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Wednesday, 24 July 2024

Elle participera activement au mouvement artistique, poursuivant sa quête d'un genre unique, singulier: le sien. Avec sa compagne, Suzanne Malherbe, connue sous le nom de Marcel Moore, elle explore le collage dont l'approche déconstruite est la plus à même de rendre la complexité de son être – dont on comprend à observer l'évolution de son oeuvre, qu'il est l'objet principal de son travail. Lorsqu'elles s'installeront à Jersey, en 1937, Claude et Marcel continueront leurs travaux avec une orientation de plus en plus politique. Art & Féminisme : 12 oeuvres emblématiques | Premiere.fr. Résistantes, fondamentalement antifascistes, les deux femmes exploreront leur être non plus en tant qu'objet masculin/féminin mais en tant qu'objet sensible. Pilier fondamental de l'évolution artistique du XXe siècle, Claude Cahun nous a offert des clichés intemporels, une porte ouverte sur son être et sur le notre. Claude Cahun, André et Jacqueline Breton, 1935 © Jersey Heritage Claude Cahun, Henri Michaux, 1925 © Collection Soizic Audouard Claude Cahun, Robert Desnos, 1930 © Jersey Heritage Claude Cahun et Moore, Aveux non avenus, planche III, 1929-1930 © Collection Particuliere, Paris Claude Cahun et Moore, Aveux non avenus, planche I, 1929-1930, Collection particulière © Photo Beatrice Hatala Claude Cahun, Sans titre, 1936, tirage gélatino-argentique, Collection particulière © Photo Beatrice Hatala

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L'exposition «La Subversion des images. Surréalisme, photographie, film» au Centre Pompidou propose une sélection d'environ 400 œuvres photographiques issues d'un corpus de photographes surréalistes déjà célèbres (Man Ray, Brassaï, Hans Bellmer, Claude Cahun, Raoul Ubac, Jacques-André Boiffard, Maurice Tabard, etc. ); mais aussi des collages ou des photomontages méconnus d'artistes renommés comme Paul Éluard, Artaud ou Victor Brauner; et la découverte de personnalités moins connues comme celles de Benjamin Fondane ou d'Artür Harfaux. Complétant le versant cinématographique du Surréalisme offert par le Jeu de paume avec ses «Promenades parisiennes», et vingt ans après «Explosante fixe», la rétrospective de Rosalind Krauss, cette ambitieuse exposition a aussi le mérite de proposer un parcours thématique pertinent et exigeant. Le visiteur qui entre dans l'exposition voit tout d'abord sa propre image fragmentée et happée par un dispositif de miroirs déformants. Claude cahun que me veux ou tu veux. Cette entrée en «image» renvoie à deux idées centrales du Surréalisme.

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D'une part, la volonté de dissoudre les identités, jusqu'à faire disparaître l'ego pour s'ouvrir aux puissances du «rêves», de l'étrange(r) et du collectif. On retrouvera ce thème notamment dans la photo culte de Man Ray Exploxante-fixe (1934) qui accompagnait le texte d'André Breton «La beauté sera convulsive» publié dans le n° 5 de la revue Minotaure. Claude cahun que me veux tu un. Car, pour les surréalistes, l'image, loin d'être autonome, se voit intégrée dans des livres, des revues, des tracts, des affiches ou des journaux. C'est une qualité de cette exposition d'associer aux photos exposées des commentaires précis ou des écrits d'époque. La photo surréaliste apparaît comme inséparable d'un réseau de productions textuelles, plastiques, et poétiques. Les œuvres sont pertinemment replacées dans leur contexte, ce qui permet d'apprécier la métamorphose du réel qu'elles opèrent. L'autre idée qui émerge au cours de la visite, c'est le désir des surréalistes, commun à nombre d'avant-gardes du début du XX° siècle, de jouer sur la représentation même des formes corporelles.

