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Finis les jours heureux et les songes romantiques. La nièce de Nazir s'est enfuie. Kaiz, son père, voulait la marier de force, si bien qu'elle a préféré disparaître. « On ne la reverra pas », dit Maad. Les choses ne peuvent s'arranger, on le sait bien, et les papillons ont beau voleter devant la lune au crépuscule, la poésie de tout un peuple semble avoir perdu sa grâce devant la haine de quelques-uns. Poésie ma famille est formidable poeme. Certains ne pensent qu'à poser une bombe à la base américaine et font ployer les récalcitrants par la terreur. L'Afghanistan, peu à peu, va vers l'obscurité. « Ma famille afghane » est une tragédie déguisée en fable, mais jamais elle ne masque ou n'atténue ce qu'elle montre. Le graphisme délicat, lumineux, le trait précis, les jeux de perspective et la mise en scène qui va de calmes travellings en ponctuations noires, tout cela compose une œuvre dont la douceur et la sensibilité étreignent. Superbe.

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Il l'emmène à Kaboul. On est en 2001. Helena devient Herra. Elle épouse son prince... Elle épouse son prince charmant et fait la connaissance de sa nouvelle famille. Le grand-père tout d'abord, bienveillant, respectueux des femmes, progressiste. Sa belle-mère ensuite, jamais en retard d'une critique mais loin d'être mauvaise. Sa jolie belle-sœur, dont le mari, Kaiz, vend des poulets, hurle et ne vaut rien au point que le grand-père est sans cesse obligé de le rabrouer. Poésie ma famille est formidable streaming. Puis les enfants, petits et grands. Elle découvre aussi les règles élémentaires de la bienséance afghane: une femme ne doit être attirante que pour son mari. Cela lui est égal, elle aime tellement Nazir. Et Nazir, également épris de sa femme blonde et pâle, ne lui en veut même pas d'être non vierge lors de leur nuit de noces. À la vérité, la seule ombre au tableau naît de l'infertilité du ventre d'Herra. Impossible d'avoir le bébé espéré. Un jour, on leur amène un petit orphelin aux yeux tristes et à la tête trop grosse.

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Plus vous vous éloignez d'un lieu, d'un moment ou d'une situation — en particulier d'une expérience de formation traumatisante — plus elle devient vive, semble-t-il. Parce que souvent, lorsque vous êtes dans l'œil de la tempête, vous essayez simplement de survivre. Vous ressentez tout dans les raz—de-marée, mais c'est une vague constante d'informations, de saturation et de douleur, et vous commencez donc à vivre dans cet espace de stress et d'obscurité sans en réaliser les effets – à court et à long terme. Ce n'est que lorsque vous obtenez un peu d'espace que vous pouvez mieux le comprendre ou vous voir de l'extérieur de vous-même. Au moins, c'était mon cas après que je sois sorti de famille d'accueil. Poésie ma famille est formidable et. J'étais jeune – c'était donc l'école toute la journée, puis de retour chez mes parents adoptifs, puis à nouveau à l'école. J'avais tellement honte de ma situation que cette honte m'a dissimulée en classe ou dans les couloirs ou pendant ma promenade à la maison. Tout ce que je pouvais ressentir était l'être en elle, le présent de celle-ci, le sentiment apparemment éternel de perte.

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A la manière d'une comédie romantique, les deux collègues partent sur un mauvais pied. L'histoire aurait pu s'arrêter là. Pourtant, au fil des jours et mois qui s'écoulent, Melissa et Eric se rapprochent, entre conversations liées au travail et celles de plus en plus intimes. Outre la performance et la beauté des plans-séquences, ce qui frappe avant tout dans « 18h30 «, c'est le réalisme qui s'en dégage. Cette relation avec un(e) collègue qui glisse imperceptiblement vers autre chose, chacun l'a vécue. Les moments de gêne, de non-dits, les regards échangés ou au contraire fuyants, démontrent au fil du temps qui passe l'évolution de la relation. Réalisme encore avec les changements de saisons. Les chemises et robes légères laissent soudain la place aux écharpes et aux blousons. Le soleil de la fin d'après-midi est remplacé par la nuit. Limoges : Le poète Christian Viguié, lauréat du Prix Mallarmé a encore du mal à réaliser. Autre atmosphère, autre ambiance, où la pénombre renforce ce glissement vers plus d'intimité. Porté par deux comédiens formidables, « 18h30 » fait mouche instantanément.

» Anouck Everaere accompagne des projets de films ou autres masterclass de réalisateurs. Elle anime aussi des ateliers d'éducation à l'image dans les écoles et en Ehpad. Ce qui lui permet, en parallèle, de nourrir et mener ses projets photos aux longs cours. Actuellement, elle suit une équipe féminine de rugby, enquête sur la contraception masculine, s'intéresse aux jeunes qui vivent à la campagne… Elle pige aussi pour Libé, « quand ils ont besoin d'une correspondante en Ardèche ». Pour les photos de sa série Saison, Anouck Everaere a évolué dans un périmètre de 50 kilomètres autour de Lussas. Vaste terrain de jeu. Le résultat: tel un clin d'œil à sa jeunesse en zone péri-urbaine, elle a recherché les traces de l'industrie à la campagne. « Mes images ne sont pas celles d'une campagne qui vit de sa terre, mais d'un territoire en lutte contre un projet de basilique, une usine de bétonnage, une centrale nucléaire qui tremble… » Elle montre aussi ceux qui grandissent dans cet environnement aux antipodes des grandes villes et elle s'approche, se rapproche, de la nature.