Lanceur Tronconneuse Husqvarna 236 — Prix M2 Rue De La Longue Echelle Tours Centre (37000) - Nestenn

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Saturday, 17 August 2024

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En outre, la polychromie de 1855 a presque complètement disparu. Tout cela amène à s'interroger sur la date des dégradations. Le sculpteur, resté anonyme, a cherché à créer du mouvement en variant les attitudes et les gestes des figures. Cet effet est également accentué par l'envol du manteau de l'homme fermant le groupe de droite. L'artiste parvient ainsi à rompre la monotonie qui caractérise ce type d'œuvre où traditionnellement les personnages sont disposés de profil les uns derrière les autres. Ici, la composition tripartite présentant une des figures en retrait permet de suggérer la profondeur. Les drapés adhèrent aux corps et laissent apparaître les formes, en particulier sur le torse du Sauveur. La musculature bien dessinée qui affleure sous la chemise de ce Christ au corps idéalisé indique que le sculpteur connaissait les modèles classiques de la Renaissance italienne. Bibliographie Benoist de La Grandière Louis, « Abrégé chronologique et historique de la mairie de Tours », dans Mémoires de la Société archéologique de Touraine, T.

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Bien que les visages soient endommagés, on peut encore constater que le sculpteur a cherché à hiérarchiser les groupes en fonction de l'âge. En effet, les deux premiers personnages de chaque groupe semblent être les aînés: leur corps est en effet plus lourd que celui de leurs compagnons et l'homme souffre de calvitie. Les figures placées derrière eux mais sur le même plan sont dans la force de l'âge, elles sont dans une attitude dynamique et l'homme est assez athlétique. Enfin, les personnages en retrait sont de jeunes adultes, l'absence de voile indique notamment que la femme n'est pas encore mariée. Le Christ se tient debout, en appui du côté droit, avec la jambe gauche légèrement pliée. Contrairement aux autres figures, il est représenté frontalement. Seule sa tête, qui est auréolée de rayons lumineux, est légèrement tournée vers les pèlerins. Il est revêtu d'un manteau, d'une chemise et d'une longue tunique qui laisse entrevoir le bout des orteils. En dépit de certaines incohérences concernant les dimensions, l'ouvrage semble correspondre à un relief de la chapelle de la Miséricorde de l'église Notre-Dame-de l'Écrignole signalé en 1780 par Benoist de la Grandière dans son Abrégé chronologique et historique de la mairie de Tours.