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« Aujourd'hui, le style artiste coupé du monde, qui vit dans sa bulle, dans le genre Louis de Funès dans la "Grande Vadrouille" tempêtant " je ne veux que Berlioz et moi ", c'est fini! Pour l'orchestre aussi, d'ailleurs, qui doit être en contact avec des publics éloignés, ou parfois empêchés. Pour ça nous irons jouer dans des endroits où l'on ne nous attend pas, cités, amphis, MJC. Pour le moment, il y a deux cents abonnés, j'en veux 2 000 dans cinq ans. » Louis de Funès répétant la « Damnation de Faust » de Berlioz dans la « Grande Vadrouille » D'où Fayçal Karoui tient-il une telle détermination? Je ne veux que berlioz et moi sur. De la musique, dit-il tout simplement, qui a « le pouvoir incroyable de rassembler autour d'un projet ». « J'ai une carrière particulière, sans plan précis. J'ai toujours fonctionné par coups de cœur, par rencontres. Mais le sens de tout ça, de ma vie, à tous points de vue, c'est la musique, en elle-même et pour ce qu'elle apporte aux autres. Un concert, c'est comme boire ensemble une bonne bouteille de vin, ou faire une bonne bouffe, cela rapproche.
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» L'ingrate Camille s'éloigne peu à peu de son esprit. Il a rencontré une jeune fille sur laquelle nous ne saurons rien, sinon par une confidence faite à un ami: « Comme je ne voulais pas amener mon amante chez moi, je l'ai conduite dans une caverne que je connaissais sur le bord de la mer [... ] et les noces se sont célébrées plus loin, tout bonnement sur la grève; la mer était furieuse, ses lames venaient se briser à nos pieds, il faisait un vent nocturne violent et je m'écriais [... ]: "Pompes de notre hymen, dignes de la grandeur de nos amours sauvages! " » Berlioz est donc heureux, le mois de mai 1831 est splendide, le musicien se promène, se baigne, aime et compose. Je ne veux que berlioz et moi translation. Mais la police du roi de Sardaigne veille. Que vient donc faire à Nice ce jeune musicien français bizarre? Il ne va jamais au théâtre ni à l'opéra et il joue au billard avec des officiers piémontais. Berlioz ne peut rester plus longtemps à Nice, qu'il quitte le 21 mai pour retourner à Rome, où il arrive le 3 juin. Il aura eu vingt jours de bonheur.
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Ensuite, parmis les commentaires récurrents, il y a "corps un peu long" et "décolle des coudes aux allures". Sinon, il a mis "excellente tête" et "belle expression", ainsi que "bonne ligne de dos" et "angulations correctes". Le 8 mars, on remettait ça avec l'exposition de Poitiers, une spéciale de race! M. Giannone, juge belge, officiait pour les 60 bergers australiens présents. J'ai fait mon chien très impressionné et ça m'a coûté l'excellent. J'ai donc eu un "très bon". On parle d'exposition de beauté, mais il ne faut pas oublier que le caractère fait partie du standard (cf la page Standard), M. Je veux que l’on interprète la Grande symphonie funèbre et triomphale d’Hector Berlioz sur la place de la Bastille… - Le blog de JACQUES BERTHOMEAU. le juge a donc eu parfaitement raison. Il a tout de même dit que je n'avais pas de gros défauts et a noté les remarques suivantes: "très masculin, longuet, excellente ossature, tête bien proportionnée au corps, ligne légèrement divergente, excellentes angulations arrières, pieds longs et métacarpes faibles, excellents aplombs arrières, excellent mouvement de profil, régulier, bonne amplitude, le dos pourrait être plus tendu.
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1re exécution (1re version, H 80A): Paris, lors du défilé allant de la place de la Concorde à la place de la Bastille, 28 juillet 1840. « Elle ne possède alors qu'un seul mouvement, le premier, et Berlioz en dirige la création dans les rues de Paris marchant à reculons en dirigeant les vents, les cuivres et les percussions, seuls instruments prévus. C'est un relatif échec, le mouvement est répété de nombreuses fois, perturbée par l'ambiance de la ville, et la marche de la Fanfare. Berlioz complète la symphonie en 1842, ajoutant les cordes, et les deux derniers mouvements, dont le chœur final. Avec son habituelle folie des grandeurs Berlioz recommande environ 400 musiciens (200 instrumentistes et 200 choristes) pour la création de cette nouvelle version. Je ne veux que berlioz et moi ma. Cette seconde création emporte les faveurs du public et l'admiration des autres compositeurs, dont Wagner enthousiasmé par les thèmes et la dimension de la symphonie. « Berlioz complète la symphonie en 1842, ajoutant les cordes, et les deux derniers mouvements, dont le chœur final.
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