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Friday, 2 August 2024

En premier lieu nous y avons mis des céréales. Après une semaine, nous avons rouvert ce container. Elles n'ont pas perdu de leur fraîcheur et ont conservé leur goût initial. Ensuite, nous y avons mis du lait entier après l'avoir bien nettoyé. Nous avons refermé le couvercle. Nous l'avons placé à l'envers, aucune goutte n'en est ressortie même après plusieurs minutes dans cette position. Nous en concluons donc le couvercle est effectivement hermétique et étanche comme l'affirme le constructeur. Puis, nous l'avons bien nettoyé, encore une fois, et nous y avons stocké de l'acide citrique. Résultat: pas de corrosion ni réaction indésirable. Le fût en lui-même n'a pas réagi, ce qui montre à quel point ce fût est résistant. Le fût plastique bleu, à bondes ou ouverture totale - Hirschfeld Emballages. Vous pouvez également l'utiliser pour transporter de l'essence. Après plusieurs jours sous scellé nous avons continuer notre test fût alimentaire Sotralentz, nous n'avons constaté aucun changement de volume. L'air n'a donc pas pu traverser le couvercle, toujours une marque de l'étanchéité du produit.

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Au loin, une moto a laissé son empreinte circulaire noircie dans le sable ( Le Silence d'une dune, de Stéphane Thidet). Seuls les cactées en acier de Bronwyn Katz peuplent le désert hanté par les zombies de Simpiwe Ndzube (voir ill. ). Les formes énigmatiques et blêmes de La Mêlée de Léonard Martin palpitent d'un souffle poétique et dérisoire. Aucun rescapé n'a survécu à la catastrophe suggérée par les sculptures sanguines de Rebecca Ackroyd ( Singed Lids). Expo lyon octobre 2021. Que s'est-il passé? L'obscurité de la deuxième halle est éclairée par les lueurs orangées de la rivière de Minouk Lim, la cuisine aménagée par Bianca Bondi cristallise nos angoisses d'accident chimique. Abraham Poincheval monte au ciel sur un air triste d'harmonica, c'est la seule figure humaine que l'on croisera en chemin. Les projections floutées de Lee Kit tremblent dans le noir, telle une banque de souvenirs abandonnés. Le monde est visqueux et absurde comme les sculptures motorisées agonisantes de Mire Lee, cauchemardesque comme le supplice de Prométhée auquel Thomas Feuerstein imagine de greffer un foie artificiel, dans une expérience de science-fiction mélangeant marbre, bactéries, cellules hépatiques et poème apocalyptique.

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Elle est organisée par thématiques pour mieux mettre en valeur la filiation entre les œuvres retenues, au-delà des modes et des écoles. Expo lyon octobre 2019 pdf. Serge Poliakov Composition Hans Hartung Pas-72, 1948 L'exposition s'ouvre par l'ensemble Ambiente spaziale, de Lucio Fontana (1967), mettant en parallèle des effets de lumière noire et de peinture fluorescente, puis le tableau intitulé Rythme de Robert Delaunay (1934), basé sur les travaux du chimiste Michel-Eugène Chevreul. Toutes deux ont largement influencé l'utilisation de la couleur dans la conception d'une œuvre picturale. Danseurs de Christian Lhopital et sculpture d'Etienne Martin La peinture Paysage blond de Jean Dubuffet, des séries Paysages du mental évoque des territoires imaginaires assez éloignée des techniques picturales occidentales, ce qui explique qu'on la rapproche parfois de la création collective des aborigènes Warlukurlang Panapardu jukurrpa, Flying Art Dreaming. Fred Deux, La patiente, 1972 Olivier Mosset, Escort, 1987 Le tableau mural tout en longueur Painting in 36 parts d' Alan Charlton, ensemble de panneaux dans des tons de gris qui permet d'en avoir une vision structurée, rappelle les tonalités grisâtres dans les dessins de Fred Deux.

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En jouant avec l'espace ingrat qu'elle investit, l'exposition internationale de la Biennale de Lyon parvient à s'arrimer à l'époque et à lui donner un sens. Lyon. Expo lyon octobre 2009 relatif. C'est à bien des points de vue une 15e édition en rupture dans l'histoire de la Biennale de Lyon. D'abord, parce que la Biennale quitte La Sucrière, où elle se déroulait depuis 2003, pour investir les 29 000 m2 des anciennes usines Fagor. Le site est chargé; il donne à voir, entre « fantômes des machines et des chaînes d'assemblages », les « affleurements et les balafres de toute une histoire industrielle », écrit dans le catalogue Marielle Macé – directrice adjointe du CRAL (Centre de recherches sur les arts et le langage CNRS-EHESS). La cinquantaine d'artistes qui se sont confrontés à cette friche ont dû en accepter les contraintes et en relever les défis. Cette immense usine vide comporte en elle la mémoire d'un naufrage; les œuvres venues s'y loger le font un peu à la manière de la vie qui se fixe sur les épaves englouties.

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