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Monday, 29 July 2024

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L'art des pigments En règle générale, les peintres traçaient le contour des éléments en rouge, puis faisaient les corrections nécessaires en noir, avant d'appliquer les pigments de couleur. La peinture égyptienne était toujours réalisée en aplat: chaque espace délimité par le dessin était rempli d'une couleur uniforme, sans recourir à des nuances d'ombres. Le pinceau était un simple calame, un roseau étroit semblable à celui des scribes, mais à la pointe effilochée pour retenir la peinture. La palette de couleurs était limitée. L’art et la technique des peintres égyptiens. Excepté le noir, obtenu par combustion incomplète de la paille du blé, les autres pigments provenaient de minéraux. Les bleus et les verts étaient des oxydes de cuivre tirés de l'azurite ou de la malachite. Les jaunes et les rouges s'obtenaient à partir des différentes ocres, très abondantes dans la région de Thèbes. Le blanc était souvent du calcaire, mais le plus pur était tiré de la huntite, un carbonate de calcium et de magnésium. Les pigments étaient dissous dans de l'eau et mêlés à de la résine d'acacia pour adhérer à la surface peinte.

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Un jeu de clair obscur (hérité des peintres hollandais comme Rembrandt) qui créé des contrastes: Lumière et ombre s'opposent. Toute distance semble donc être abolie entre l'image et la surface du tableau, et aussi entre le modèle et le spectateur. Nous n'avons pas d'autre choix que d'être confronté à ce regard insoutenable et perturbant, Courbet à tout fait pour que ça soit quasiment impossible pour le spectateur de détourner son attention du tableau. Mais ce qui est étrange c'est que l' artiste nous regarde, mais on a pourtant l'impression qu'il n'a pas vraiment l'air de nous voir. Une tension énorme se dégage de cette toile, le visage est pâle, les cheveux en désordre, les tendons et les muscles tendus montrent tous les tourments auxquels semblent confronter le peintre. Gustave Courbet, Le Désespéré (1843-45), analyse d'oeuvre - Biographie Peintre Analyse : Histoire de l'Art. Ce style de représentation est très révolutionnaire pour l'époque car inhabituel, surtout que Courbet adopte un format paysage (horizontal et rectangulaire) alors que traditionnellement les portraits utilisent le format portrait (vertical).

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