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Mis en vente par: Anne Besnard Ce tout petit buffet est en châtaigner, d'origine bretonne il ouvre en façade par quatre portes et trois tiroirs, ses pieds antérieurs se terminent par une volute. Il est sculpté sur les... € 2200 Buffet deux corps Provençal en noyer, 1ere moitié du XVIIIe siècle. Mis en vente par: L'atelier De La Dorure REF: 1855 Buffet de style Louis XV Provençal en noyer massif, il ouvre en partie basse par deux portes et le corps du haut en retrait ouvre lui aussi par deux portes.

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» Ces tablettes présentent une découpe galbée en façade « de manière qu'elles aient à leurs extrémités toute leur largeur, afin qu'on puisse y placer commodément des piles d'assiettes ». Ce rôle d'ostentation avait conduit les menuisiers à inventer un système d'ouverture des portes à double brisure, spécifique à ce type de meuble, permettant de replier les battants en position ouverte sur les côtés du meuble. Ce buffet ne présente pas cette disposition car il devait être à l'origine intégré à une boiserie, et, plus que son contenu, c'est son décor sculpté tout à fait exceptionnel qui devait avant tout être admiré. Fruit d'une demande spécifique, ce décor encadre le monogramme du commanditaire qui figure au centre des vantaux supérieurs, dans des cartouches rocailles. Les bustes en très fort relief de Minerve et de Diane qui les somment, entourés de leurs attributs respectifs, sont associés à des trophées évoquant les sciences et la chasse. Le traitement des bustes évoque les espagnolettes, bustes féminins de personnages de théâtre, apparus au début du XVIII e siècle et mis à la mode dans le décor mobilier par le sculpteur et ébéniste Charles Cressent.

La même inspiration se retrouve au sommet du cintre de la corniche, où une tête de personnage de la commedia dell'arte, sans doute Arlequin, arbore fièrement sa coiffe empanachée. Les palmiers et dragons qui ornent les pans coupés du meuble sont également propres à l'univers décoratif des premières décennies du XVIII e siècle. Apparus pour la première fois au buffet d'orgue de la chapelle de Versailles en 1710, les palmiers au tronc feuillu s'imposent alors dans le décor des boiseries, principalement en encadrement de glace. Le sculpteur en fait ici les supports de deux coquilles dans lesquelles des dragons semblent cracher. Cette disposition strictement décorative devait répondre à la fontaine et sa vasque de marbre, traditionnellement placées dans la même pièce. B. R.

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Car la petite lapine de caractère, celle par qui tout a un peu commencé pour Legoshi, n'est évidemment aucunement oubliée, en imposant sa vision des choses concernant sa relation avec Legoshi, leur possible futur mariage, les délicats comparatifs qui subsistent entre loup et lapin, entre "être fort" et "être faible", entre fille et garçon... et, surtout, son désir de bâtir une relation d'égale à égal. Clairement, la lapine séduit jusqu'au bout dans ce qu'elle véhicule. Et Legoshi, fidèle à lui-même, lui répond joliment, avec une idée essentielle à retenir franchir les risques ensemble, vivre ensemble en acceptant leurs différences. Noire-Neige - Accel World. Une idée qui ne concerne pas uniquement l'amour mais aussi l'amitié, comme le montrera encore Louis quand il débarquera sur le terrain du combat du loup contre Melon. Et enfin, Melon lui-même n'est évidemment pas oublié, en opposant jusqu'au bout sa vision pessimiste face à l'idéal pleinement ouvert par Legoshi. Suffit-il de démolir le Marché Noir et de s'échanger quelques promesses pour que carni et herbi deviennent bel et bien amis?

Ainsi la vérité est-elle un peu cruelle concernant le père de melon, un homme n'ayant jamais été capable d'assumer sa relation avec une léopard pour plein de raisons comme le regard des autres ou la peur naturelle que la carni lui procurait malgré tout, situation familiale douloureuse et inconnue de melon, qui explique de plus belle le manque d'amour dans lequel l'hybride a grandi jusqu'à faire de lui le jeune adulte destructeur et autodestructeur qu'il est devenu. Et évidemment, cette incapacité du père de melon à assumer est d'autant plus forte quand elle est mise en parallèle avec les propres choix d'un autre couple inter-espèces: Gosha, le grand-père de Legoshi, et sa tendre épouse Toki, que l'on a même l'occasion de découvrir un peu plus dans un joli flashback qui, certes, s'achève assez tragiquement, mais qui cristallise surtout tout l'amour que ces deux-là se sont portés malgré leurs différences, jusqu'à oublier leurs complexes. A partir de là, il ne fait aucun doute que c'est désormais à Legoshi d'ouvrir la voie vers un autre avenir, où il est possible de vivre un véritable amour inter-espèces, chose qu'il fera merveilleusement dans la dernière ligne droite à travers son vrai "dernier duel" avec Haru.