Oh Les Beaux Jours, Samuel Beckett, Acte 1 : Analyse Linéaire: Neotrace En Ligne

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Sunday, 21 July 2024

[Amorce] Dans la seconde moitié du xx e siècle, pour rendre compte de l'absurdité de la vie humaine, certains dramaturges prennent le contre-pied du théâtre traditionnel. Beckett, après En attendant Godot (1952) écrit Oh les beaux jours (1962). [Présentation du texte] La pièce débute par une longue didascalie: deux personnages – un couple – sont visibles, mais la scène est composée d'un long monologue de Winnie, sans réelle consistance. [Annonce du plan] Cette scène rejette les conventions du genre théâtral et ne prend sa vraie mesure qu'à la représentation. Elle comporte également une réflexion existentielle teintée d'ironie. Beckett remet en question les conventions théâtrales et crée la surprise. Les quelques indications spatiotemporelles créent une situation étrange: lieu désertique, lumière aveuglante. Le décor est stylisé et volontairement artificiel ( « Maximum de simplicité et de symétrie », « toile de fond en trompe-l'œil »). Les rôles sont difficiles à interpréter: Winnie est enterrée (d'où l'importance donnée aux mimiques) et Willie, présent et absent, ne semble pas vivant.

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Commentaire de texte: Oh les beaux jours, Beckett. Recherche parmi 272 000+ dissertations Par • 14 Avril 2021 • Commentaire de texte • 901 Mots (4 Pages) • 297 Vues Page 1 sur 4 Commentaire linéaire Oh les beaux jours de Beckett Samuel Beckett est un dramaturge Irlandais du XX ème siècle. C'est grâce à ses pièces de théâtre qu'il devient célèbre notamment En attendant Godot et Oh les beaux jours écrit en 1963. Ses œuvres théâtrale sont inscrites dans un courant appelé le théâtre de l'absurde. Ce théâtre refusant de suivre les règles du théâtre classique, se définit par des personnages incapables de communiquer au langage vide de sens, seuls, des actions parfois inexistantes. Beckett met en scène de manière grotesque et tragique la condition humaine. Dans Oh les beaux jours, Winnie, une femme, à demi enterrée dans un monticule de terre commence un monologue et s'interroge sur la vie, Willie apparaît. Les deux personnages s'interrogent alors tout le long de la pièce sur les souvenirs, sur le temps… L'acte II se termine par la chanson que Winnie chante à Willie.

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Commentaire de texte: Lecture analytique, Samuel Beckett, Oh les beaux jours. Recherche parmi 272 000+ dissertations Par • 19 Octobre 2018 • Commentaire de texte • 841 Mots (4 Pages) • 5 366 Vues Page 1 sur 4 Beckett Samuel Beckett, Oh les beaux jours, 1961 Comment cet extrait permet-il une réflexion sur la condition humaine? La distanciation par rapport au théâtre classique A. Une scène d'exposition déroutante -Le décor est ici décrit grâce à la didascalie initiale. Pouvant être ensuite arrangé par le metteur en scène, il est d'abord décrit comme étant simple «Maximum de simplicité et de symétrie» (didascalie initiale). On peut s'imaginer le passage d'un incendie par les indications «herbe brûlée» (didascalie initiale) et «pompier» (l. 1). -De plus, on peut indiquer un début de matinée par «lumière aveuglante»(didascalie initiale) ou encore «encore une journée divine» (l. 17) On a donc un décor plutôt naturel. Néanmoins nous n'avons pas de repères temporels précis «Un temps long» (l.

