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- 5 octobre 2016 Maxim Vengerov, Christoph Eschenbach, Orchestre de Paris Jean Sibelius, Concerto pour violon (Op. 47) - Antonin Dvorak, Symphonie N° 8 (Op. 88) Philharmonie de Paris "C'était parfait! " Maxim Vengerov et le concerto pour violon de Jean Sibelius, l'un des plus grands violonistes de notre époque qui s'emploie sur l'un des chefs-d'œuvre de la musique (il en est presque un dépositaire puisqu'il est l'un des rares violonistes autorisés par la famille de Sibelius à en jouer la partition originelle), de quelle plus belle rentrée pouvais-je rêver? (salut Daniel B., pardon Martha A. Chez Mikal: Oeuvres de Joseph Haydn, Jean-Baptiste Davaux et Louis-Charles Ragué - Julien Chauvin - Auditorium du Louvre - 24/10/2018. ) L'attente était très forte. Le résultat a dépassé toutes mes espérances. Et je n'hésite pas à le dire - conscient que l'utilisation de ce mot exige une énorme prudence: si ce que Vengerov a fait ce soir a souvent tutoyé la perfection, ce qu'il a fait de la première partie du troisième mouvement était absolument parfait. Qu'est-ce donc qui se passe dans un Maxim Vengerov quand il joue son concerto?
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Quelles sont toutes ces choses - des notes, des mots, des pulsions, des forces... lui seul le sait - qui lui parviennent, le charment, l'étreignent, le pénètrent, le dominent, le bousculent, jusqu'à ce qu'il fasse virevolter son petit violon de trois cents piges, pour nous mener vers des firmaments de grâce. Un premier mouvement époustouflant - à fort juste titre applaudi... (La moindre des choses de la part d'un public qui a applaudi Gil Shaham après le premier mouvement de son bien médiocre concerto de Brahms lors de la saison dernière. Concert paris 5 octobre 2008 relatif. ) Un deuxième mouvement plus mélancolique - durant lequel le maitre nous gratifiera d'une fausse note... magnifique, forcément. Quant au troisième mouvement, il aurait fallu qu'il dure, et dure encore. Merci Maxim Vengerov - et pour le Bach en rappel. L'Orchestre de Paris, qui a eu parfois du mal à se tenir dans les moments calmes du concerto, s'en donnera ensuite à coeur joie avec Dvorak, porté par une énergie qu'il avait un brin perdu en fin de saison dernière.
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Quelle soirée! Et le plaisir de retrouver cette salle qui m'avait manquée n'y est pas pour rien. A suivre... * Relativement épargné jusqu'à présent, j'ai été confronté, pas directement mais presque, à l'un de ces spécimens d'un autre temps, public de "feu" Pleyel, disciples de Franck Ferrand, l'une de ces vieilles bourge' chagrinées, si ce n'est totalement paniquées, de devoir aller jusqu'en lisière du 9-3 pour écouter de la musique "civilisée". Pas contente, la madame! Objet de son courroux? Un scandale, jugez-en: un employé de la salle avait eu l'outrecuidance de... lui tendre un questionnaire destiné à connaitre notre ressenti! (Oui oui, je sais... ) Elle apostrophe une ouvreuse et prend à témoin une autre spectatrice qui attend dans la coursive. " Oh mais vous vous rendez compte?! On n'aurait jamais eu droit à ça à Pleyel! Un questionnaire! Et pour savoir qui je suis, mes coordonnées, des détails sur ma vie... Enfin! Concert paris 5 octobre 2018 en. Et puis ces questionnaires sont destinés aux gens qui ne viennent jamais au concert, pas à moi! "
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Créé en 1946, L'Officiel des spectacles est l'hebdomadaire de référence du spectacle à Paris et dans sa région. Pièces de théâtre, expositions, sorties cinéma, concerts, spectacles enfants... : vous trouverez sur ce site toute l'actualité des sorties culturelles de la capitale, et bien plus encore! Pour ceux qui sortent à Paris et ses environs, c'est aussi le guide papier pratique, précis, fiable et complet. Chaque mercredi en kiosque. Chez Mikal: Concert de l'Orchestre national de France - John Storgårds - Auditorium de la Maison de la Radio - 23/03/2017. 1, 80 €.
La fantaisie symphonique La Fille de Pohjola (1906) se pare de couleurs et de détails avec des piani qui respirent, tandis que les tutti résonnent là encore dans un fracas en contraste. Cette lecture donne davantage de modernité à l'œuvre, même si la toute fin déroute encore une fois avec des attaques molles et alanguies, le tout dans une expression quasi inaudible. Fanny Clamagirand Le concert se poursuit avec la création mondiale du Concerto pour violon «Missing», composé par Edith Canat de Chizy (née en 1950). Rien de surprenant à cela tant on pourra se souvenir que l'Orchestre national de France s'est souvent attelé à défendre la création contemporaine nationale, autour notamment des œuvres de Messiaen, Varèse et Dutilleux. Si Canat de Chizy revendique les influences d'Ohana et Xenakis, c'est surtout audible dans la profusion de sonorités délicatement abordées par l'ensemble de l'orchestre en des ambiances mystérieuses et subitement interrompues. Concerts à Paris jeudi 4 octobre 2018. Si l'on peine quelque peu à percevoir une ligne directrice, le tout se laisse écouter sans déplaisir grâce aux jeux entre soliste et percussions (au début et à la fin de l'œuvre), jusqu'aux nombreux et ensorcelants glissandos dans l'aigu – une des marques de fabrique de la Française.