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Author Topic: croche pointée double (Read 1299 times) chouette Board Full Member Posts: 132 croche pointée double « on: Apr 1 st, 2005, 2:39pm » Quote | Modify Est-ce que quelqu'un aurait une idée pour écrire rapidement le rythme croche pointée double croche.... j'ai un morceau fait que de ça.... et je trouve ça très long à écrire selectionner croche, passer en mode pointé, selectionner double croche... et recommencer... Merci d'avance PS j'utilise ma offline bubu42 Board Master Gender: Posts: 10260 Re: croche pointée double « Reply #1 on: Apr 1 st, 2005, 3:58pm » on Apr 1 st, 2005, 2:39pm, chouette wrote: Est-ce que quelqu'un aurait une idée pour écrire rapidement le rythme croche pointée double croche.... Merci d'avance PS j'utilise ma Pourquoi pas un bon vieux copier-coller? Tu sélectionnes (lasso) une unité croche pointée+double-croche. Un petit Ctrl+C (copier) et tu colles (Ctrl+V). Il suffit ensuite de modifier la hauteur des notes. C'est peut-être plus rapide. Ah, j'ai oublié: attention à la ligne "limiter à la mesure" (Options).
Rythme Croche Pointé Double Yarn
C'est le contexte le plus souvent qui nous inclinera vers l'une ou l'autre des solutions. Voici un exemple de cette difficulté: Tierce en Taille du Livre d'Orgue de Pierre Du Mage (Ca 1674- 1751) La suite comporte de nombreux ports de voix écrits devant le temps; je penche donc volontiers pour le style pré-classique. Un autre indice peut voir indiquer cette séparation: le rythme de l'accompagnement. Dans le Récit en Dialogue du Verbum supernum de Nicolas de Grigny le rythme croche deux doubles est constamment accompagné par deux croches dans l'autre voix et à la mesure 3 il est impossible donc de séparer les doubles de la main droite: essayez les différentes liaisons au crayon, aucune n'est satisfaisante, c'est donc bien un port de voix double de la suivante (il faut jouer inégal en plus... ) Seule la mesure 42 superpose cette formule au rythme croche pointée / double: comme par hasard, c'est ici que la formule pré-classique convient parfaitement! Je pourrais continuer à l'envie les exemples, j'espère que vous ne verrez pas des éléphants bleus partout après avoir lu cet article...
Rythme Croche Pointé Double Round
En observant le Livre d'Orgue (Ca 1714) de Louis-Nicolas CLERAMBAULT (1676-1749), vous pouvez constater le nombre considérable de liaisons qu'il a utilisées. La plupart nous paraissent redondantes, car nous sommes plutôt coutumiers de la musique de François Couperin. Nous avons montré dans l'article sur le style de Nivers qu'en fait l'habitude était d'orner fréquemment avant le temps! C'est pour indiquer que, dans ce livre, il ne le souhaite pas que Clérambault précise systématiquement. Exemple de liaison redondante; Plein Jeu de la Suite du II e Ton: nous aurions tous compris, aujourd'hui, qu'il s'agit d'un tremblement avec préparation et terminaison. Voici la formule type, caractéristique de cette habitude de séparer les deux croches à la fin des périodes musicales: le ré # est l'accent supérieur du do#, puis le mi est l'anticipation du tremblement à venir. Les syllabes et la liaison nous y obligent: sæ-cu-li. Marc-Antoine CHARPENTIER, Te deum, mes. 544: Je signale tout de suite un exemple de cette formule chez le même Louis-Nicolas Clérambault, afin de montrer que les auteurs "modernes" utilisent aussi ces formules "pré-classiques": conclusion de la Basse de Cromorne de la Suite du II e Ton: (je ne joue pas la basse sur le cromorne afin de mieux percevoir la main droite... ) Attention, même chez Charpentier, ce n'est pas systématique!
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Néanmoins ça ne coûte rien d'essayer les deux solutions...
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Tant qu'il y a des liaisons tout va bien. Le problème c'est quand il n'y en a pas. Est-ce un oubli ou au contraire une formule pré-classique comme sæ-cu-li? Voici un exemple où, manifestement il faut bien comprendre la formule d'ornementation: Jacques BOYVIN, Premier Livre d'Orgue (1690), 4° Ton, Tierce en Taille: Si vous ne séparez pas les deux doubles, nous entendons deux fois le même tremblement, avec, pour le second une préparation! et le fa de ma main droite sonne alors comme une fausse note. Au contraire, en jouant le do accent inférieur, puis le re anticipation avant appui sur le mi tremblement du re, le fa rend le mi très expressif! C'est incomparable! Le texte en partition imprimée pour plus de commodité: Voici un passage similaire chez François Couperin: Basse de Trompette du Gloria de la Messe des Couvents; cette liaison est d'ailleurs fautive dans de nombreuses éditions modernes... Voici ce que cela donne avec la liaison fautive: (tremblement avec préparation et terminaison: c'est un peu plus fade... ) Forts de ces constatations, voici le cas de la célèbre Tierce en Taille du Gloria de la Messe (1699) de Nicolas de Grigny (1672-1703): Remarquez tout d'abord les liaisons que l'on rencontre mes.
Les bases du rythme: un exemple de rythmique à la guitare avec des doubles-croches Si vous débutez la guitare ou que vous voulez réviser vos bases alors soyez le bienvenue. Dans cette série de cours, je vous apprends les bases du rythme pour pouvoir lire une partition. Dans la vidéo Après avoir vu un exemple de rythme à 3 temps; dans cette sixième partie consacrée aux bases du rythme, nous allons voir un exemple de rythme en double-croches pour donner du dynamisme à vos morceaux. La rythmique à base de double-croches Voici les accords utilisés pour jouer la rythmique à base de doubles-croches: Do Majeur (C) Mi mineur (Em) La mineur (Am) Dans notre exemple, chaque mesure répète le même schéma rythmique que voici: Pour jouer ce schéma rythmique, nous allons nous entraîner sur un enchaînement d'accords à partir de Do Majeur. Chaque accord est joué sur une mesure: Chaque mesure est en 4/4, c'est à dire que la durée de chaque mesure est de 4 noires: Pour jouer cette rythmique, nous allons jouer en aller-retour en donnant un coup vers le bas sur la 1ère et le 3ème subdivision du temps et un coups vers le haut sur la 2ème et la 4ème subdivision du temps.