Piet Mondrian Arbre Bleu / 2 Chaînes Neige Weissenfels Clack & Go M44

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Sunday, 25 August 2024

2013 - 19 janv. 2014. - Ostfildern, Hatje Cantz, 2013. (cat. n° 13 reprod. 65). N° isbn 978-3-7757-3685-5 Modernités plurielles, 1905-1970 dans les collections du Musée national d''art moderne: Paris, Musée national d''art moderne, Centre Pompidou, 23 octobre 2013-26 janvier 2015. Centre Pompidou, 2013 (sous la dir. de Catherine Grenier) (reprod. 84). N° isbn 978-2-84426-622-4 The Shape of Time: Shanghaï, West Bund Museum, novembre 2019-mai 2021. -Shanghaï / Paris: West Bund Museum / Centre Pompidou, 2019 (cit. 65 et reprod. 64). N° isbn 978-7-5586-1460-6 VISSER (Evelein de), COPPES (Wietse). -Piet Mondrian: catalogue raisonné [site en ligne]. - Disponible sur <> (consulté le 4/09/2020) (cat

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L'Histoire de l'art: qui, quoi, comment? Découvrez Mondrian en un clin d'œil grâce à Connaissance des Arts, en partenariat avec « L'Histoire de l'art pour les nullissimes », l'ouvrage d'Alexia Guggémos. De l'harmonie Au Pays-Bas, Piet Mondrian (1872-1944) peint des femmes et des arbres. Attiré par le cubisme, il arrive à Paris en 1912 et commence à décomposer le sujet, au contact des toiles de Braque et de Picasso. Progressivement, la figuration s'efface pour laisser place aux figures géométriques et à ce qu'il appelle « l'harmonie ». Nature morte au pot de gingembre II, 1912, huile sur toile, 114 x 75 cm, Guggenheim Museum, New York Du style Mondrian est à l'origine de la célèbre revue De Stijl, c'est-à-dire « le style », fondée en 1917 avec le peintre théoricien Theo Van Doesburg (1883-1931). Ce nom a donné naissance à un mouvement en réponse aux enjeux de la société industrielle. Considéré comme l'un des plus importants mouvements d'avant-gardes en Europe au début du XXe siècle, De Stilj conjugue tous les domaines de la création artistique et réinvente l'espace urbain comme l'habitat.

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Dès 1914, l'artiste trouve son propre langage pictural: il est radicalement géométrique, basé sur le jeu des verticales et des horizontales, ainsi que sur un choix de couleurs pures détachées de tout mimétisme avec le réel. De son propre aveu, il recherche « la beauté générale » et l'abstraction est pour lui un moyen d'accéder à la vérité. Piet Mondrian contribue au mouvement De Stijl (« Le Style ») fondé par Theo van Doesburg, créateur d'une revue éponyme en 1917. En faveur de l'abstraction pure, ils baptisent leur esthétique le « néoplasticisme ». Très vite, Van Doesburg et Mondrian envisagent d'en faire un art total qui se décline dans le mobilier. La ligne droite et la couleur primaire deviennent des impondérables de leur grammaire. N'admettant que des figures géométriques précises, Mondrian se brouille cependant avec Van Doesburg. La rupture avec De Stijl est actée en 1924. Selon Mondrian, l'angle droit serait la matérialisation des complémentarités essentielles à l'origine de la vie (intérieur/extérieur, féminin/masculin…).

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M 1872 – 1944 Peintre néerlandais, pionnier de l'abstraction avec Kandinsky et Malevitch, Pieter Cornelis Mondrian dit Piet Mondrian a profondément marqué la création artistique occidentale tant par ses tableaux que par ses écrits théoriques. Il obtient en 1892 le diplôme de professeur de dessin, renonce à l'enseignement et s'inscrit à l'Académie d'Amsterdam. En 1908, Mondrian est influencé par le Fauvisme et peint des tableaux tels que Moulin au soleil, puis l' Arbre rouge (1908), où la couleur est déjà réduite au rouge, au bleu et au jaune et où les formes sont très simplifiées. A partir de là, Mondrian va procéder par séries, en représentant alternativement des églises, des arbres, des dunes, la mer et en expérimentant en quelque sorte tous les styles. Mondrian décide de s'installer à Paris en 1912. Revenu à Domburg, il reprend ses anciennes séries de façades d'église et de représentations de la plage et de la mer avec une jetée, mais en 1916, la rencontre de Bart Van der Leck est décisive et s'achève avec la Composition avec lignes (1917), qui marque le point d'aboutissement de la volonté d'exploration du langage pictural par Mondrian, le tableau ayant été réduit à ne plus représenter que des tirets horizontaux et verticaux, peints en couleur noire sur un fond blanc.

