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Le passage sous le casque sera bref, mais celui-ci sera réglé assez chaud. Une fois les rouleaux ôtés, des produits de coiffage viennent assouplir le résultat. La mise en plis peut aussi s'avérer une précieuse alliée pour donner du mouvement à une coiffure type chignon ou attache. Alain Divert: «Après un brushing sur cheveux mouillés, je pose des rouleaux, je laisse poser 5 minutes, j'enlève les rouleaux, et suivant le résultat recherché, je remonte le tout en chignon ou je fixe les attaches. » Plus inattendu: «De plus en plus, la mise en plis vient à la rescousse des chevelures très frisées naturellement», note Claude Tarantino. Dans ce cas, elle a pour vocation de détendre la boucle, un peu comme un lissage. Le coiffeur repasse ensuite brosse et sèche-cheveux, bénéficiant ainsi à plein de leur effet mécanique. «La boucle, un peu plus souple, devient plus glamour et plus jolie. » LE PROFESSIONNALISME À L'HONNEUR «Un conseil: attention à bien lisser la pointe de la mèche avec le peigne en enroulant, pour que celle-ci ne soit pas «cassée» à l'enroulage», avertit Alain Divert.

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Ces modèles en terre ont ensuite été copiés en pierres taillées en forme de galets, à Delhi en 2001. Il s'agit donc là d'une mise en scène de la pierre, mise en scène redoublée par la disposition de ces pierres sur des chaises récupérées et recouvertes de feuilles de latex naturel teinté en noir et saupoudré de talc, fabriquées au cours de l'été 2009. L'association du latex et de la pierre est due à leurs qualités plastiques respectives et poursuit une réflexion amorcée par l'artiste au début des années 1980 sur les forces plastiques. Il en est de même pour le rapprochement entre le tombé et la mise en plis tant du drapé en latex que celui du velours noir d'un rideau tenant lieu de jubé, doté d'un système d'ouverture automatique, le latex formant des arrondis étirés et le tissu des coudes anguleux. La question qui anime ce dispositif artistique consiste donc à se demander comment faire plier la matière en fonction du projet de l'artiste, question qui doit être déclinée pour chaque matériau.

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Talentueux, curieux et attentionnés, ces coiffeurs constituent la relève. Ils vous conseilleront avec l'avis judicieux de nos experts. Ils reçoivent toujours l'éducation au sein de notre entreprise, et ils participent à des salons ainsi qu'à des classes nationales afin de continuer à développer leurs répertoires. Notre équipe de coiffeurs niveau « styliste sénior 1 » cumule plusieurs années d'expérience et possède toutes les connaissances nécessaires pour bien vous conseiller. Leur maîtrise des différentes techniques provient d'une formation effectuée directement auprès des experts du salon, en plus de suivre des formations rigoureuses avec notre partenaire L'Oréal Professionnel et autres manufacturiers. Les stylistes séniors 1 sont des coiffeurs expérimentés qui fréquentent les classes d'enseignement avancé et qui peuvent contribuer à la formation de nos coiffeurs apprentis. Les stylistes séniors 1 ont généralement six ans ou plus d'expérience avec notre compagnie. Faites appel à nos coiffeurs niveau « styliste sénior 2» pour une expérience en salon inégalée.

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Le pinceau de l'artiste caracolle sur les plis de la robe, dansants et changeants, offrant un vrai ballet de lignes et de nuances colorées pour les yeux. Cette robe cyclonique peut faire penser à un tourbillon surgissant dans le ciel. Edgar Degas réalise une sculpture où il assemble un morceau de tissu pour figurer les plis du tutu. La Petite Danseuse de quatorze ans est une sculpture d'Edgar Degas réalisée en cire entre 1875 et 1880. Le modèle identifié est une jeune danseuse du nom de Marie van Goethem âgée à l'époque de 14 ans. Le pli exprime la plasticité des tissus et les peintres pendant longtemps ont pris un réel plaisir à architecturer leurs oeuvres avec ces formes épousant les ombres et les lumières. Très plastique et graphique, le pli est exalté dans les peintures. Mais remontons dans le temps, avec l'origami cet art du pliage. L' origami ( 折り紙?, de oru, « plier », et kami, « papier », changé en gami à cause du rendaku) est l'art du pliage du papier; le mot vient du japonais – qui l'aurait lui-même emprunté au chinois (折紙/折纸, pinyin zhézhǐ « plier du papier ») –, la tradition japonaise de cet art ayant fortement influencé son histoire en Occident.

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L'idée: s'en servir pour un meilleur maintien qu'un simple brushing, et davantage de matière dans la durée... Le résultat sera glamour, régulier et relativement durable dans le temps. » Lui-même l'utilise dans différents cas de figure. Parfois, le but est de donner de la souplesse à la chevelure, pour un effet un peu «mousse», mais surtout sans gonfler les racines. Dans ce cas de figure, je ne travaille que les mi-longueurs et les pointes. » TRUCS ET ASTUCES Autre cas, celui où la femme manque de volume au naturel. Claude Tarantino travaille alors sur cheveux secs: il fait des séparations en quinconce et place les bigoudis de la racine à la pointe. Pour sa part, après le shampooing, Alain Divert place tout de suite un maximum de rouleaux scratch, «d'où un volume «énorme» à la racine. Mais bien sûr, cette technique est surtout adaptée aux femmes qui n'ont pas les cheveux trop longs, 8 centimètres environ. » Quand l'objectif est le volume, Philippe Laurent pré-sèche le cheveu, applique un produit de construction en spray, pose des rouleaux de différentes grosseurs.

Il existe en effet une tension entre les forces mécaniques propres à chaque matière qui obéissent à des forces compressives et élastiques plus ou moins marquées, et les forces plastiques exercées par les mains, outillées ou non, du sculpteur. Ce dernier projette sur la matière le désir d'une forme tandis que la matière résiste à ce projet. Le modelage, au sens large, résulte donc d'une tension entre ces deux forces qui se s'affrontent au niveau de la surface de la matière. D'une certaine manière, c'est un peu comme si cette zone de contact, à l'égal des façades baroques créant des surfaces soumises aux déformations dues à la convergence conflictuelle des forces intérieures et extérieures, devenait le théâtre d'un jeu complexe de rapports de force: la surface devient convexe lorsque les forces mécaniques sont plus fortes que la volonté de l'artiste, et concave quand les forces plastiques l'emportent sur la résistance de la matière. Cette théâtralisation des forces exercées sur la matière rend bien visible les processus de création artistique autour de la notion de pli.