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Monday, 22 July 2024
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Pour les Grecs, « aller aux îles », c'est mettre le cap sur les Cyclades.

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ANNULE - C'est au chorégraphe français François Chaignaud que la compagnie Carte Blanche a fait appel pour ce spectacle présenté au Festival de Bergen en 2018. « En argot, soufflette signifie souffler de la fumée de la bouche de quelqu'un à celle d'un autre. Soufflette sera un échange de souffle à travers les siècles. Et si un air médiéval soufflait entre nos lèvres? » Soufflette est donc une exploration dansée qui métisse les matériaux, de la polyphonie vocale des XIIe et XIIIe siècles au silence, du sacré au profane, de l'austérité de vêtements de laine — robe de bure ou cotte de mailles? Soufflette carte blanche de castille. — à la luxuriance de costumes de fleurs, en un voyage fascinant qui conjugue rigueur sensuelle du mouvement et force du chant; un voyage musical et chorégraphique qui souffle la vie dans les traditions médiévales et réconcilie ancien et moderne, obscurité et lumière, naturel et artificiel. Avec cet univers riche et foisonnant où résonnent les forces primitives du corps et de l'esprit, François Chaignaud signe un spectacle envoûtant et enivrant comme un rituel d'été festif plein de vie, de chant et des délices de la danse.

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Au commencement, la scène semblera vide; à peine occupée par des natures mortes de corps inanimés, tableaux de chairs exposées sur un fond de nuit noire. Les voix éthérées vont commencer à s'élever, des murmures, des incantations peut-être, qui tissent lentement la trame et l'intention de Soufflette, la création du danseur-chorégraphe François Chaignaud, qui fait escale dans la grande salle du PBA, ce mercredi 26 janvier, à 20 h. Soufflette carte blanche.com. Il fallait bien un partenariat entre Charleroi danse, le centre chorégraphique de la Fédération Wallonie-Bruxelles et le Palais des Beaux-Arts de Charleroi, pour accueillir cette pièce longue d'une heure: elle mobilise 14 danseuses et danseurs et plusieurs séries de décors et costumes changeants au fil de cette réflexion ouverte sur le corps et la question du genre, portée par le répertoire vocal du Moyen Âge. Quand la tribu scénique commence à s'animer, frappant les planches de la scène, le rituel rythmique qui se met en place va faire se télescoper les polyphonies sacrées des XIIe et XIIIe siècles et le répertoire reggae de Bob Marley.

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Dans leur parcours sur scène, les expérimentent donc diverses postures: les frappes au sol, en évoquant le flamenco, dessinent une construction harmonieuse, tandis que les corps recouverts de fleurs, par leur charge proliférante, marque des tentatives individuelles de maitrise. A l'opposé des frappes au sol – qui imposent un ancrage à la terre et installent une dynamique musicale sophistiquée – c'est sans doute la lenteur qui révèle les caractéristiques les plus marquantes de l'univers de François Chaignaud. François Chaignaud : "Le costume est la première danse". Lenteur cérémonielle, où le chant se veut plus dilaté, accompagnant l'épanouissement des corps, la certitude d'un état. On reconnaît là la part la plus emblématique de cette esthétique. : les corps se recouvrent de fleurs – qui n'est pas loin d'évoquer l'approche quasi-mystique de Werner Schroeter dans « Le roi des roses ». Paradoxalement, ces corps chargés, loin d'évoquer une pesanteur physique, métaphorisent un épanouissement ouvrant sur une verticalité liée à l'envol: déplacements avec des chaussures aux semelles surcompensées, danseurs juchés sur des structures en forme d'échafaudage.

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Les parti-pris ne manquent pas dans Soufflette, comme ils n'ont jamais été absents de toute l'œuvre de François Chaignaud. C'est, une nouvelle fois, la question du genre qui percole à travers cette pièce hypnotique, créée en 2018 avec Carte Blanche, la Compagnie nationale de danse contemporaine de Norvège. François Chaignaud, avant Soufflette, s'était plongé, avec Romances Inciertos, dans la mythologie d' Orlando, le roman de Virginia Woolf, publié en 1928 dont le-la protagoniste change de genre, sans explication, en cours de récit. Le public carolo se souvient également de Radio Vinci Park, la prestation de l'automne 2018, dans le cadre du festival Bis-Arts: déjà convié par le PBA et Charleroi danse, François Chaignaud, en talons hauts, y séduisait un motard casqué, sur le bitume du parking souterrain du boulevard Zoé Drion. Soufflette - Comédie de Caen. Sur le grand plateau du PBA, ce 26 janvier, les interprètes seront donc, pour la plupart, scandinaves. La création sonore est signée Jostein Gundersen, les lumières sont de Abigail Fowler, les costumes sont conçus par Romain Brau.

Pour moi le costume est indissociable de la danse. Si on imagine que la danse c'est un art de l'invention de soi, de l'invention d'un corps, en un sens le costume réorganise les organes et pour moi c'est le début de la danse. La danse ce n'est pas juste agencer des frappes de pieds et des mouvements de bras. C'est soit se fantasmer, soit s'inventer, soit documenter un corps. Le point de départ du projet était l'envie de faire une pièce où les danseurs seraient responsables de toutes leurs expressions et de toutes leurs transformations. Un peu comme s'ils étaient autonomes, en produisant eux-mêmes la musique qui serait la musique de ces transformations, la bande son de leurs périples. Je voulais absolument proposer aux danseurs de chanter des polyphonies. Soufflette carte blanche. C'est quelque chose qui me passionne d'imaginer un corps qui puisse à la fois créer du mouvement, de la vitesse, des formes, mais aussi du son et donc du sens, des époques, des lieux… J'ai ce rêve persistant d'inviter plus de monde dans ce défi.