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Ce modèle deviendra une pièce emblématique des années 1960! Depuis, les œuvres de Mondrian sont régulièrement utilisées dans de nombreux domaines, du design à la publicité… Un jour il a dit… « Pour approcher le spirituel en art, on fera usage aussi peu que possible de la réalité, parce que la réalité est opposée au spirituel. » Piet Mondrian Le saviez-vous? Carte Postale Blanche-Neige de Piet Mondrian à son frère, 1938, Tate, Londres Mondrian avait vu le dessin animé de Walt Disney, Blanche-Neige et les Sept nains, en 1938 à Paris avec son frère. Fasciné par le film et sa technique d'animation, il a développé une passion pour les personnages. Il envoyait régulièrement des cartes postales Blanche-Neige à son frère, y faisant des parallèles entre les personnages et son entourage. L'artiste, connu pour son caractère introverti, y révèle une personnalité blagueuse… Piet désigne par exemple son frère par le sobriquet « Sneezy » et signant « Sleepy » (Atchoum et Dormeur en version française).

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« '. ' 1 - L'ARBRE ROUG E Vers 1908 Peintre hollanda is Biographie (2:} Piet Mondrian naît en 1872 à Amersfoort en Hollande. Il suit les cours de l'Académie royale des beaux-arts d' Amster­ dam et s'intéresse bientôt aux nouveautés figuratives du début du siècle. En 1909 et 1910 il s'essaie au divisionnisme et, après avoir vu les œuvres de Picasso et de Braque exposées en 1911 au Modern Kunstring d'Amsterdam, il décide de s'établir à Paris où il séjourne de 1912 à 1914, époque des pre­ mières œuvres abstraites. Son objec tif est de réduire la forme et la couleur à l'essentiel en supprimant les diagonales ainsi que les lignes courbes et en adoptant exclusivement les couleurs primaires plus le noir et le blanc. À son retour en Hollande il rencontre Bart Van der Leck, puis Théo Van Doesburg et c'est le début du néo-plastlcisme dont Mondrian sera le protagoniste principal. En 1917, il fonde avec Van Doesburg et Vantongerloo le groupe De Stijl qui étend les principes de l'abstraction formelle à l'architecture, à la scu lpture et aux arts graphiques.

L a série des arbres est un des exe mpl es les plu s int éressa nts de cette pratique qui lui perm ettr a d'a tteind re la str uctur e formelle des objets. En effet, on y voit l'a rtiste p artir d'une peinture de type naturaliste h éritée de sa formation aca d émiqu e et progres­ ser, étap e p ar étap e, vers l'a bstraction pure. Gra­ duellem ent, Mondri a n d é pouille l'arbre de ses élé ment s seco ndaires pour le ré duir e à un sque­ lette, une structure formelle. Il atteint ainsi la représentation la plu s synth étiqu e de l'ob jet qui se trou ve débarrassé de tous les aspect s « acci­ d ente ls » de la réalité. Ici, l'a rtiste est à mi-ch emin de sa déma r che. Les ton s exas pérés, la touch e la r ge témoignent e ncore d' un exp ress ionni s m e qui dérive de son admir ation pour les œ u vres de Van Gogh et de Munch. Cependant, la structuration de l'e space sous une forme dualist e est déjà prése nte; en témoi­ gne le choix d e deux coloris, ici le rouge et le bleu, comme plu s ta rd L'Arbre bleu (Gemee nte­ mu seum, L a Ha ye) sera traité en bleu et en noir.

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