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Aussi profond que l'océan 12 March 1999 579 membres Elle a su retrouver son fils, saura-t-elle retrouver sa famille? Le pire cauchemar de tout parent devient réalité lorsque le fils de trois ans de Beth Cappadora et de son mari Pat disparait au beau milieu du hall d'un hôtel. Neuf ans plus tard, grâce aux efforts d'un policier tenace, Candy Bliss, la famille est enfin réunie. Mais la joie des parents se transforme vite en torture émotionnelle lorsqu'ils se rendent compte que l'adolescent, Vincent, est un jeune homme adopté heureux, sans aucun souvenir de ses parents biologiques. Guère plus que des inconnus, les Cappadora doivent faire face à la réalité et au fait qu'arracher un adolescent de sa famille adoptive et du seul foyer qu'il ait jamais connu ne soit peut-être pas dans son intérêt.

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Son successeur, Jean-Marc Escalettes, a été en poste … Les extraits que j'ai partagés sur Facebook ont reçu des retours si positifs que je me suis dit que cela valait la peine de le faire publier. C'est une question de tempérament aussi… L'écriture est à mes yeux une démarche de partage. Elle relève du dialogue, de la transmission. Je conçois mal d'écrire un texte dont je serais le seul lecteur… Il me serait par exemple … Que ce soit le Mont-Blanc, le Kilimandjaro ou le redoutable Annapurna, chaque continent possède de nombreux pics et montagnes à gravir. Pour les passionnés d'alpinisme, chaque montagne représente un vrai défi sur le plan aussi bien physique que mental. Ils doivent supporter les hautes altitudes et parfois porter plusieurs kilos de matériel sur leur dos. En cela, l'alpinisme peut devenir … Regardez également dans la catégorie similaire

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Gainsbourg utilise le thème du premier mouvement pour composer Initials B. B., sortie en 1968. Le texte, qui cite Charles Baudelaire et Alan Edgar Poe, évoque ses amours contrariées avec Brigitte Bardot. Mais l'ivresse frénétique de la mélodie fait sonner Initials B. B. comme l'hymne tonitruant d'une féminité conquérante – "des médailles d'impérator font briller à sa taille le bronze et l'or". Nous sommes ici dans l'exaltation d'une passion ardente, davantage que l'épanchement d'un chagrin d'amour. "La plus belle déclaration qu'un homme m'ait jamais faite", assure Brigitte Bardot dans sa préface du livre d'Alain Wodrascka, Serge Gainsbourg Over the Rainbow. Initials B. (1968) Premier mouvement de la symphonie n°9 "du Nouveau Monde" de Dvorak Toujours en 1968, Gainsbourg s'autorise un autre emprunt à cette symphonie de Dvorak, pour une chanson moins enfiévrée mais tout aussi entêtante: Requiem pour un con. La citation, extraite du fameux final de la 9e, est cette fois beaucoup moins reconnaissable tant le chanteur l'a remaniée.

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En 1984 Gainsbourg y puise à nouveau, cette fois pour l'un de ses tubes les plus sulfureux: Lemon Incest, qu'il enregistre avec sa fille Charlotte alors âgée de 13 ans. Le titre de la chanson, restée 18 semaines dans le Top 50, est un jeu de mots franco-anglais autour des termes "zeste" et "incest". Son texte décrit l'amour fusionnel et ambigu d'un père pour sa fille. Elle déclenche une véritable polémique, notamment en raison du lien de filiation des deux interprètes qui, de surcroît, apparaissent dans le clip filmé un an plus tard dans le même lit, elle vêtue d'un haut de pyjama, lui du bas. Pour la musique, Gainsbourg se tourne vers l'étude n°3 en mi majeur, souvent appelée "Tristesse", et peut-être l'une des plus belles pages de Chopin. La voix fluette de Charlotte Gainsbourg montant doucement vers les suraigus, la pureté presque mozartienne de la mélodie de Chopin, légèrement retouchée par Gainsbourg, et l'ambivalence du texte qui évoque l'inceste sans jamais le nommer - "L'amour que nous n'ferons jamais ensemble" - insuffle à Lemon Incest sa dimension vénéneuse.

