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Monday, 29 July 2024

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Commentaire d'oeuvre: Analyse Charlotte Perriand: La maison au bord de l'eau. Recherche parmi 272 000+ dissertations Par • 4 Novembre 2020 • Commentaire d'oeuvre • 502 Mots (3 Pages) • 1 177 Vues Page 1 sur 3 LILA ARNOUX Analyse Charlotte Perriand: La maison au bord de l'eau Charlotte Perriand est une architecte et designer française, née le 24 octobre 1903 à Paris et morte le 27 octobre 1999. Le projet de cette maison de plage imaginée en 1934 par l'architecte n'avait jusqu'ici jamais abouti. C'est aujourd'hui enfin achevé, grâce à Louis Vuitton qui a fait construire la maison et l'a également entièrement meublée selon les plans de l'artiste. En premier lieu, ce qui saute aux yeux est que cette maison est contrastée entre espace public et privé. En effet, la maison est ouverte en deux parties qui se font face. Un coté « jour » avec une cuisine et un salon, et un coté « nuit » avec des chambres modulables et une salle de bains. Ces deux parties sont reliées par une terrasse mi extérieure (puisqu'elle est ouverte sur la mer), mi intérieure (puisqu'elle fait office de passerelle entre les deux cotés et prend donc le rôle de connexion entre la nuit et le jour, tout en étant couverte et semblant s'intégrer parfaitement dans la maison en tant que pièce à part entière).

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Associée à Le Corbusier et à son cousin, Pierre Jeanneret, son œuvre est extraordinairement riche, influencée en particulier par ses voyages au Japon à partir des années 1940. "Elle a travaillé sur l'art d'habiter, explique le galeriste François Laffanour. Elle développe une esthétique de vie qui est une sorte de philosophie. Ce qui est important dans l'œuvre de Charlotte Perriand, c'est son génie pour imaginer un mode de vie. " C'est l'intérieur qui dicte la forme de la maison "Ses créations, souligne Laffanour, sont imprégnées d'honnêteté et de générosité, valeurs on ne peut plus à l'ordre du jour. " Comme tout chez cette femme hors du commun, La Maison au bord de l'eau, créée exactement selon ses plans, est un modèle de simplicité et d'élégance, ouverte sur la nature et en harmonie avec elle. La maison est construite sur pilotis pour pouvoir s'élever au-dessus de l'eau. Ce pavillon en bois s'organise autour d'une sorte de vaste patio, comme une maison japonaise, protégé par une bâche qui sert à abriter du soleil, mais aussi à collecter l'eau de pluie.

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Elle est également très lumineuse avec de grandes ouvertures vitrées qui la rendent d'autant plus publique. Elle a également ce coté privé privée puisque la simplicité des meubles (comme par exemple le banc ci dessous qui semble très simple et minimaliste, il s'accorde parfaitement avec le reste de la maison tout en étant légèrement retravaillé avec un dossier ondulé qui apporte du détail et de la modernité: ce n'est plus un banc ordinaire) et son aspect spacieux créent une atmosphère reposante et débordante d'intimité. Cette Maison au bord de l'eau est une maison de vacances. Or, les vacances se passent souvent en famille dans un cercle privé. Elle semble perdue sur la plage, montée sur pilotis comme si elle s'échappait du monde avec légèreté. [pic 1] De plus, on remarque un trou dans la toile recouvrant la terrasse. Utiliser une toile en guise de toit est très innovant pour l'époque et cela mêlé avec la simplicité et le design réfléchi des meubles, la maison apparait comme très moderne, encore aujourd'hui.

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Ce mobilier est édité par Thonet et plus récemment par Cassina (en)13. En 1929-1930, elle dessine un studio-bar14 pour l'hôtel particulier de Jean et Joël Martel, au no 10 rue Mallet-Stevens à Paris, achevé par Robert Mallet-Stevens en 1927 et également décoré à partir de 1928 par Francis Jourdain, ainsi qu'un siège de salle de bains en acier chromé et tissu éponge. Au côté de René Herbst, Pierre Chareau et Eileen Gray, elle est un des membres fondateurs de l'UAM (Union des artistes modernes)15 en 1929, présidée par Mallet-Stevens. Elle entretient également des liens étroits avec les ateliers de Jean Prouvé à Nancy mais aussi avec les architectes Paul Nelson ou l'atelier Lagneau-Weill-Dimitrijevic (LWD). En avril 1929, elle publie à Londres le manifeste « Bois ou Métal » dans la revue The Studio. En 1931-1933, elle participe avec l'agence de Le Corbusier à l'équipement de la Cité-refuge de l'Armée du salut et du Pavillon suisse de la cité universitaire, à Paris. Avec Le Corbusier, Pierre Jeanneret, Louis Sognot et René Herbst, elle présente La Maison du jeune homme à l'exposition universelle de 1935 de Bruxelles.

Le fantôme de l'architecte (3/6) Article réservé aux abonnés Portraits d'édifices qui ne virent jamais le jour. Aujourd'hui, une maison de vacances moderne, pour une revue d'avant-garde. Eté 1934, Paris. Dans son appartement du 130, boulevard du Montparnasse, une femme dessine. Le trait est soigné et l'enjeu de taille. Sept ans après son entrée à l'atelier Le Corbusier - Jeanneret, la jeune architecte planche ici sur l'un de ses premiers projets solo. Elle ne comptera pas ses heures. D'autant que le concours proposé par L'Architecture d'aujourd'hui, la revue d'avant-garde fondée quatre ans plus tôt par André Bloc, a tout pour lui plaire. Il s'agit de créer, pour un public populaire, une maison de week-end bon marché. Or la trentenaire, adepte de frugalité et de nature, est aussi une grande militante des loisirs pour tous. Alors que son collègue, «Corbu», y voit un «danger social», Charlotte Perriand, qui fuit Paris à la moindre occasion pour gravir les montagnes, en fait la condition première à l'épanouissement personnel.