Le Gâteau (Le Spleen De Paris) - Wikisource / Fiente De Poule À Vendre
LE GÂTEAU / CAKE – Charles Baudelaire by transparentfilter "Je voyageais. Le paysage au milieu duquel j'étais placé était d'une grandeur et d'une noblesse irrésistibles. Il en passa sans doute en ce moment quelque chose dans mon âme. Mes pensées voltigeaient avec une légèreté égale à celle de l'atmosphère; les passions vulgaires, telles que la haine et l'amour profane, m'apparaissaient maintenant aussi éloignées que les nuées qui défilaient au fond des abîmes sous mes pieds; mon âme me semblait aussi vaste et aussi pure que la coupole du ciel dont j'étais enveloppé; le souvenir des choses terrestres n'arrivait à mon cœur qu'affaibli et diminué, comme le son de la clochette des bestiaux imperceptibles qui paissaient loin, bien loin, sur le versant d'une autre montagne. " Charles Baudelaire, Le Gâteau (Le Spleen de Paris). "I was traveling. The country around me was of an inexpressible grandeur and sublimity. And I think a little of it must have passed into my soul at that moment. My thoughts leaped with the lightness of the air itself; the vulgar passions, such as hate and profane love, seemed to me now as far away as the clouds that floated in the gorges at my feet; my soul seemed as immense and pure as the enveloping dome of the sky, and earthly things echoed in my memory as faintly as the bells of the invisible herds browsing far, far away on the slopes of another mountain. "
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Charles Baudelaire PETITS POËMES EN PROSE. Œuvres complètes de Charles Baudelaire, Michel Lévy frères., 1869, IV. Petits Poèmes en prose, Les Paradis artificiels ( p. 469 - 470). TABLE PETITS POËMES EN PROSE. Pages. À Arsène Houssaye 1 I. L'Étranger 7 II. Le Désespoir de la vieille 8 III. Le Confiteor de l'artiste 9 IV. Un Plaisant 11 V. La Chambre double 12 VI. Chacun sa chimère 16 VII. Le Fou et la Vénus 18 VIII. Le Chien et le Flacon 20 IX. Le Mauvais Vitrier 21 X. À une heure du matin 25 XI. La Femme sauvage et la Petite-Maîtresse 27 XII. Les Foules 31 XIII. Les Veuves 33 XIV. Le Vieux Saltimbanque 38 XV. Le Gâteau 42 XVI. L'Horloge 45 XVII. Un Hémisphère dans une chevelure 47 XVIII. L'Invitation au voyage 49 XIX. Le Joujou du pauvre 53 XX. Les Dons des fées 55 XXI. Les Tentations, ou Éros, Plutus et la Gloire 59 XXII. Le Crépuscule du soir 64 XXIII. La Solitude 67 XXIV. Les Projets 69 XXV. La Belle Dorothée 72 XXVI. Les Yeux des Pauvres 75 XXVII. Une Mort héroïque 78 XXVIII. La Fausse Monnaie 84 XXIX.
Ensuite, on se rend compte que tout est très visuel, que ce soit la misère des pauvres: « un petit être déguenillé, noir, ébouriffé », « à la barbe grisonnante », « sale, chétif » ou le faste des riches: « habillé de ces vêtements de campagne si pleins de coquetterie », « verni, doré, vêtu d'une robe pourpre », « le café étincelait ». On sent que l'auteur a voulu dirigé notre esprit par le regard, on remarque de plus que tout ce qui est pauvre est nécessairement noir ou gris contrairement aux riches décrits avec des couleurs vives. Ce choix de couleur renforce encore cet effet visuel. Nous avons dit plus haut que le narrateur était attentif à ce qui l'entourait, mais certaines choses montrent bien qu'il appartient à la classe des nantis. Par exemple, dans « Le gâteau », le narrateur n'aperçoit le « petit sauvage » qu'au moment où celui-ci est sous son nez, pour lui mendier son pain. Il donne l'impression que l'enfant sort du néant: « Devant moi se tenait », il n'utilise pas de verbe de mouvement mais un terme qui traduit une immobilité.
