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Comment inscrire son geste dans l'espace? Comment un mouvement laisse-t-il une trace? Ce sont les questionnements développés par les terminales de spécialité lors de la 2nde semaine de résidence de la danseuse et chorégraphe Léa Bonnaud, Compagnie Zone d'Appui Provisoire, de Poitiers. (soutenu par un financement de la Région Nouvelle-Aquitaine) Comment dessiner? Penser d'abord au trait peut emmener à changer d'orientation. Où sera votre feuille? Danse contemporaine — Wikipédia. Suite à sa 1ère semaine d'intervention, il devient envisageable pour les élève que l'on puisse mêler le dessin même et son processus de réalisation dans une oeuvre plasticienne. Ce Mercredi, Léa nous présente Laban, théoricien du mouvement en danse. Celui-ci conçoit une kinésphère: du grec, kiné = mouvement, sphaira = boule, globe. L'espace tout autour de nous englobe nos mouvements, là où se meut notre corps. Laban considère l'espace comme une matière vivante à contourner, fendre ou creuser. Pour penser le corps dans l'espace, Laban l'envisage selon un centre et une périsphère (+ les différentes parties médianes du corps).
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SHALL WE DANCE? © La danse plasticienne Entretien / Maxime Fleuriot Publié le 27 février 2016 Aujourd'hui, la danse s'approprie de plus en plus souvent les modes de fonctionnement de l'art contemporain. Quels sont les enjeux de tels croisements? Danse contemporaine et arts plastiques 2. Nous avons posé la question à Maxime Fleuriot, conseiller à la programmation de la Maison de la danse de Lyon. Que pensez-vous de l'accointance entre la danse et les arts plastiques? Maxime Fleuriot: Depuis les Ballets Russes jusqu'aux croisements qui ont réuni plasticiens et chorégraphes tout au long du 20 e siècle – Cunningham et Rauschenberg, Bagouet et Boltanski, Childs et Sol Lewitt, pour les plus grands -, la collaboration est ancienne. Ensuite, la danse des années 90 s'est appropriée le terme de "danse plasticienne", à travers des chorégraphes qui ont eu une formation en arts plastiques – de Christian Rizzo à La Ribot ou Alain Buffard -, et cette tendance se poursuit aujourd'hui, par exemple chez un Jonah Boaker. Mais le terme de « danse plasticienne » dépasse largement ce cadre et désigne aujourd'hui un type d'œuvre et même un mode de fonctionnement… Maxime Fleuriot: Esthétiquement la « danse plasticienne » désigne une nouvelle forme artistique.
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« Doucement – presque religieusement – j'agitai la soie, et je vis que j'obtenais tout un monde d'ondulations que l'on ne connaissait pas encore. J'allais créer une danse! », Loïe Fuller, Ma vie et la danse, 1908. Arts plastiques - Konexion Culture. Deux figures de la danse ont révolutionné la conception d'un art codifié, Isadora Dancan, la danseuse aux pieds nus ou l'art de danser sa vie, et Loïe Fuller, pionnière d'une esthétique avant-gardiste, dans des ballets cinétiques où lumière, couleur et mouvement se font écho. 6. Michael Clark Company – Tate Modern Michael Clark Compagny, th, 2010–2011 Tate Modern © Hugo Glendinning Sous une commande du Barbican, Michael Clark Company (Clark born 1962, company founded 1984), Tate Live: Michael Clark Company at Tate Modern 2010–2011, Turbine Hall Residency 2010, th 2011 En réponse à l'architecture monumentale de la Turbine Hall, Michael Clark, artiste associé au Barbican de Londres, expérimente une chorégraphie où corps et décor font corps. Par une esthétique formelle à la Buren, le ballet joue avec les codes de la danse (contemporaine et classique) sous influence de culture pop-rock-punk à la Bowie.
A côté d'études générales sur les liens entre arts visuels et arts vivants menés par des créateurs des deux champs de production Anne Creissels cible son essai sur peu d'oeuvres avant tout créées par des femmes et qui toutes interrogent comment du corps contraint peut naître un geste, certes emprunté, mais qui trouve sa propre autonomie. Celle ci s'exerce en lien au mythe subverti comme dans la recherche poursuivie d'une altérité. Danse contemporaine et arts plastiques montreal. Anne Creissels docteure de l'EHESS et artiste en performance fait suite avec ce livre à son précédent essai Prêter son corps au mythe: le féminin et l'art contemporain publié chez le même éditeur. Sa démonstration s'appuie principalement sur deux films l'un réalisé en 1978 par la plasticienne Rebecca Horn Der Eintänzer et le second produit par la chorégraphe Pina Bausch La plainte de l'impératrice (1989) Toutes deux sont allemandes et appartiennent à la même génération, celle des années 1940. Le recours au médium du cinéma est exceptionnel chez elles, ce terrain de recherche commun justifie la comparaison.