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Saturday, 29 June 2024

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Voici la Casquette Washed Norm en noir THE NORTH FACE. L'avant de cette casquette, qui est entièrement conçue en coton est orné d'un logo The North Face brodé sur une calotte non structurée et peu profonde. La casquette présente une visière pré-incurvée et un strap ajustable pour convenir confortablement à la majorité des tailles jusqu'à 61cm. Détails du Chapeau: 100% Coton. Calotte peu profonde. Calotte non structurée. Casquette noir face jackets. Logo The North Face brodé à l'avant. Visière pré-incurvée. Strap ajustable à l'arrière. Informations sur les Tailles: Taille ajustable par strap à l'arrière, convient confortablement à la majorité des tailles jusqu'à 60cm.

Ainsi, pour la conception de la musique a été développé un programme nommé 'Automated Composing System' (Système de Composition Automatisé) [ 4], programme dont le but est de générer des sons et des séquences randomisées. [ 5] Les compositeurs pouvaient ainsi prendre les idées de la machine qu'ils trouvaient les plus intéressantes, et un échange se poursuivait ainsi, par multiple retouches, modifications, et relances, jusqu'à ce que le résultat soit satisfaisant pour les musiciens. Ce système permettait selon Koshiro, "d'obtenir des sons que vous n'auriez jamais pu imaginer par vous-même" [ 6]. Le résultat est une bande-son beaucoup plus aléatoire, bizarre, et hermétique que celle des deux premiers épisodes. Elle a ainsi été bien moins accueillie par les joueurs de l'époque qui ont été décontenancés par ce choix radical et particulier. Générateur musique aléatoire y9585. La musique de SoR 3 est cependant resté à la postérité bien que divisant toujours autant les avis. Elle représente ainsi une belle expérimentation dans le genre électronique et techno, considérée même aujourd'hui comme innovante pour l'époque (cf.

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1939 John Cage compose Imaginary Landscape n o 1, qui constitue l'acte de naissance de la « musique électronique vivante » ( live electronic music), et First Construction (in Metal), pour sextuor de percussions. 1940 John Cage com […] Lire la suite COMPOSITION MUSICALE Écrit par Michel PHILIPPOT • 6 854 mots • 2 médias Dans le chapitre « Composition et invention des formes »: […] Les schèmes formels, dont certains viennent d'être commentés, s'appliquent surtout à la construction de la musique pure. Il faut alors remarquer que les compositeurs ont toujours pris, à leur égard, une liberté proportionnelle à leur imagination, tout en les conservant comme une sorte de référence permanente; ils sont, en réalité, mal adaptés à une expression qui n'est pas exclusivement musicale […] Lire la suite COWELL HENRY DIXON (1897-1965) Écrit par Alain FÉRON, Juliette GARRIGUES • 1 590 mots Dans le chapitre « De nouvelles ressources musicales »: […] Henry Cowell se fait l'ardent défenseur de la jeune musique américaine en déployant une intense activité de pédagogue et d'organisateur.

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Le site que je citais dans mon 1er post (Musicalea) contient de la musique aléatoire mais ce n'est pas cette section qui m'intéresse: ce sont les sections "lecture de notes" et "étude rythmique". voila le lien pour le site de musicalea vers le type de logiciel que je recherche: Merci encore pour vos idées!

Dès l'âge de seize ans, il compose. À dix-sept ans, en 1970, il accomplit son premier pèlerinage au festival de Bayreuth: « J'ai vu […] Lire la suite GAGNEUX RENAUD (1947-2018) Écrit par Alain FÉRON • 645 mots Né à Paris le 15 mai 1947, le compositeur français Renaud Gagneux étudie le piano avec Alfred Cortot (1961-1962); puis, entre 1966 et 1972, il est l'élève, pour la composition, de Dutilleux à l'École normale de musique de Paris, de Stockhausen à Cologne, de Jolivet et de Messiaen au Conservatoire national supérieur de Paris. Enthousiasmé par l'ouverture et la liberté incluses dans les principes f […] Lire la suite IMPROVISATION MUSICALE Écrit par André-Pierre BOESWILLWALD, Alain FÉRON, Pierre-Paul LACAS • 5 113 mots • 3 médias Dans le chapitre « Improvisation et aléa »: […] Dans les années cinquante, en Amérique, Earle Brown, Morton Feldman, John Cage brisent le concept d'œuvre envisagée comme objet d'art « fini », déterminée par le contrôle « absolu » du compositeur sur l'écriture.