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L'exposition montre bien la diversité des usages surréalistes de la photographie pour opérer cela. La série Distorsions du photographe hongrois André Kertétsz est à cet égard exemplaire: les jambes d'une femme sur un canapé s'allongent dans un épanchement semblable aux figures de Dali ou de certains Bacon. La scénographie des miroirs brisés suggère aussi l'association d'un imaginaire cinématographique futur (Wells, Ophuls, etc. ) qui annonce d'ailleurs une partie de l'exposition. Celle-ci propose, en effet, également une série de films et de courts-métrages réalisés par Luis Buñuel, Man Ray ou Germaine Dulac. Autoportrait | Paris Musées. Enfin, ces miroirs évoquent également ce «labyrinthe de cristal» qu'André Breton prend, dans son «Introduction au discours sur le peu de réalité», comme la métaphore d'un art capable de nouer de nouvelles liaisons avec le romantisme ou avec la jeune psychanalyse. Ce «labyrinthe de cristal», qui fait une allusion au Palais de glaces des fêtes foraines, rappelle que les surréalistes ne se sont jamais départis d'une certaine fascination pour la culture populaire, dans ses aspects les plus kitch (les décors de carton-pâte des photographes forains), triviaux, et parfois marchands (pornographie, vitrines, enseignes, réclames, etc. ).

L'exposition est conçue à partir des différentes techniques que les surréalistes ont inventées pour défaire la vision — dévoir au risque, parfois, de décevoir. De forme d'ovale, comme celle d'un œil dans lequel le visiteur serait invité à se perdre pour mieux explorer notre vision intérieure, le dispositif est donc structuré autour de neuf espaces consacrés aux différents usages de la photographie: emprunt, détournement, jeu, collection, montage, collage, trafic, trucage, etc. Le premier thème, «L'action collective», retrace une histoire du groupe en images et met en lumière l'importance du collectif chez les surréalistes. La Subversion des images. Surréalisme, photographie, film - Critique - Paris Art. Dans la deuxième salle, «Le théâtre sans raison» propose des mises en scène souvent parodiques, érotiques ou grinçantes qui annoncent, (notamment avec les surprenantes apparitions d'Antonin Artaud), les futures expérimentations théâtrales (Théâtre de la cruauté, performances). La troisième partie, «Le réel, le fortuit, le merveilleux» présente des clichés de scènes de rues, des vues de vitrines et du quotidien: la ville devient pour le photographe surréaliste le lieu privilégié du surgissement d'un merveilleux moderne.

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Mais ce n'est pas tout… Avec jul, il se passe toujours quelque chose. Il annonce également la création d'un nouveau label au sein de celui déjà existant, D'Or et de Platine. Toutefois, il reste très énigmatique sur l'objectif de ce label tout en nous promettant une nouvelle aventure… Voir cette publication sur Instagram x Une publication partagée par Jul D&P Officiel (@juldetp) le 28 Juin 2019 à 5:58 PDT

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Le rap­peur cumule les cas­quettes de paro­lier, d'in­ter­prète et de compositeur. Ce n'est donc pas un hasard si il fonde un nou­veau label « R100R » sans doute via D'Or et de Pla­tine et donc en dis­tri­bu­tion chez Believe. Comme Boo­ba qui cumule deux labels (92i, et 7 Corp), il sera donc à même de pro­duire dif­fé­rents talents via deux canaux. Jul / Demain ça ira - CD + T-Shirt – Propagande. Il vient de faire une annonce sur Ins­ta­gram en ce sens. Le logo du label R100R res­semble étran­ge­ment à l'ar­mée Red Rib­bon de Dra­gon Ball. Très pro­chai­ne­ment, il dévoi­le­ra le nom de sa pre­mière signature.

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À ces vêtements à l'effigie du rappeur, s'ajoute depuis hier une paire de baskets imaginée par Jul lui-même, la Asics Ovni ("ovni" étant le surnom que s'est attribué l'artiste). Pour le label de baskets japonais, le rappeur marseillais a donc imaginé une sneaker réinterprétant un modèle existant, la GEL-VENTURE™ 7. En résulte une paire à l'esthétique futuriste, composée d'une base en mesh noire, relevée de touches bleues, roses et jaunes fluos. Logo jul dor et de platine en. Le petit plus? Jul a ajouté en guise de signature son logo iconique, une tête d'alien apposée sur la languette. Disponible en pré-commande sur le site D'or et de Platine, la sneaker sera accompagnée d'accessoire offerts aux couleurs du rappeur, dont des lacets et un sac. Asics Ovni, disponible sur

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