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Monday, 1 July 2024

L'exagération au cinéma comme à la télé est voulue par le réalisateur. C'est seulement à sa demande que l'acteur peut surjouer à un moment précis mais d'ordinaire, un acteur de cinéma doit être le plus naturel possible ». Aussi, au cours de l'atelier, « nous avons vu progressivement comment un acteur peut se tenir sur scène, comment il peut faire de l'improvisation. La manière dont un acteur doit pouvoir élaborer son personnage déjà dans sa tête avant de le jouer, avant de le sortir, le présenter au public. Revue arts d afrique noire. Nous avions la mission de les accompagner à y parvenir, leur transmettre les notions nécessaires afin d'y arriver », a poursuivi Jason Kurtis Golomingi. Il s'est dit heureux d'avoir constaté que « les acteurs étaient venus à l'atelier dans l'idée d'apprendre, d'en savoir plus sur le métier ». Ce, quoique « certains travaillent déjà, sont dans le milieu professionnel, alors que d'autres sont étudiants à l'Institut national des arts ». La notoriété des deux acteurs est chose acquise. « Nous sommes déjà bien visibles sur la scène.

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Michèle Coquet s'inspire des analyses d'A. Leroi-Gourhan pour établir que ce réalisme royal n'est, à l'examen approfondi des lignes et des volumes, qu'un « réalisme partiel de formes, de proportions, de détail, de mouvement ». Celui-ci focalise le souci de ressemblance sur une ou plusieurs parties de l'image, sans jamais aboutir à une transcription fidèle de la réalité, jugée d'ailleurs inutile pour l'efficacité de la représentation attendue. Revue de Presse | Revue Noire. Au total, la convention l'emporte toujours sur la recherche de la ressemblance physionomique, avec une abondance de détails à forte signification symbolique ou sociale (regalia, coiffure, scarifications, vêtements, bijoux, armes, motifs décoratifs). En fait, les artistes semblent avoir visé une ressemblance idéale renvoyant la personne royale à son intemporalité, sans véritable référence à un individu vivant et singulier (p. 60). Pour l'auteur, l'histoire mise en images est plutôt la « représentation » d'une histoire « choisie » (p. 72) qu'un rappel anecdotique et événementiel.

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Introduction à une analyse des créations plastiques Première parution en 1967 Préface de Michel Leiris Publication date: 23-03-2006 «Plutôt qu'histoire des arts plastiques négro-africains, matériaux pour une telle histoire. » Ainsi, dans sa préface, Michel Leiris présente-t-il cet ouvrage. Jacqueline Delange restitue l'univers esthétique de l'Afrique noire. Elle dresse l'inventaire des formes, fondé sur la répartition des divers peuples en groupes dont l'unité culturelle est reconnue; elle replace les genres, les styles, dans le milieu humain où ils ont pris naissance, et combine l'approche ethnologique et la saisie proprement esthétique des réalisations. Sans négliger le contexte sociologique et historique, elle s'efforce de retrouver d'abord la permanence de la main du créateur et, autant qu'il est possible, l'intention derrière cette main. Alors se déploient devant nous les multiples liens qui font des objets un vaste contrepoint des projets. Revue arts d afrique noire de la. 336 pages + 16 p. without text, 26 ill., sous couverture illustrée, 108 x 178 mm Achevé d'imprimer: 10-03-2006 Genre: Études et monographies Thème: arts en général /ethnologie, mœurs, folklore Catégorie > Sous-catégories: Connaissance > Arts en général - Ethnologie, mœurs, folklore Époque: XX e siècle ISBN: 2070309738 - Gencode: 9782070309733 - Code distributeur: A30973 Acheter Recherche des librairies en cours... du même auteur

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