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Pour les autres utilisations de ce mot ou de ce titre, voir Le Gâteau. XV LE GÂTEAU Je voyageais. Le paysage au milieu duquel j'étais placé était d'une grandeur et d'une noblesse irrésistibles. Il en passa sans doute en ce moment quelque chose dans mon âme. Mes pensées voltigeaient avec une légèreté égale à celle de l'atmosphère; les passions vulgaires, telles que la haine et l'amour profane, m'apparaissaient maintenant aussi éloignées que les nuées qui défilaient au fond des abîmes sous mes pieds; mon âme me semblait aussi vaste et aussi pure que la coupole du ciel dont j'étais enveloppé; le souvenir des choses terrestres n'arrivait à mon cœur qu'affaibli et diminué, comme le son de la clochette des bestiaux imperceptibles qui paissaient loin, bien loin, sur le versant d'une autre montagne. Sur le petit lac immobile, noir de son immense profondeur, passait quelquefois l'ombre d'un nuage, comme le reflet du manteau d'un géant aérien volant à travers le ciel. Et je me souviens que cette sensation solennelle et rare, causée par un grand mouvement parfaitement silencieux, me remplissait d'une joie mêlée de peur.
À quoi bon décrire une lutte hideuse qui dura en vérité plus longtemps que leurs forces enfantines ne semblaient le promettre? Le gâteau voyageait de main en main et changeait de poche à chaque instant; mais, hélas! il changeait aussi de volume; et lorsque enfin, exténués, haletants, sanglants, ils s'arrêtèrent par impossibilité de continuer, il n'y avait plus, à vrai dire, aucun sujet de bataille; le morceau de pain avait disparu, et il était éparpillé en miettes semblables aux grains de sable auxquels il était mêlé. Ce spectacle m'avait embrumé le paysage, et la joie calme où s'ébaudissait mon âme avant d'avoir vu ces petits hommes avait totalement disparu; j'en restai triste assez longtemps, me répétant sans cesse: « Il y a donc un pays superbe où le pain s'appelle du gâteau, friandise si rare qu'elle suffit pour engendrer une guerre parfaitement fratricide! »
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Lorsqu'il commence à publier ses petits poèmes en prose dans des revues et des journaux, Baudelaire a beau les qualifier modestement de « bagatelles », il a pleinement conscience de ce qu'ils ont de singulier. Et nous le savons mieux désormais, ce qui s'inaugure de manière capitale dans ces textes qui visent à capter l'étrangeté du quotidien de son temps, ce n'est rien moins qu'une forme littéraire nouvelle. Rimbaud et Mallarmé vont s'en souvenir très vite - et bien d'autres après eux. Bien que le poète y songeât depuis 1857, l'-année des Fleurs du Mal, Le Spleen de Paris ne parut que deux ans après sa mort, en 1869. Ses poèmes en prose constituaient pourtant à ses yeux le « pendant » de ses pièces en vers, et les deux livres, en effet, se font écho à maints égards. Mais, à la différence des Fleurs du Mal, ce n'est pas ici un recueil composé qui nous est offert: un espace de liberté, bien plutôt, où le ßâneur témoigne d'un nouveau regard venu à l'homme moderne pour lequel la réalité multiplie ses images.. Edition de Jean-Luc Steinmetz.
Ce combat est d'autant plus dérangeant qu'il met en scène deux enfants, de plus le narrateur le qualifie de « guerre parfaitement fratricide ». De même dans « Assommons les pauvres », dont le titre est assez évocateur, où la violence est tellement exagérée qu'elle en devient presque burlesque: « un coup de pied lancé dans le dos, assez énergique pour briser les omoplates », « je le battis avec l'énergie obstinée des cuisiniers qui veulent attendrir un beefsteak ». La violence physique est donc très présente dans ces poèmes. Mais on trouve aussi un bel exemple de violence verbale et même morale en la personne de la femme dans « Les yeux des pauvres ». Elle suggère de balayer les miséreux en ces termes: « me sont insupportables ». La violence ne se réside pas tant dans les mots choisis par Baudelaire mais plutôt dans la brusquerie de cette femme qui possède pourtant des « yeux si beaux et bizarrement doux ». Dans trois des quatre poèmes, le narrateur utilise « je » pour s'exprimer. Cela fait de lui le premier spectateur de la richesse et de la pauvreté, d'ailleurs, il se sert de termes comme: « Ce spectacle », « d'un divertissement », qui montrent que le narrateur s'intéresse au monde qui l'entoure.
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