Le Théâtre Est-Ill Selon Vous Fait Pour Ètre Lu Ou Bien Pour Ètre Vue Et Jouer ? - Saisie Des Resultats 1
De plus, l'émotion théâtrale n'est pas forcément produite par le texte. La dernière scène de La Reine Mortede Montherlant le prouve. C'est en effet une scène muette, rythmée par des gestes solennels des acteurs, où l'on assiste en silence au couronnement de l'héroïne qui vient d'être exécutée. En somme, le théâtre fait partager des émotions collectives que ne peut ressentir le lecteur solitaire. En effet quelques représentations ont donné lieu à de grandes manifestations, on peut par exemple citer la « bataille « d'Hermani, de Victor Hugo en 1830. Le théâtre est donc en premier lieu destiné à la représentation, mais sa lecture peut elle aussi avoir des avantages. Il arrive que le théâtre soit prédestiné à la lecture. Certains auteurs écrivent leur pièces dans le seul but qu'elle soit lues. Chez Musset, les didascalies sont très importantes, elles permettent au lecteur de composer une représentation imaginaire de la pièce. Le theatre est fait pour etre vu un. En 1832, il écrit donc Un Spectacle dans un Fauteuil, un recueil de pièces qui n'est pas destiné à être représenté.
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Le langage même de ces pantins est également source d'un comique gratuit. Géronte, dans Les Fourberies de Scapin, ne sait que répéter: Mais qu'allait-il donc faire dans cette galère? Monsieur Jourdain rabâche des sons vides de sens et les mots sans suite logique du Professeur dans La Leçon de Ionesco sont tout aussi absurdes Papillon, Eurêka, Trafalgar, papi, papa sans que les personnages qui les prononcent aient conscience de leur ridicule; et c'est précisément de cela que nous rions, de cette supériorité que nous pensons avoir sur eux, forts de notre conviction d'être des gens raisonnables, adaptés à la vie, et non des pantins mécaniques. Le theatre est fait pour être au quotidien. ]
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Comme le dit Molière, les pièces sont représentées « avec les ornements qui les accompagnent chez le Roi », et il indique ensuite: « vous les verriez dans un état beaucoup plus supportable ». Pour Molière, le décor, les costumes ont donc un rôle très important dans la représentation théâtrale, et constituent un des intérêts certain de celles-ci. Le theatre est fait pour etre vu du. Un autre élément théâtral presque exclusivement perceptible lors de la représentation est le comique de geste ou de situation, qui peut être retranscrit à l'écrit à l'aide des didascalies mais qui prend tout son sens lorsqu'il est joué par des comédiens. Effectivement, Molière le dit lui-même: « il y a beaucoup de choses qui dépendent de l'action », et pas seulement les effets comiques, car il est aussi très agréable d'écouter la musicalité des vers prononcés par un bon comédien. En parlant de musicalité, la musique apporte un plus indéniable. C'est le cas des Comédies-ballets comme Le Malade Imaginaire de Molière accompagné des airs du compositeur Lulli: « Les airs et les symphonies de l'incomparable Lulli (…), leur donnent des grâces dont elles ont toutes les peines du monde à se passer.
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Tu me sauve "un peu la vie"!! Je voulais savoir si je devais aussi donner des exemples ou pas?? Et "Grande folle", non j'en ai jamais fait alors... Le théâtre n'est fait que pour être [...] - Molière. Puisque même des gens qui sont en 1ère disent qu'il n'en ont jamais fait en 2nde! Merci encore "sIake"!! #6 Dois-je donner des exemples avec cette oeuvre là?? ( oeuvre étudiée en cours) Molière, "Tartuffe" merci #7 é Bien Mwa j'ai fai que 2 Fois la Dissert donc il é probable quelle ne la jamais fai surtout si son proF il é paS très Bien enfin bref pour répondre a la QST est -il fait pur être lu ou vu?? mwa je penC kil est fai pr leS 2 a toi dexpliker pourquoi lu ds une premiere partie et pourquoi Vu en seconde partie Courage! Membre supprimé 1 Invité #8 25 Novembre 2008 je suis en premiere et sujet est ma premiere disserte dc si il y a des mes sa sré gentil
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Finalement, nous chercherons à comprendre par quels moyens le texte théâtral et la représentation demeurent en constant dialogue et se nourrissent parallèlement. Tout d'abord, le texte théâtral peut être envisagé indépendamment de sa représentation lorsqu'il est considéré de manière à part entière comme le support de l'œuvre puisque, d'une part, le texte se suffit à lui-même, d'autre part, il est aussi parfois uniquement destiné à être lu et non pas mit en scène ce qui prouve son indépendance vis-à-vis de la représentation. Plan "Le théâtre peut-il être lu dans un fauteuil ?". Finalement, le texte théâtral permet aussi de placer le lecteur au centre de la création artistique en l'inscrivant dans un processus d'imagination contraire à celui d'une représentation. Pour commencer, le texte théâtral se suffit à lui-même puisqu'il permet une entière compréhension de l'intrigue mais aussi des personnages et de leur manière d'être grâce aux nombreuses didascalies. En effet, lorsque le théâtre est écrit et non lu, le rapport de passivité entre le manuscrit et le lecteur permet à ce dernier de distinguer avec précision l'intrigue car il peut revenir sur certains événements, étudier de manière approfondie l'action.
Le comique enfin peut avoir - paradoxalement - des visées sérieuses: c'est un moyen pour transmettre un enseignement moral, des intentions sociales critiques, et même des idées philosophiques. [1. Rire pour. rire] Un critique littéraire rappelait récemment une évidence qu'on a parfois tendance à oublier: Nous allons au théâtre pour penser, une heure ou deux, à autre chose. Pour nous distraire, nous émouvoir. Et rien de tel que le rire pour cela! Des chercheurs - très sérieux - recommandent de rire dix-huit minutes par jour: ce serait la meilleure cure antistress, le meilleur moyen de stimuler nos défenses immunitaires. Le théâtre n'est fait que pour être vu - Dissertation - Gabrielle Garnier. ] Le rire nous permet de les reconnaître, peut-être même de les exorciser. Au terme de cette réflexion, nous percevons mieux les diverses fonctions du comique qui ne vise pas le seul divertissement mais peut devenir un ressort de l'action et dans certains cas une arme efficace. Le Nom de la rose (1980), de l'écrivain italien Umberto Eco, se présente comme un roman policier médiéval dans un couvent, mais c'est aussi une sorte d'apologue qui illustre le pouvoir du rire et l'horreur qu'il suscite chez ceux qui préfèrent voir l'homme asservi par l'angoisse plutôt que libre de ses choix. ]
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