“Il Était Une Fois En Amérique” : Une Version Augmentée... Non Validée Par Sergio Leone: Lampe A Huile En Verre Soufflé Ancienne Version Canalblog Du

Sortir Cinéma Publié le 11/05/15 mis à jour le 08/12/20 Partager Comme nombre de réalisateurs, le maître du western spaghetti a vu sa fresque historique amputée par les studios. Une version restaurée et enrichie ressort en salle. 270-41 = 229. Je retire 90, ça fait 139. 229 + 22 = 251. Superbe fresque historique, Il était une fois en Amérique, dernier chef-d'oeuvre de Sergio Leone, est aussi une longue histoire de minutage, de coupes, de montage. Récapitulons. Le cinéaste rêve d'un film de plus de 4h30 (270 min). En 1984, à contrecoeur, il en valide une version de 229 minutes, montrée en avant-première à Cannes sous les hourras. Mais pour sa sortie américaine, le film est cruellement réduit à 139 minutes et... renié par le réalisateur. L'Europe, elle, obtient sa version longue (229 min). Depuis, Il était une fois en Amérique passe souvent à la télévision, mais il était devenu quasiment impossible de le projeter en salles du fait de l'absence de bonnes copies 35 mm. D'où la volonté de restaurer ce monument.

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Gaumont-Franco Film-Aubert Il faudrait un article entier, et même un livre pour narrer l'histoire du chef-d'œuvre de Jean Vigo (1905-1934). Sortie d'abord sous un autre titre, Le Chaland qui passe, avec une autre chanson et privée d'environ vingt minutes, l'œuvre est remontée en 1940 par Henri Beauvais, sous une forme plus conforme à ce que souhaitait Vigo. Henri Langlois apporte des corrections en 1950, puis les restaurations sur la base de copies retrouvées se suivent, en 1990, 2001, 2017… À noter, le film, comme d'autres de Jean Vigo, est à voir dans quelques salles ces jours-ci. "Le Bon, la Brute et le Truand" de Sergio Leone (1966) Eli Wallach, alias Tuco, dans Le Bon, la Brute et le Truand, de Sergio Leone (1966). PEA C'est l'exemple du film où le réalisateur doit se battre avec son producteur… mais aussi composer avec les différents pays dans lesquels il sort. Si Leone gagne la première bataille, avec une durée de deux heures quarante et malgré l'injonction à ne pas dépasser cent vingt minutes, il doit accepter de modifier les versions à l'export.

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"La Porte du paradis" de Michael Cimino (1980) Christopher Walken dans La Porte du paradis, de Michael Cimino (1980). United Artists Avoir sur la table de montage deux cent vingt heures de rushs, ça laisse un certain choix. En l'occurrence, l'échec cuisant du film, ensuite, n'arrangea pas les choses. Conséquence: La Porte du paradis est un entonnoir. Oui, un entonnoir: cinq heures vingt-cinq pour la version montrée aux producteurs, trois heures quarante pour celle destinée au public américain, deux heures vingt-neuf pour celle qui sort des frontières après le fiasco intramuros… En 2012, une fois que tout le monde a enfin compris qu'il avait fait un chef-d'œuvre, Cimino présente à la Mostra de Venise sa version définitive, de trois heures trente-cinq — bon d'accord, c'est à moitié un entonnoir. "La Porte du paradis", grandiose et intimiste Samuel Douhaire "Blade Runner" de Ridley Scott (1982) Harrison Ford dans Blade Runner, de Ridley Scott (1982). © The Ladd Company Là, ça craint: on compte cinq, six ou sept versions du film (selon que les premières projections tests sont comptées ou non).

Arte diffuse ce 7 novembre la Palme d'or 1979 dans sa dernière mouture. Plus longue que l'originale, plus courte que la "redux", cette version promet d'être la "final cut". Le film de Coppola n'est pas le seul à avoir plusieurs formats. La preuve par dix. "Metropolis" de Fritz Lang (1927) Rudolf Klein-Rogge et Brigitte Helm dans Metropolis, de Fritz Lang (1926). UFA Souvent les films du cinéma muet ont eu autant de versions que de copies, ou presque. Mentionnons Metropolis, de Fritz Lang, dont les deux heures trente-trois furent chamboulées immédiatement après la première présentation, à Berlin. Et qui connut, entre autres péripéties, une colorisation et un accompagnement musical signés Giorgio Moroder en 1984. Un mot également des Rapaces, d'Erich von Stroheim (1924), que le patron de la MGM Irving Thalberg, réduisit de huit à deux heures. Et du Napoléon d'Abel Gance, dont on attend très prochainement une version « définitive » (avant la prochaine). "L'Atalante" de Jean Vigo (1934) Dita Parlo et Gilles Margaritis dans L'Atalante, de Jean Vigo (1934).

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