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Thursday, 25 July 2024

Dans Shanghaï Express, Marlène est habillée jusqu'aux chevilles, dans Blonde Vénus, elle jaillit de la peau d'un gorille, passe de la fourrure au satin. Dans L'Impératrice rouge, elle croule sous l'hermine et les toques de hussard, dans La Femme et le pantin sous les mantilles et robes andalouses… Puis, du Jardin d'Allah à La Maison des sept péchés, triomphe du drapé colonial, du sombrero cow-boy, du costume clinquant de l'entraîneuse à mitaines gaufrées. En fin de compte, que cette femme, lassée des maquillages et des trompe-l'œil, ait décidé de ne se consacrer qu'à ce qu'elle juge authentique: ses élans d'affection, pourquoi pas! Reste qu'elle a dit un jour un truc tout à fait déroutant: « La beauté vient de l'intérieur. Ça semble horrible mais c'est vrai. » Vrai, personne n'en doute. Mais pourquoi horrible? Marlene Dietrich et Jean Gabin, l'histoire d'un amour sur France Inter Serge Reggiani en 1989 dans "Télérama": "Robespierre me fascine. On lui doit quand même les droits de l'homme, merde! Sept choses à savoir sur Stéphanie Huang, participante belge du Concours Reine Elisabeth - Soirmag. "

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Vêtues de robes noires, elles forment un cercle autour d'un trou béant, une hache luisante tenue à deux mains dans leur dos. Ce sont les servantes du Palais de Mycènes, un essaim d'anges de la mort qui vont ensemble abattre leur arme d'un même geste, symboliquement, sur la reine, la mère, Clytemnestre et son nouvel époux Égisthe, assassinés par le frère Oreste au fond du Palais, au fond de la fosse d'où soudain jaillit une lumière intense. Ce chœur antique, chœur dansant et muet, tout droit issu de la tragédie de Sophocle, où se fondent et d'où se détachent par moments les personnages chantants – cinq servantes, une porteuse de traîne, une surveillante – est ici la représentation visuelle de la psyché d'Électre qui, elle, ne danse pas. Mort de Régine : retour sur la vie de la reine de la nuit. Robert Carsen a été bien inspiré de confier à Philippe Giraudeau cette chorégraphie omniprésente qui rythme le déroulement du drame de son début à sa fin, commentant les situations, reflétant tout autant la préméditation ordonnée que l'agitation psychique de la fille d'Agamemnon.

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Si les décibels et la masse sonore ne les submergent pas, comme on a pu l'entendre ailleurs, la beauté luxuriante des couleurs de l'orchestre, les mille subtilités alors audibles de la partition, et le lyrisme capiteux à ses moments subjuguent l'auditeur. Semyon Bychkov veille en permanence à l'équilibre sonore, dose avec précision tout en maintenant la tension de cette musique qui procède par vagues pulsionnelles, ménageant malgré sa démesure les montées dramatiques, comme celle des premières minutes qui loin de la déflagration initiale attendue, part des graves profonds de l'orchestre pour aboutir à la longue invocation d'« Agamemnon! ». Un luxueux écrin en parfaite adéquation avec la vision esthétique de Carsen, qui met en valeur les voix des solistes. Quelle autre soprano dramatique peut incarner le rôle titre mieux que Christine Goerke? Fille qui danse nue. Quelle intense interprétation, quel souffle puissant depuis « Allein Weh, ganz allein » jusqu'à son « schweigen und tanzen » de la cathartique transe finale!

Plus de détails Paris. Opéra-Bastille. 10-V-2022. Richard Strauss (1864-1949): Elektra, opéra en un acte sur un livret de Hugo von Hofmannsthal. Mise en scène: Robert Carsen. Décors: Michael Levine. Fille qui danse ne fonctionnera pas correctement. Costumes: Vazul Matusz!. Lumières: Robert Carsen, Peter Van Praet. Chorégraphie: Philippe Giraudeau. Avec: Christine Goerke, Elektra; Angela Denoke, Klytämnestra; Camilla Nylund, Chrysothemis; Gerhard Siegel, Aegisth; Tómas Tómasson, Orest; Madeleine Shaw, die Aufseherin; Marianne Croux, die Schleppträgerin; Philippe Rouillon, der Pfleger des Orest; Stéphanie Loris, die Vertraute der Klytämnestra; Lucian Krasznec, ein junger Diener; Christian Tréguier, ein alter Diener; Katharina Magiera, Florence Losseau, Marie-Luise Dressen Sonja Sarić, Laura Wilde, cinq Mägde. Chœur de l'Opéra National de Paris (chef de chœur: Alessandro di Stefano). Orchestre de l'Opéra national de Paris, direction: Semyon Bychkov Elektra de Richard Strauss dans la mise en scène de Robert Carsen, revient à l'Opéra Bastille neuf ans après sa première représentation, doté d'une époustouflante nouvelle distribution, et d'un Orchestre de l'Opéra national de Paris somptueux sous la baguette de Semyon Bychkov.
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