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On peut aisément imaginer que le scénariste privilégiera le gros plan pour mettre l'accent sur le personnage de Pierre et sur ses sensations qui nous sont dévoilées grâce à focalisation interne dans le poème: « il est perdu « (v 54), « il étouffe / le monde se couche sur lui » (v 63-64) « il est prisonnier » (v 66) Sa seule intervention par le biais d'une phrase impérative: « Voyons calme toi tu es folle » (v 58) permet de créer une tension dramatique propre au cinéma. Il y a également un effet de crescendo voulu par le scénariste concernant le dialogue des personnages. La voix de la femme apparaît de manière inaudible, tout d'abord, comme l'indique le verbe de parole: « chuchoter » vers 18: « sa voix qui chuchote ». On essaie de tendre l'oreille mais seul un son imperceptible nous parvient. Lecture analytique rue de seine prevert en. Petit à petit, pourtant, comme permis par le montage, la tonalité de la scène s'intensifie et la réplique de la femme se fait enfin entendre au vers 45: « Pierre dis-moi la vérité ». De plus, l'attitude des personnages transparaît grâce à des phrases qui peuvent être apparentées à des didascalies ou des indications scéniques: « l'homme la regarde ses yeux tournent » (v 26), « et le chapeau de la femme s'apprête à tomber en arrière » (v 12), « il a un sourire que peut-être il voudrait tendre » (v 56) Les points de suspension appelés aposiopèses signifient des non-dits et peuvent faire penser au suspense propre aux films: « sans arrêt / sans réponse … » Ils laissent, en outre, la place aux silences que le cinéma favorise.
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L'ordre Nouveau de Jacques Prévert by BRAD DEV
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En outre, l'accent est mis sur l'absence de nourriture grâce à la négation du verbe « manger » v 26: « cela fait trois jours qu'il n'a pas mangé » et grâce au privatif v 32: « sans manger ». La gradation présente v 24 et v 25 « un deux trois » met en exergue la durée de cette privation. Jacques Prévert, Rue de Seine — Forum littéraire. Le parallélisme de construction v 30 et 31: « trois jours / trois nuits » a pour dessein de montrer que la faim perdure encore et encore. Cette sensation de faim semble même gagner le lecteur. B – Le caractère obsessionnel de la nourriture Si la faim se trouve au centre du poème, elle cohabite également avec une obsession qui découle de cette sensation: la nourriture. Nous pouvons remarquer que le champ lexical de la nourriture est omniprésent: « l'œuf dur » v 2, « pâtés », « bouteilles », « conserves » v 34, « sardines » v 39, « café-crème et croissants chauds » v 41.
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L'homme nous apparaît grâce à quelques détails vestimentaires. L' énumération des vers 4, 5 et 6: « un homme jeune / avec un chapeau / un imperméable » nous donne des renseignements très infimes. Les informations concernant la femme sont inexistantes. Nous savons seulement qu'elle porte un chapeau qui: « s'apprête à tomber en arrière ». Lecture analytique rue de seine prevert pdf. (v 12) Un détail physique les rapproche: « ils sont très pâles tous les deux » (v. 13) L' adjectif « pâles » précédé de l'adverbe d'intensité: « très »révèle leur inquiétude et leur crainte. Les gestes et émotions des protagonistes transparaissent, toutefois à travers cette scène et concourent à la rendre pesante. Effectivement, c'est surtout l'attitude de l'homme et de la femme qui favorise la tension de la scène. Nous pouvons observer, deux verbes de mouvement dans le début du poème: « tituber » (v 4): « un homme titube » et: « secouer » (v 7) lequel donne lieu à une répétition: « une femme le secoue » (v 7), « elle le secoue » (v 8), « et il secoue la tête » (v 10) ces verbes mettent en évidence l'anormalité de cet échange.
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