Blanchiment Dentaire Neuilly Sur Seine (92200) | Dr Jonathan Amar Dentiste Neuilly Sur Seine - Anthropométrie Suaire Sans Titre, 1960 | Yves Klein, Art Abstrait Contemporain, Abstrait

Le cabinet dentaire du Docteur Amar, dentiste à Neuilly sur Seine (92200) vous explique le blanchiment des dents interne. Le blanchiment des dents interne consiste à éclaircir une dent dévitalisée directement de l'intérieur de la dent. Souvent les dents dévitalisées prennent une coloration plus sombre, inesthétique. Dr Elgrably | Eclaircissement dentaire Neuilly sur Seine - Nos techniques. Dans ce cas, après s'être assuré que l'obturation canalaire est bien étanche, le chirurgien-dentiste déposera un produit de blanchiment à l'intérieur de la dent et le laissera agir environ 5 jours. Cette procédure de blanchiment de dents est à renouveler jusqu'à arriver à la teinte souhaitée. Indications pour le blanchiment Dents saines, indemnes de caries Patient ayant une bonne hygiène bucco-dentaire Problèmes parodontaux traités avant, s'ils existent Un fumeur souhaitant éclaircir ses dents jaunies par le tabac devra de préférence arrêter de fumer au préalable Contre-indication Femme enceinte Patient mineur Hypersensibilté dentaire En savoir plus sur le blanchiment des dents externe avec votre dentiste à Neuilly-sur-Seine

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Séances au cabinet dentaire effectuées par un praticien C'est la technique la plus rapide, les produits sont les plus concentrés, et activés souvent par la lumière. La séance dure une demi-heure à une heure; prévoir deux séances espacées de deux semaines pour un bon résultat. En savoir plus sur le blanchiment des dents externes avec votre dentiste à Neuilly-sur-Seine.

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Pigment pur et résine synthétique sur toile 200 x 500 cm © Succession Yves Klein c/o ADAGP, Paris

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Durant sa brève carrière artistique de sept ans, interrompue par sa mort prématurée en 1962, Yves Klein réunit un ensemble d'œuvres hétérogène et complexe du point de vue critique, qui anticipa une grande partie de l'art des décennies postérieures, depuis l'Art Conceptuel jusqu'à l'art de la performance. Bien que Klein ait commencé à créer des toiles monochromes au milieu des années cinquante, il abandonna la spécificité de l'aspect pictural pour aborder l'art indépendamment de tout autre moyen ou technique particuliers. Klein, artiste postmoderne et en avance sur son temps, concevait l'art comme quelque chose d'invisible; il composa la Symphonie Monoton Silence, il imagina une « architecture de l'air », présentait ses activités en public, passa à la photographie et commanda une « documentation » avec l'enregistrement de ses œuvres les plus éphémères. Son programme laissait à un second plan la technique particulière de l'artiste et se centrait davantage sur son habileté à capter la présence mythique d'œuvres en tous genres: « Un peintre doit peindre un seul chef d'œuvre: lui-même, constamment, et devenir ainsi une sorte de pile atomique, une sorte de générateur à rayonnement constant qui imprègne l'atmosphère de toute sa présence picturale fixée dans l'espace après son passage »[1].

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n° 52, repr. 163) La Collection du Musée national d''art moderne. Catalogue établi par la Conservation du Musée. du Centre Pompidou, 1986 / rééd. 1987 (sous la dir. d''Agnès de la Beaumelle et Nadine Pouillon) (cit. 321). N° isbn 2-85850-292-7 Beaux-Arts Magazine, Paris, 1987, février, n°43 (Monod-Fontaine (Isabelle). - Beaubourg fête ses 10 ans. - reprod. 45) Libération, Paris, 1989, 31 mars (Gauville (Hervé). - "Paris-Moscou en toile de fond", cit. pp. 35-36) Criqui (Jean-Pierre). - "La leçon d''anatomie", in Les Cahiers du Musée national d''art moderne, hiver 1992, n°42 (cit. 7). N° issn 0181-1525-18 Hors limites, l''art et la vie 1952 - 1994: Paris, Musée national d''art moderne/ Centre de création industrielle, 9 novembre 1994 - 23 janvier 1995. - Paris: Centre Georges Pompidou, 1994 (cit. p 33). N° isbn 2-85850-796-1 La Collection du Centre Georges Pompidou: les chefs-d''oeuvre du Musée national d''art moderne: Tokyo, Museum of Contemporary Art, 20 septembre-14 décembre 1997 (cat.

Soucieux de rompre avec toute forme d'Expressionnisme, Klein « refusé le pinceau » pratiquement depuis les tout débuts de sa carrière, parce qu'il le considérait comme un instrument « trop psychologique ». Il le remplaça par des rouleaux, plus « anonymes », qui lui permettaient « de créer une "distance" entre la toile et moi »[2]. Entre 1958 et 1960, il perfectionna une technique qui lui permit d'approfondir cette idée, en utilisant des modèles nus en guise de pinceaux vivants qui créaient des marques et des empreintes sous sa supervision. Les Anthropométries, telles qu'elles furent baptisées par le critique Pierre Restany, ami de Klein, maintenaient la séparation insistante de Klein entre l'œuvre et son propre corps, tout en lui permettant de recréer le nu sans avoir recours aux moyens de représentation traditionnels. Klein fit une démonstration de cette technique à la Galerie Internationale d'Art Contemporain de Paris le 9 mars 1960 devant une centaine d'invités. Pendant que les musiciens interprétaient la Symphonie Monoton Silence, l'artiste en smoking dirigeait les actions de trois modèles nues enduites de peinture, qui apposaient les empreintes de leur corps sur des feuilles de papier blanc.