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Les trésors du Moyen-Age sont toujours là, intacts. Couronnes votives de Guarrazar, vitraux de la Sainte Chapelle, rose d'or de la cathédrale de Bâle, Vierge à l'Enfant du peintre Jean Hey… Même familier des lieux, le visiteur ne les verra cependant plus du même oeil. Le Musée de Cluny, qui rouvre ses portes ce jeudi 12 mai après des mois de fermeture, a bien changé. Epuré, lumineux, il constitue désormais un élégant écrin pour les 1. 600 oeuvres de la collection présentées au grand public. Vingt-trois millions d'euros de travaux - dont 6 autofinancés - auront été nécessaires pour refondre sans le dénaturer cet ensemble patrimonial du coeur du quartier latin, classé aux Monuments historiques. Au musée de la Grande guerre à Meaux, plongée inédite dans les tranchées, «véritables villes de combattants» - Le Parisien. Niché dans le plus ancien hôtel médiéval de Paris, complété par les thermes gallo-romains de Lutèce, Cluny forme une stratification architecturale atypique, une sorte de charmant labyrinthe. Mais ses 27 ruptures de niveaux le rendaient inaccessible aux personnes à mobilité réduite. Et il avait besoin d'un sérieux coup de frais.

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Les Français ont ensuite cédé les terres aux Espagnols, et, au moment de l'indépendance en 1810, les Malouines, comme le reste du territoire continental, sont devenues argentines. C'est en 1833 que les Anglais ont débarqué sur les îles, en se les appropriant. "Il y avait 23 familles. Musée des trois guerres le. Toute cette communauté était en train de construire l'Argentine qui faisait ses premiers pas car on avait seulement dix ans d'indépendance. Il y a même eu un moment où les Anglais ont failli nous rendre les îles parce que les habitants dépendaient tous de l'Argentine", explique Edgardo Esteban, le directeur du musée. "Il y avait un lien très étroit avec les habitants des îles que la dictature militaire a détruit car la guerre a marqué un véritable recul. C'est pour ça qu'il faut se frayer un chemin pour expliquer au monde que le peuple argentin est debout, pacifique, mais avec beaucoup de force pour continuer à lutter pour cette conviction que les Malouines sont et seront argentines. " Les Argentins n'ont donc jamais cessé de revendiquer les Malouines.

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L'exposition s'intéresse à l'évolution des usages, à son contexte de production, et à sa diffusion et réception sur près de deux siècles. Du siège de Rome en 1849 à la guerre en Syrie et dans le Donbass de ces dernières décennies, chacune des sections (dix au total) avance sur ces trois axes en même temps sans perdre son lecteur et avec deux constantes: l'incise de créations contemporaines d'auteurs aussi différents dans leurs approches que Sophie Ristelhueber, Émeric Lhuisset, Édouard Elias, Richard Mosse ou Laura Sartorio, et la question de la fabrique de l'icône. Musée des trois guerres tours. Contrairement à la guerre d'Espagne, la Première Guerre mondiale, il est vrai très antérieure, n'a produit aucune image iconique. L'exposition en propose une à partir d'une image extraite de Verdun, visions d'histoire, film muet réalisé en 1928 par Léon Poirier. On peut douter de sa pertinence ici, comme on est sceptique face à l'inclusion dans le parcours des attentats de 2015 à Paris, qui vient brouiller le propos. Ce dernier prend soin pourtant de bout en bout d'aborder tant les grands conflits des XIXe et du XXe siècles que les guerres de colonisation et décolonisation avec des photographies ou documents inédits riches en enseignements.

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L'itinéraire de chacune est narré à travers le récit des conflits des XXe et XXIe siècles: de la guerre d'Espagne à celles du Vietnam, du Nigeria et d'Afghanistan. De Gerda Taro (1910-1937) et Lee Miller (1907-1977) à Anja Niedringhaus, tuée à 49 ans en Afghanistan, ou Carolyn Cole (née en 1964), correspondante de guerre pendant plus de vingt ans pour le Los Angeles Times, les photographies emblématiques de leurs reportages respectifs et celles moins connues sont mises en regard des publications dont ces images ont fait l'objet. En creux également, la présence croissante des femmes photographes dans les zones de conflit. À celles et ceux qui seraient tentés de voir dans leurs photographies un traitement du conflit différent de celui de leurs homologues masculins, Christine Spengler rappelle que « le regard féminin n'existe pas ». Émeric L'huisset, Théâtre de guerre. Musée des trois guerres en. Photographie avec un groupe de guérilla kurde, 2012. © Émeric L'huisset / Paris - Musée de l'Armée, Dist. RMN-Grand-Palais L'image iconique Au Musée de l'armée, on ne retrouve que Lee Miller et Gerda Taro: les grandes figures de la photographie de guerre ne sont pas le propos de l'exposition, bien que soient présentés des portraits de Roger Fenton réalisés durant la guerre de Crimée (1853-1856), des images de la guerre d'Espagne par Robert Capa ou de la guerre en Syrie par David Seymour et Laurent Van der Stockt.