Elīna Garanča Théâtre Des Champs Elysées 14 Octobre 2025 Pour: Problème De Vue Affectant La Netteté Des Contours

Il refuse de croire que celle qu'il aime est méchante parce que sans elle il ne peut pas vivre! « Porque no sé vivir ». Ainsi les airs des pages vocales de la seconde partie, alors qu'ils sont extraits d'œuvres différentes, forment une histoire et la voix radieuse d' Elīna Garanča s'empare avec allégresse de certains airs chantés par des voix hommes. Elīna garanča théâtre des champs elysées 14 octobre 2009. Dirigé par Karel Mark Chichon, le Deutsche Staatphilarmonie Rheinland-Pfalz, qui s'enthousiasme dans les pages philharmoniques, s'harmonise avec l'élégance vocale d'Elīna Garanča, ses élans de lumière et ses raffinements stylistiques jusqu'à la flamboyante Habanera de Carmen avec laquelle elle termine sous les ovations avant d'aller signer ses disques, avec Karel Mark Chichon. Photos ci-dessus: Elīna Garanča et le chef Karel Mark Chichon, son mari, signent le disque « Meditation »(Deutsche Grammophon) et les programmes. Sur Samson et Dalila: e-le-12-mai-2018/ ‎ lila-vienne-2018/ t-lemaire-acte-i/ au-livret-dopera/ © Jacqueline Dauxois

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Dès les premières notes de la « Chanson du voile » de Don Carlo (« Nel giardin del bello »), Elina Garanča fait entendre une projection remarquable, remplissant instantanément la salle d'une voix sombre, percutante, d'une parfaite homogénéité du bas-medium au grave – et quel grave! Le deuxième air d'Eboli, « O don fatale » la montre encore plus investie dramatiquement, habitée par un rôle qui paraît une promenade de santé à la chanteuse, dévoilant un aigu métallique et puissant. Elīna garanča théâtre des champs elysées 14 octobre 1914 presented. C'est d'ailleurs cette qualité d'aigu qui lui permet une incursion chez les sopranos avec cet extrait d' Adriana Lecouvreur, « Io son l'umile ancella »: là encore le timbre est beau, la technique irréprochable. Mais on y aurait souhaité des voyelles moins assombries, une voix plus lumineuse, un personnage plus sensible: un peu de l' italianità attendue chez Cilea, et qui fera également défaut dans la « Musica proibita » de Gastaldon dans la deuxième partie du concert. Le récital se poursuit en effet avec des mélodies et des extraits de zarzuela: « T'estimo » de Grieg, profond, engagé, mais sans grand débordement romantique; « Lela » de Mato Hermida puis « El dia que me quieras » de Gardel, dont la mélancolie voire le désespoir conviennent tout particulièrement à la chanteuse, qui y met toute l'obscurité de son timbre et toute l'attention possible au texte qu'elle énonce.

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Mais que de sérieux dans ce programme! Enfin une nouvelle excursion hors tessiture, cette fois-ci du côté des ténors, l'amène au célébrissime « No puede ser » de Sorozabal, accueilli avec enthousiasme par le public. Les couleurs ibériques ne semblent plus avoir de secret pour la mezzo-soprano lettone qui s'empare de cette musique et de cette langue avec une aisance confondante. Il faut dire que la chanteuse est fort bien accompagnée dans ce répertoire par la Deutsche Staatsphilharmonie Rheinland-Pfalz, dirigée par Karel Mark Chichon – son mari à la ville. Archives des Elina Garanca - Première Loge. Si les premières pages lyriques n'avaient pas totalement convaincu (une ouverture de Luisa Miller un peu sèche, un solo d'alto à la justesse approximative dans l'Intermezzo de Manon Lescaut, un tempo hâtif dans l'ouverture de La Force du Destin), la phalange se révèle dans la seconde partie du concert. Le son y est brillant au possible, dense, plein de nuances dans le von Suppé et le Giménez; moins en retrait également par rapport à la chanteuse, le tout mené avec fermeté et précision par le chef.

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La différence de couleur et de sonorité était ainsi palpable, s'aventurant vers des mélodies plus joyeuses, plus rythmées, quoique parfois également teintées de mélancolie ou d'accents bien plus intenses. Sans être moins exigeantes vocalement que dans la première partie, on sent quand même bien que ces chansons sont bien plus empreintes d'espoir et d'ardeur que les précédentes. Les Grands Voix : Elīna Garanča Garanča au Théâtre des Champs-Elysées. De plus, les intermèdes orchestraux étaient tout aussi endiablés et enthousiastes, arrangés d'ailleurs par Karel Mark Chichon à partir des morceaux originaux. La chanson que j'ai préférée a été probablement la dernière, No puede ser de Sorozabal, un air passionné écrit pour un ténor, mais qui peut également être chanté par une femme. Ce que la chanteuse n'a pas manqué de souligner, disant malicieusement que « de toute façon, j'ai joué pas mal de trousers parts, j'y connais deux ou trois choses à ce genre-là… ». Cette chanson est celle qui m'a sans doute fait le plus frissonner du concert, car Elina Garanca y a mis une incroyable intensité, un coffre et une force de voix à remplir toute la salle.

Son timbre de velours et son naturel irrésistible en font depuis une décennie une mezzo incontournable des grandes scènes lyriques à travers le monde. On l'a découverte ici toute jeune en Angelina dans la production de La Cenerentola signée Irina Brook. Depuis, la Lettone a fait du chemin, abordant désormais des rôles plus dramatiques, comme l'a prouvé sa récente Eboli de Don Carlos à Paris ou encore sa flamboyante Dalila aux côtés de Roberto Alagna au Metropolitan de New York. Elīna garanča théâtre des champs elysées 14 octobre 2013. Mais cette artiste venue du froid n'a jamais caché ses affinités pour le répertoire ibérique qu'elle pratique volontiers en seconde partie de récital, comme ici pour ce programme qui mêle quelques-uns des grands airs italiens du XIXe siècle et des canciones et zarzuelas. Une soirée qui indéniablement invite au voyage.

Le concert s'est divisé en deux parties. La première a été consacrée à des airs d'opéras tels que Don Carlo, Adriana Lecouvreur et La forza del destino, le répertoire des dernières années de scène de la cantatrice. Celle-ci se dirige désormais vers des voix plus dramatiques et plus lourdes pour ses rôles sur scène, laissant de côté Carmen ou les anciens rôles de trousers parts (jeunes personnages masculins comme Roméo ou Octavio). LES GRANDES VOIX - ELĪNA GARANČA - Théâtre des Champs-Elysées | THEATREonline.com. Entrecoupé d'interludes instrumentaux de l'orchestre, ces airs se sont révélés surtout par leur puissance vocale et leur côté dramatique, à la fois intenses et tragiques, comme le demandent les opéras dont ils sont issus. Cette première partie était celle qui permettait à la chanteuse de dévoiler l'aspect le plus spectaculaire de son chant, tout en tenue des notes ou en soudain crescendo. La seconde partie, elle, était bien plus légère et virevoltante, toute en contraste avec le tragique précédent! Elina Garanca y a en effet interprété des chansons de son dernier album, issues d'opérettes et de zarzuelas espagnoles.

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