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On utilisait différents types d'instruments à vent (flûtes, syrinx, ocarinas, conques, sifflets... ) et d'instruments rythmiques - notamment tambours - de formes et de matériaux très divers. Durant la période coloniale Les Espagnols et les Portugais importèrent leur culture dans les pays conquis et s'attachèrent également à y diffuser leur religion. Dans les villes coloniales et les régions les plus développées, des ecclésiastiques tout comme certains propriétaires de plantations ou de mines permirent la création d'ensembles voués à l'interprétation de différentes formes de musique occidentale, religieuse ou non. D'autres encouragèrent la musique indigène et offrirent aux autochtones une éducation musicale. Discographie Hi-Res de Amérique latine sur Qobuz. Ainsi, peu à peu, les populations locales ouvrirent le champ de leurs connaissances en la matière, se familiarisèrent avec des instruments venus de l'extérieur et en créèrent de nouveaux dérivés de ceux-ci. Tous les instruments à cordes joués dès cette époque en Amérique latine sont issus d'instruments importés par les conquérants.

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Le ténor Pierre Duval a chanté au Chili, et le ténor André Turp à l'Opéra municipal de Rio de Janeiro. La contralto Portia White effectua une tournée en Amérique centrale et en Amérique du Sud en 1946. La musique des pays d'Amérique Latine. Herman Geiger-Torel passa plusieurs années à titre de metteur en scène dans des salles d'opéra telles que le Teatro Colón à Buenos Aires, le Théâtre national SODRE à Montevideo et le Théâtre municipal à Rio de Janeiro avant de s'établir au Canada. Parmi les Canadiens ayant dirigé des orchestres en Amérique latine, citons Alexander Brott, Laszlo Gati, Paut Pratt, Heinz Unger et Reginald Stewart. Les pianistes André Asselin, Arthur Ozolins et Claude Savard, la flûtiste Suzanne Shulman et l'ensemble de chambre Camerata se sont produits en Amérique du Sud. La Suite en ré pour orgue (1967) de Talivaldis Kenins fut créée en 1968 par Christian Grundman à Caracas, au Venezuela. En 1977, D'après Vasarely de John Rea fut entendu pour la première fois en concert à l'Université de Santa Fe, en Argentine.

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Parmi les figures les plus célèbres de la Lambada, nous pouvons citer l'exemple de « Loalwa Braz Vieira », le célèbre couple « Chico et Roberta », « Eric Brou », etc. Le Corrido Le style musical latino « Corrido » a pris naissance vers le dix-neuvième siècle. Il est d'origine mexicaine avec une influence de certains pays hispanophones de l'Amérique latine comme le Nicaragua et la Colombie. Il s'agit d'un style musical très organisé qui obéit à des règles strictes soit un prologue, un chant de l'anecdote ou le sujet et la fin ou le moral. Amérique latine musique 2019. Bien évidemment, l'ensemble de cet arsenal est accompagné par une musique à rythme unique qui se base souvent sur l'utilisation des instruments à cordes comme la harpe, la guitare et l'accordéon. Souvent, le style musical latin « Corrido » est connu par une forme de ballade musicale racontant des légendes anciennes, des histoires d'héros ou de criminels, des histoires d'amour, etc. L'ensemble des styles de musique latino cités ci-dessus et beaucoup d'autres peuvent être appris dans des écoles et des centres spécialisés.

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La période moderne Dès le milieu du XXème siècle, l'intensification des moyens de communication et de diffusion de la musique aidant, on assista à l'adoption et à l'adaptation, par de nombreux compositeurs latino-américains, de styles musicaux en provenance du monde entier. Les différents types de musiques latino pour vous faire danser. La musique électro-acoustique, la musique dodécaphonique, certaines formes musicales apparentées au jazz, la bossa-nova, la salsa, la musique pop latino-américaine, le néo-folklore, la "fusion" et la musique "latino" constituent quelques-uns des principaux repères de la période moderne. Si la révolution cubaine de 1959 occasionne le développement d'une musique sociale, une musique contestataire liée à la situation politique de Pays comme la Bolivie, le Chili et l'Argentine, puis de certains états de l'Amérique centrale voit le jour et perdra progessivement de sa force. Mais le phénomène le plus remarquable et le plus constant que l'on ait pu observer à propos de la musique latino-américaine durant la période moderne est l'apparition, tant à l'intérieur qu'à l'extérieur des états de l'Amérique latine, d'artistes solistes ou de groupes ayant vocation à faire connaître - hors de l'influence des courants musicaux et autres modes souvent de courte durée importés d'Europe ou des Etats-Unis - les musiques de leur région ou de leur pays, qu'elles aient une portée politique ou non.

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» Commentant le Global Music Report, Moore a poursuivi: « Partout dans le monde, les maisons de disques s'engagent à un niveau très local, pour conforter les cultures musicales et favoriser le développement d'écosystèmes musicaux émergents en défendant la musique de chaque territoire et en créant les conditions pour qu'elle atteigne un public mondial. Au fur et à mesure que les marchés arrivent à maturité, ils rejoignent et contribuent à la richesse du monde musical interconnecté à l'échelle internationale. « Par conséquent, le marché de la musique d'aujourd'hui est devenu plus compétitif qu'il n'a jamais été. Les fans apprécient et consomment plus de musique que jamais, et leurs modes de consommations sont très divers et innovants. Amérique latine musique des. Cela crée d'immenses opportunités pour les artistes. Ceux qui choisissent de s'associer à une maison de disques le font pour bénéficier du soutien d'équipes d'experts à travers le monde, des équipes agiles et très réactives, qui ont pour mission de les aider à obtenir un succès créatif et commercial mais aussi à construire leur carrière sur le long terme.

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