Le Chevalier À La Rose Bastille Grenoble — Commande Au Volant Polo 5 And Icd 11
Du coup, les situations les plus ridicules et les plus démodées sont jouées et chantées avec un humour délibérément farcesque. Et la musique épouse sentiments, ironie et revirements d'une intrigue simplement colorée par la psychologie des personnages prisonniers des codes sociaux. Quand le Chevalier se déguise en soubrette ou quand il conte fleurette à la pure Sophie (Erin Morley que l'on retrouve avec bonheur ici) dans le dos du pathétique Baron, nous sommes dans un Beaumarchais et son Figaro pré-révolutionnaire. Jordan impérial Dans la fosse, le chef bataille dans une mer de cordes et de cuivres, observant les nombreuses ruptures de tonalités et d'ambiances. Allers-retours permanents entre le romantisme straussien du XIX e, ses valses et les échappées modernistes du XX e siècle, Philippe Jordan respecte la partition avec précision, révélant chaque instrument avec sensibilité. Le final avec la Maréchale et le Baron, partant chacun d'un côté en calèche alors que le Chevalier, dont la rose d'argent se mue en véritable rose rouge, est aux côtés de Sophie, est éblouissant de beauté.
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Le reste du plateau est dominé par un excellent Octavian, chanté par la mezzo-soprano Daniela Sindram, parfaite en femme jouant un homme qui se fait passer pour une femme. Sa voix pleine d'ardeur juvénile, à l'acte I, répond à merveille à la lassitude grandissante de la Maréchale. Quant à la scène de la présentation de la rose à l'acte II, comme il se doit, elle est superbe. Il faut dire que l'Orchestre de l'Opéra est à l'un de ses meilleurs niveaux – Philippe Jordan, rompu aux bouillonnements straussiens, connaît la partition sur le bout des doigts – et à ce moment, comme dans les dernières notes de l'opéra, où paraît le curieux motif d'accords descendants, le temps semble suspendu, le rêve envahit l'espace. Sophie, quant à elle, en la personne d' Erin Morley, est légèrement moins convaincante: son timbre manque quelque peu de couleurs, et son jeu de raffinement. Le grand trio du dernier acte, heureusement, reste une belle réussite, et le point final parfait d'un spectacle qui passionne, aujourd'hui comme hier.
Strauss le 25/05/2016 Opéra national de Paris, Opéra Bastille par Chantal Cazaux Peter Rose (le Baron Ochs) et Michaela Kaune (la Maréchale). Il est parfois difficile de poser des mots sur un spectacle, lorsqu'il a « la grâce ». La reprise à l'Opéra Bastille du Rosenkavalier dans la production d'Herbert Wernicke (créée à Salzbourg en 1995 et présentée à Paris deux ans plus tard) est de ceux-là. L'opéra de Strauss est un chef-d'œuvre d'esprit et de truculence, la mise en scène du regretté Wernicke conjugue beauté et élégance de l'âme en un jeu de miroirs aussi troublant que spectaculaire, la direction d'acteurs reprise par Alejandro Stadler est un bijou d'humour et de subtilité – et la réalisation musicale est au diapason de ce tableau idyllique. Il ne s'agira peut-être pas des splendeurs vocales d'il y a vingt ans (Fleming, Graham et Bonney) ni de celles, superlatives encore, de la captation vidéo à Baden-Baden en 2009 (DVD Decca: Fleming toujours, avec Koch, Damrau et un Chanteur italien nommé… Kaufmann!
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