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Je l'ai à peine effleuré", assure Gainsbourg dans une interview au Monde de la Musique en 1986. Baby alone in Babylone (1983) Troisième mouvement de la symphonie n°3 de Brahms La plupart des emprunts faits par Gainsbourg au répertoire classique le sont à des compositeurs romantiques, et à des œuvres souvent bien connues du grand public, notamment parce certaines d'entre elles avaient déjà été utilisées avant lui par d'autres chanteurs ou des cinéastes. Pour autant, son goût de la musique ne se bornait pas à cette seule période, bien au contraire. Il admirait profondément la musique du XXe siècle et, de l'aveu de Jane Birkin, considérait Alban Berg, l'un des grands représentants du dodécaphonisme, comme un maître. Mais Gainsbourg n'est jamais allé puiser dans ce répertoire, évitant peut-être ainsi de glisser vers un élitisme pédant. Ses compositions ont toujours eu le souci de consacrer la réconciliation du savant et du populaire. Un "art mineur", peut-être, mais qu'il a toujours su décliner sur un mode majeur.

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C'est à ce compositeur que Gainsbourg aura fait le plus d'emprunts, généralement pour des titres mélancoliques et sombres, comme si rien ne pouvait égaler le spleen du piano de Chopin. Dans Jane B, écrite en 1969 pour Jane Birkin qu'il a rencontré un an plus tôt, Gainsbourg utilise le prélude pour piano n°4 de Chopin. La chanson se présente comme l'avis de recherche d'une jeune anglaise portée disparue, l'occasion d'une description du corps de l'être aimé - "Yeux bleus, cheveux châtains, Jane B, teint pâle, le nez aquilin" -, mais la lancinante mélodie, portée par un orgue et chantée par Birkin un octave plus haut, sonne presque comme un requiem qui annonce en sous-main le dénouement tragique du morceau, sous la forme d'un fait-divers: "Jane B, tu dors au bord du chemin, le couteau de ton assassin au creux de tes reins. " Jane B (1969) Le prélude pour piano n°4, opus 28 de Chopin Si Jane B marque la rencontre entre le compositeur et celle qui sera sa muse pendant plus de dix ans, Dépression au-dessus du jardin, sortie en 1981, scelle implicitement le dénouement de leur histoire d'amour.

Nelson Freire n'a pas son pareil pour habiter le texte, l'éclairer de l'intérieur, le chanter avec ce mélange de mystère, de pudeur et de noblesse. On est ému par la spontanéité et la juvénilité des deux premiers mouvements, culminant dans un Andante intime, d'une pureté magnifique, où se glisse un sourire qui dit l'envie d'un bonheur profond. Le final, en retrait, n'aura pas l'effervescence espérée. L'apparente sobriété masque une dramaturgie hyper calibrée; l'évidence de ce Brahms organique, équation parfaite entre le cœur et l'esprit, s'impose au fil d'un récit qu' Adam Laloum tend en retenant le tempo, pour culminer dans un ineffable Andante, chuchoté au creux de l'oreille, fluide et délicat avec ses sonorités irisées. Quelle fête! Cette Sonate n°3 souveraine se construit dans un calme olympien, dans des phrases qui soulèvent l'auditeur, mais sans plaquer de sentiment qui ne serait pas dans la musique. Les arpèges scintillants du mouvement lent, tels une harpe céleste, lui confèrent une simplicité où passe aussi l'inquiétude, tout au long d'un cheminement quasi mystique… avant le tourbillon final du V. Geoffroy Couteau s'impose décidément comme le grand brahmsien du moment.

A la suite de cette première écoute, l'enseignant recueille les premiers commentaires. L'idée est de faire émerger qu'il y a 3 musiques différentes et qu'elles se répètent. 2- percevoir les différents extraits: deuxième écoute: lorsque la musique change, on change d'attitude ou autre variante, on change de direction 3- verbaliser: comment qualifier ces 3 musiques avec les mots clefs des enfants, on commence à caractériser la musique (vite, lent, fort, guitare, accordéon, violon…) A: une musique de roi, reine, violon, … B: une musique de bal, accordéon… C: une musique rock, guitare électrique… Faire émerger des images, des références, des gestes (mime, expression corporelle…). Susciter des remarques sur le tempo plus ou moins rapide, peut-être même la durée des 3 groupes 4- reconnaître « sa » musique: en 3 groupes: chaque groupe évolue sur la musique attribuée (A. violon – B. accordéon ou C. guitare électrique) ou individuellement, chaque élève se voit attribuer une musique et il évolue au son de « sa » musique 5- progresser: attirer l'attention sur l'enjeu: réagir au plus vite, aux changements de musique, travailler la recherche de mouvements (ex: balancement valse 3 temps, un mouvement qui accompagne une phrase musicale…).