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Friday, 9 August 2024

A la suite de cette première écoute, l'enseignant recueille les premiers commentaires. L'idée est de faire émerger qu'il y a 3 musiques différentes et qu'elles se répètent. 2- percevoir les différents extraits: deuxième écoute: lorsque la musique change, on change d'attitude ou autre variante, on change de direction 3- verbaliser: comment qualifier ces 3 musiques avec les mots clefs des enfants, on commence à caractériser la musique (vite, lent, fort, guitare, accordéon, violon…) A: une musique de roi, reine, violon, … B: une musique de bal, accordéon… C: une musique rock, guitare électrique… Faire émerger des images, des références, des gestes (mime, expression corporelle…). Numérotation de la musique classique — Wikipédia. Susciter des remarques sur le tempo plus ou moins rapide, peut-être même la durée des 3 groupes 4- reconnaître « sa » musique: en 3 groupes: chaque groupe évolue sur la musique attribuée (A. violon – B. accordéon ou C. guitare électrique) ou individuellement, chaque élève se voit attribuer une musique et il évolue au son de « sa » musique 5- progresser: attirer l'attention sur l'enjeu: réagir au plus vite, aux changements de musique, travailler la recherche de mouvements (ex: balancement valse 3 temps, un mouvement qui accompagne une phrase musicale…).

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« Il incarnait tout à la fois. On ne pouvait pas dire « Oh, c'est du Rock'n'Roll » car ça n'en était pas, ça n'était pas non plus du Jazz, pas plus de la Pop ou de la musique contemporaine, mais alors qu'était-ce? C'était du Zappa! ».

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L'élaboration d'un catalogue par numéros d'opus peut être de l'initiative du compositeur lui-même ou de son éditeur. Un numéro d'opus peut recouvrir une ou plusieurs compositions [ 1]. Dans ce cas, un autre numéro vient compléter l'opus afin de désigner la place occupée par l'œuvre dans un recueil, à l'image du Quatuor à cordes en sol majeur op. 18 n o 2 de Ludwig van Beethoven, par exemple [ 2]. Au total, l'œuvre de Beethoven comprend ainsi 138 opus, celle de Brahms 122 [ 1]. Au-delà de son aspect pratique, le numéro d'opus peut aussi revêtir une dimension symbolique. Robert Schumann, notamment, avait conservé en réserve le numéro d'opus 6 pour ses Davidsbündlertänze, composées et publiées après Carnaval op. 9 et la Sonate pour piano n o 1 op. L un des 3 b de la musique classique 2021. 11, le cycle citant une mazurka provenant des Soirées musicales op. 6 de Clara Wieck [ 2]. Autres dénominations [ modifier | modifier le code] L'abréviation op. posth. peut être utilisée lorsqu'il s'agit d'œuvres posthumes (compositions publiées ou découvertes après la mort de l'auteur) [ 1], bien que cette pratique ne soit pas toujours suivie, comme dans le cas des 4 e et 5 e symphonies de Mendelssohn.

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En 1984 Gainsbourg y puise à nouveau, cette fois pour l'un de ses tubes les plus sulfureux: Lemon Incest, qu'il enregistre avec sa fille Charlotte alors âgée de 13 ans. Le titre de la chanson, restée 18 semaines dans le Top 50, est un jeu de mots franco-anglais autour des termes "zeste" et "incest". Son texte décrit l'amour fusionnel et ambigu d'un père pour sa fille. Elle déclenche une véritable polémique, notamment en raison du lien de filiation des deux interprètes qui, de surcroît, apparaissent dans le clip filmé un an plus tard dans le même lit, elle vêtue d'un haut de pyjama, lui du bas. Pour la musique, Gainsbourg se tourne vers l'étude n°3 en mi majeur, souvent appelée "Tristesse", et peut-être l'une des plus belles pages de Chopin. L un des 3 b de la musique classique occidentale. La voix fluette de Charlotte Gainsbourg montant doucement vers les suraigus, la pureté presque mozartienne de la mélodie de Chopin, légèrement retouchée par Gainsbourg, et l'ambivalence du texte qui évoque l'inceste sans jamais le nommer - "L'amour que nous n'ferons jamais ensemble" - insuffle à Lemon Incest sa dimension vénéneuse.

C'est à ce compositeur que Gainsbourg aura fait le plus d'emprunts, généralement pour des titres mélancoliques et sombres, comme si rien ne pouvait égaler le spleen du piano de Chopin. Dans Jane B, écrite en 1969 pour Jane Birkin qu'il a rencontré un an plus tôt, Gainsbourg utilise le prélude pour piano n°4 de Chopin. La chanson se présente comme l'avis de recherche d'une jeune anglaise portée disparue, l'occasion d'une description du corps de l'être aimé - "Yeux bleus, cheveux châtains, Jane B, teint pâle, le nez aquilin" -, mais la lancinante mélodie, portée par un orgue et chantée par Birkin un octave plus haut, sonne presque comme un requiem qui annonce en sous-main le dénouement tragique du morceau, sous la forme d'un fait-divers: "Jane B, tu dors au bord du chemin, le couteau de ton assassin au creux de tes reins. Musique surprise du Printemps – EAC57. " Jane B (1969) Le prélude pour piano n°4, opus 28 de Chopin Si Jane B marque la rencontre entre le compositeur et celle qui sera sa muse pendant plus de dix ans, Dépression au-dessus du jardin, sortie en 1981, scelle implicitement le dénouement de leur histoire d'amour.

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