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Dissertation: Quel est le point de vue adopté dans les textes de Stendhal et de Hugo, ainsi que pour le tableau d'Andrieux? Quels sont les effets produits par ces choix?. Quel Est Le Point De Vue Adopté Dans Les Textes De Stendhal... | Etudier. Recherche parmi 272 000+ dissertations Par • 29 Novembre 2018 • Dissertation • 707 Mots (3 Pages) • 1 304 Vues Page 1 sur 3 Question sur un corpus [pic 1] [pic 2] Le corpus qui est proposé à notre réflexion comprend deux extraits de romans et un tableau: Nous avons d'un côté La Chartreuse de Parme, roman écrit en 1839 qui rendu très célèbre son auteur Stendhal et de l'autre côté un extrait du roman intitulé Les Misérables écrit par Victor Hugo, renommé romancier du XIXème siècle. Ce corpus nous propose en outre un tableau du peintre franco-belge Clément-Auguste Andrieux intitulé La Bataille de Waterloo. Nous verrons au sein de cette question de corpus le point de vue adopté dans les textes de Stendhal, de Hugo et dans le tableau d'Andrieux ainsi que les effets produis par leurs choix. Notre réflexion nous conduira dans un premier temps sur l'utilisation du point de vue interne, pour dans un second temps nous diriger vers le point de vue externe tout en expliquant ce que ces points de vue peuvent avoir.

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Ces trois œuvres présentent des points de vue différents: On peut remarquer que Stendhal utilise en effet dans La Chartreuse de Parme un point de vue interne pour expliquer l'histoire. C'est à dire que le narrateur a une perception qui ne va pas au-delà de lui-même et que le narrateur perçoit la scène à travers le regard d'un personnage. Dans La Chartreuse de Parme, le personnage est Fabrice del Dongo et le narrateur parle à la troisième personne: "Fabrice vit" ligne 1 et 2, "il entendit" ligne 7, " il avait" ligne 15. Comme nous assistons à la scène par le biais du personnage, nous pouvons constater un certain dégout ou encore une peur chez le personnage notamment avec le champ lexical de la mort: "entrailles" ligne 11, "cri" ligne 7 ou encore "tombaient" ligne 8, "sang" ligne 11, ou encore avec des adjectifs de description comme "sanglant" ligne 10 ou encore "horrible" a la ligne 9. La bataille de waterloo stendhal point de vue d’autrui. L'effet produit est une sorte de neutralité, d'objectivité. La narration n'oriente pas les réactions des lecteurs.

Le matin toute l'armée les avait admirés, quand, à neuf heures, les clairons sonnant, toutes les musiques chantant Veillons au salut de l'empire, ils étaient venus, colonne épaisse, une de leurs batteries à leur flanc, l'autre à leur centre, se déployer sur deux rangs entre la chaussée de Genappe et Frischemont, et prendre leur place de bataille dans cette puissante deuxième ligne, si savamment composée par Napoléon, laquelle, ayant à son extrémité de gauche les cuirassiers de Kellermann et à son extrémité de droite les cuirassiers de Milhaud, avait, pour ainsi dire, deux ailes de fer. L'aide de camp Bernard leur porta l'ordre de l'empereur. Ney tira son épée et prit la tête. Les escadrons énormes s'ébranlèrent. Alors on vit un spectacle formidable. La bataille de waterloo stendhal point de vue image du monde. Toute cette cavalerie, sabres levés, étendards et trompettes au vent, formée en colonne par division, descendit d'un même mouvement et comme un seul homme, avec la précision d'un bélier de bronze qui ouvre une brèche, la colline de la Belle-Alliance, s'enfonça dans le fond redoutable où tant d'hommes déjà étaient tombés, y disparut dans la fumée, puis, sortant de cette ombre, reparut de l'autre côté du vallon, toujours compacte et serrée, montant au grand trot, à travers un nuage de mitraille crevant sur elle, l'épouvantable pente de boue du plateau de Mont-Saint-Jean.

Bègue, timide et profondément marqué par la mort de sa mère, il ne se sent à l'aise qu'avec les enfants. 1856 est l'année où il choisit son pseudonyme et c'est à cette époque qu'il commence à se passionner pour la photographie qu'il abandonnera en 1880. De nombreux modèles, des figures célèbres, mais surtout des silhouettes et des visages puérils défilent devant son objectif. Il passe beaucoup de temps à créer des jeux pour les enfants et c'est à la demande de l'une de ses très jeunes amies qu'il écrit Alice aux pays des merveilles en 1865. Bientôt suivront De l'autre côté du miroir en 1871, La chasse au snark en 1876 et Sylvie et Bruno en 1889. Peintre et poète, Jean-Claude Silbermann est né en 1935 à Paris. Jaquettes DVD et Blu-ray du film Alice au pays des merveilles. Il expérimente l'écriture automatique et rejoint le mouvement surréaliste en 1956. Il participera aux activités du groupe jusqu'à sa dissolution en 1969. Sans formation particulière, il entre en peinture en 1962. Sa première exposition d'«enseignes sournoises», des images peintes découpées et déployées sur le mur, a lieu en 1964.

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De ses œuvres émane une remarquable correspondance avec l'esprit et la lettre de Lewis Carroll. Douée d'une surprenante force dramatique, son œuvre que d'aucuns comparent à celles de Balthus ou de Bacon lui vaut d'être qualifié de « maître du déséquilibre » ou d'« impressionniste psychique ». Pat Andrea, « Elle tombait, tombait, tombait » Pat Andrea, wideuldeume. Alice polymorphe Lire Alice avec le regard facétieux de Pat Andrea double le plaisir: il s'empare du texte et, comme le dit Marc Lambron dans sa préface, « le travaille en variations, en appropriations successives »; le non-sens prend tout son sens, la démesure ne se mesure plus, les jeux de langage sont cryptés et décryptés, l'humour en sourdine de Lewis Carroll jaillit, Alice multiplie ses facettes, le prisme de Pat Andrea est infini. Jaquette alice au pays des merveilles streaming. En synergie avec le texte, l'artiste en renouvelle, voire parachève, la lecture. L'héroïne carrollienne inspire à Pat Andrea une figure d'Alice à l'infini polymorphisme. Pat Andrea, La Tortue « fantaisie ».

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Elle est préfacée par André Breton et José Pierre. Il était, encore récemment, professeur à l'Ecole nationale d'art de Cergy-Pontoise.

Art absolument, Pascal Amel Vous aimerez peut-être aussi…