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On retrouve en effet la voie qui traverse le tableau au premier plan de droite à gauche avant de s'infléchir pour passer devant cette maison. Autre élément en faveur de la ligne de chemin de fer, ce pylône en forme de V comme il y en avait le long des voies. Enfin, un document des années 1880 laisse apparaître une construction à quelques encablures de l'entrée du tunnel de la Nerthe. Reste que de nos jours, il n'y a plus de pylône et cette maison a disparu sans laisser de traces au sol. De plus le mot viaduc du titre est abusif car il n'y a pas de viaduc à cet endroit précis mais il y en a un légèrement en amont, le viaduc de Riaux, peint d'ailleurs par Braque à plusieurs reprises. Et c'est là que la connaissance du terrain va apporter les précisions utiles pour lever toute ambiguïté. La gravure mise en parallèle au tableau est contemporaine de la construction de la ligne de chemin de fer Marseille Avignon. Nous sommes au fond du vallon de Riaux avec au premier plan à droite le Viaduc de Riaux, et les voies sur lesquelles passe un train.
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En s'inspirant de Cézanne, il freina la perspective, élimina certains contours, simplifia les formes et donna à voir des peintures à la frontalité brutale. Selon Kahnweiler, cette période de transition est une «continuation de l'œuvre de Cézanne», car Braque cherche alors à redonner toute leur massivité aux objets et ce, au dépens de la lumière. Les formes géométriques sont appropriées à cette volonté de montrer la solidité durable des choses, mais cette géométrie abolit aussi les effets atmosphériques. Par ailleurs, le peintre commence ici à assagir et à réduire sa palette à des tons plus ocres et éclairés par de fines nuances vertes ou bleues. Le refroidissement de sa gamme chromatique lui permet d'unifier les nuances de ses toiles. Les couleurs et les masses s'équilibrent parfaitement dans un paysage mêlant la végétation aux constructions humaines. Braque expliqua que, pour en arriver à ce résultat innovant, il dû se « sevrer » du fauvisme. Cette toile et toute la série ainsi constituée, démontre le passage du fauvisme au cubisme, à une époque où le peintre se rapproche de Pablo Picasso.
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Lundi 23 mai 2016, peu avant la fin de la matinée, nous avons accueillis un groupe d'élèves de la classe 606 du collège de l'Estaque. Ils étaient accompagnés par Mme Delbrel qui a préparé ce projet avec le maître. Nous nous sommes répartis en binômes — un CM2 et un 6 e — et on nous a remis une fiche sur laquelle figurait une dizaine de photographies. Celles-ci représentaient des détails de bâtiments ou de paysages que nous allions croiser tout au long de notre balade. On nous invitait donc a un rallye photo! Le principe est simple, quand on repère l'endroit correspondant à la photo, on appelle un des deux enseignants pour qu'il valide notre découverte. Pour corser un peu les choses, chaque binôme avait une planche d'images particulière. La balade a duré une bonne demi-heure, mais nous n'avons pas vu le temps passer tellement le jeu était plaisant. Arrivés au parc de la Falaise, dans le quartier des Riaux, nous nous sommes installés pour le pique-nique et en avons profité pour faire connaissance avec nos camarades de sixièmes.
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Le but du maître d'Aix était de créer un art à la fois mental et visuel. Cézanne, amoureux de la nature, ne prétendait pas révoquer les sensations des impressionnistes, mais il préférait les cadrer dans une forme solide, stable et durable, une forme que l'intellect a forgée. Par exemple, on sait qu'il a travaillé avec un géologue sur la conception même des roches de la montagne Sainte Victoire! [... ]
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et reprod. 97). N° isbn 2-85850-292-7 Zurcher (Bernard). - Braque: vie et oeuvre. - Fribourg: Office du Livre, 1988 (fig. 18 reprod. 31) Martin (Jean-Hubert), Hergott (Fabrice). - Le Musée national d''art moderne: Peintures et sculptures. - Paris: Musées et monuments de France; éd. du Centre Pompidou, 1989 (cit. 17). N° isbn 2-85850-524-1 Georges Braque: rétrospective: Marugame Genichiro Inokuma Museum of Contemporary Art, 1998 (exposition itinérante au Japon) (cat. n° 7 cit. 56, 178 et reprod. 56) Les Années cubistes. Collections du Centre Georges Pompidou, Musée national d''art moderne et du Musée d''art moderne de Lille Métropole, Villeneuve d''Ascq: Villeneuve d''Ascq, Musée d''art moderne de Lille Métropole, 13 mars-18 juillet 1999. - Paris, éditions du Centre Georges Pompidou, 1999 (cit. 35). N° isbn 2-84426-017-9 Sous le soleil exactement. Le paysage en Provence. Du classicisme à la modernité (1750-1920), Marseille, Centre de la Vieille Charité, 18 mai-21 août 2005 // Montréal, Musée des Beaux-Arts, 22 septembre 2005-8 janvier 2006.
20 et reprod. 22). N° isbn 978-2-84426-880-8 George Braque tanz der formen: Hambourg, Bucerius Kunst Forum, 10 octobre 2020-24 janvier 2021. - Munich: Hirmer Verlag, 2020 (cat. n° 5 cit. 32-33, 82 et reprod. 84). N° isbn 978-3-7774-3576-3 Georges Braque: Erfinder des Kubismus 1906-1914: Düsseldorf, 25 septembre 2021-23 janvier 2022. - Düsseldorf: Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, Munich-London-New-York: Prestel Verlag, 2021 (fig. 88, 218 et reprod. 88 (oeuvre non exposée)). N° isbn 978-3-941773-62-2 Voir la notice sur le portail de la Bibliothèque Kandinsky
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