Maisons À Vendre À Ligny-En-Barrois Entre Particuliers Et Agences, Compagnie Coup De Théâtre

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Sunday, 25 August 2024

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Compagnie de théâtre Compagnie coup de théâtre Adresse 10 rue Jean Krenckel 67380 Lingolsheim (France) Téléphone 06 67 50 94 17 Site Internet Contact: Pour plus de renseignements, cliquez ici Afficher les manifestations organisées par cet artiste Artiste du mois << Retourner aux résultats de la recherche AGENDA Rubrique Catégorie Type Pays Commune Mots-clés Date Recherche avancée ANNUAIRES Acteur Structure Lieu Artiste PETITES ANNONCES Thème Mots-clés

Compagnie Coup De Théâtre

Jennifer Legros, comédienne improvisatrice depuis plus de 10 ans a fait ses armes au sein de la LIDY (Ligue d'Improvisation Départementale des Yvelines). Depuis, elle a rejoint plusieurs troupes théâtrales pour expérimenter des concepts et spectacles aussi divers que divertissants (allant du match d'improvisation traditionnel aux formats longs en passant par des spectacles à thèmes) en France et à l'étranger. Depuis 2011, elle consacre la plupart de son temps à transmettre son savoir et son expérience en improvisation théâtrale à des élèves de tous âges (à partir de 8 ans) et de tous horizons (associations, compagnies théâtrales professionnelles et amatrices, interventions en entreprises…). Victor Jamet a débuté la discipline en 2003 en tant que jeune improvisateur au sein de la LIDY (Ligue d'Improvisation Départementale des Yvelines). Impliqué plus particulièrement au sein du MITIC (Mouvement innovateur de théâtre d'improvisation de Chatou), il y devient formateur à son tour de l'équipe junior en 2008.

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La compagnie Les 3 Coups est une compagnie de théâtre de l'Oise créée par Monique Fleurette en 2010. Elle rassemble des artistes professionnels et en voie de professionnalisation afin de vous divertir et de partager avec vous leur amour de la scène et du spectacle. Aujourd'hui, la compagnie compte de nombreux spectacles allant du théâtre de rue au théâtre classique. Cassant les codes, mélangeant les genres, la compagnie propose plus qu'une simple performance oratoire en ajoutant sur scène des musiciens professionnels soulignant en live, le jeu théâtral.

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Impuissante à combattre la violence du monde, envahie jusque dans ses entrailles par une injustice intrusive, la femme n'a plus qu'à rêver d'un « grand, fort et puissant esprit », capable de la protéger contre le monde comme il va. Si Michelet n'est pas un auteur dramatique, il fut un des premiers théoriciens du 19 e siècle à formuler l'idéal d'un « théâtre vraiment du peuple » lors d'un cours au Collège de France, en 1848. « Sur ce théâtre, montrez-lui sa propre légende, ses actes, ce qu'il a fait. Nourrissez le peuple du peuple (…) Qu'il reprenne force et courage à cette bonne nourriture de vie, pauvre malade épuisé. Que l'âme lui revienne aujourd'hui …». Le théâtre serait donc une sorte de « puissant esprit », frère de celui de la sorcière, capable de rendre les êtres plus forts mais sans pour autant les marginaliser. Il marquerait l'avènement de l'imaginaire comme puissance non plus dangereuse, mais salvatrice.

« Pourquoi Babayaga n'est pas venue sur scène à la fin? », s'étonna donc un petit garçon pour qui l'existence de la sorcière, par-delà les projections d'images, allait de soi, tant il se l'était bien figurée dans son esprit. Babayaga/ Compagnie TPO/ Théâtre National de Chaillot. Illustration Rébecca Dautremer De fait, la sorcière en puissance, la sorcière virtuelle ou en devenir est un sujet éminemment physique et théâtral, comme en témoigne aussi, dans un tout autre contexte, le beau travail de Julie Timmerman qui prépare actuellement l'adaptation de La Sorcière de Michelet (1798-1874). Seule sur scène, l'actrice fait parler tantôt la pauvre femme condamnée à la marginalité, tantôt son « Esprit » à la fois malin et protecteur, tantôt le seigneur tyrannique ou encore le mari fébrile. Elle propose ainsi une traversée vivante et complexe de ce récit où Michelet démontre que c'est la société elle-même qui fabriquait jadis ses sorcières, à leur corps défendant. Ainsi, et ce choix est très symbolique, Julie Timmerman commence son spectacle par une évocation du droit de cuissage, qui autorisait les seigneurs à engrosser les villageoises avant même qu'elles aient eu le temps de consommer leur propre mariage.