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« par l'interrogation ainsi que par l'expression « oh le beau jour «. On observe également un champ lexical de la joie avec au vers 2 l'adjectif « joyeuse « dans la didascalie mais aussi « sourire « au vers 15 puis l'adjectif merveilleux au vers 15 intensifié par « si «. Winnie semble donc en effet heureuse par avance de la journée qui tend à se passer. Ce personnage possède cependant quelques similarités avec un personnage issu de la tragédie classique. Winnie semble tout d'abord confrontée à une crise d'identité, elle cherche à exister par la parole, par les « mots «. Cela semble la relier à l'univers de la tragédie dans lequel le héros fait par de ses frustrations aux spectateurs lors d'un long monologue. Celui-ci est en effet la forme d'expression de la solitude tragique à savoir la parole solitaire. L'Homme est face à sa finitude, son destin tragique. La ponctuation expressive (« le vieux style « v. 15) ainsi que l'abondance des interjections (« oh « v. 2) permettant de renforcer la teneur des émotions exprimées par les personnages demeure du domaine tragique.

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Elle se dédouble aussi pour se donner des ordres et inventer des personnages (le revolver Brownie par exemple. ) Didascalies Les didascalies représentent un deuxième texte. Nous pouvons voir plusieurs raisons de leur présence: * La suspicion de Beckett sur la raison * La volonté de Beckett de s'imposer sur la mise en scène * Le texte n'existe pas seul, les mots ne suffisent pas Les didascalies conservent leurs fonctions traditionnelles: ce sont des indications. Mais ces didascalies sont porteuses de sens. Les gestes sont plus forts, plus instinctifs. L'augmentation des didascalies et des silences est une menace qui pèse sur la parole. ] Quant aux jours il s'agir de savoir quels jours sont évoqués? Des jours lointains? Parle-t-on de jours en terme de journée (c'est-à-dire, le contraire de nuit)? Nous voyons néanmoins apparaître dès le titre, la thématique du temps, du bonheur, et de la subjectivité. Le titre en anglais «Happy Days est différence du point de vue de la subjectivité et de l'interjection.

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Les didascalies scandent la scène, comme la traduction physique d'une dégradation et d'un radotage sans remède, malgré le bavardage apparemment alerte de Winnie. De ce fait, Beckett dresse un portrait pessimiste de l'Homme dans toute sa splendeur mêlant son incapacité à s'exprimer et sa difficulté à donner du sens à sa vie. Pour conclure, cet extrait regroupe différentes interrogations de l'auteur sur la vie en général. Ce monologue à la fois moderne et tragique permet ainsi de faire partager son état d'esprit mais surtout de le pousser à réfléchir sur l'existence humaine. Les caractéristiques du théâtre de l'absurde met en effet en scène en scène « l'homme comme perdu dans le monde, toutes ses actions devenant insensées, absurdes, inutiles. «(Eugène Ionesco). Cette pièce se révèle être une allégorie de la vie dans laquelle Winnie ou l'Homme s'enfonce petit à petit vers la mort. Du même style, en attendant Godot écrit en 1952 symbolise la vie comme une longue attente de la mort où deux personnages attendent Godot qui se révèle être Dieu (God/Godot).

La didascalie qui annonce un silence (« un temps ») détruit ce qui semblait promettre un début de tirade. Le silence récurrent (« un temps ») met fin à toute volonté chez les personnages. Chaque parole semble être le fruit d'un effort surhumain. Beckett place ainsi son spectateur devant le nihilisme de la modernité. Toute parole, tout geste est menacé par le silence comme le montre la répétition de la didascalie « (Un temps) ». Le temps tragique apparaît ainsi comme le personnage principal de cette scène. Par la répétition du terme « un temps », il vient harceler les personnages comme un memento mori et rappelle la vanité de la vie. Winnie, en s'écriant « J'entends des cris », devient elle-même spectatrice d'une tragédie. II – Une parodie de l'amour et du désir De « Ça t'arrive, Willie, d'entendre des cris? » à « Il lâche prise, dégringole en bas du mamelon » A – L'illusion d'un dialogue L'apostrophe « Willie » établit un dialogue qui ouvre l'espace fermé de l'individu seul avec lui-même: « Ça t'arrive, Willie, d'entendre des cris?

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