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Sunday, 28 July 2024
» Pffff, je n'y crois même pas, comment le pourrait-il??? «Drame à l'hôpital Saint Joseph, une femme meurt en couche. » La nature est parfois bien mal faite… En même temps quelle idée de faire des gosses! Heureusement que Gwen partage mes vues sur le sujet. Allez, je me jette à l'eau, cela ne sert à rien de tourner tout ceci dans ma tête indéfiniment… « – Chéri, nous devons parler. – Hummmm… – Voilà, la vie peut nous réserver quelques … – En tout cas une chose est sûre, ce soir, je bénis le ciel de ne pas avoir d'enfants! Meurtriers, assassins et autres arnaqueurs ne feront jamais partie de ma vie! – Comment? Que dis-tu? – Tu n'as pas lu le journal??? Tu devrais! Tu serais bien heureuse de voir à quel point nous avons raison de ne pas nous encombrer de petites vermines! – … – Oui, enfin, tu vois ce que je veux dire. – Hummm… – Sinon, tu voulais me parler? – Ah? Euh, ce ne devait pas être important. J'ai oublié. -On mange quoi ce soir? » Ton cœur! Ah non, tu n'en as plus depuis longtemps… Pour aller un peu plus loin: Afin de compléter sa formation à la New York School of Art, Edward Hopper effectue trois séjours à Paris entre 1906 et 1910.

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La tension entre nature et vie moderne [ modifier | modifier le code] L'arrière-plan désolé, sans vie, ni nature contribue à la sensation d'isolement de la maison. On peut y voir une volonté d'Edward Hopper de montrer à travers cela l'éloignement de la nature et donc de l'univers rural au profit de la vie moderne qu'offrent les villes. La maison, signe du passé et de la vie rurale, côtoie donc la vie moderne représentée à travers les rails sans pour autant que les deux ne semblent correspondre entre-elles. À travers elles s'opposent également le silence et le bruit que représentent respectivement la maison et les rails. Hopper dépeint donc une nature abandonnée, absente, qui s'efface au profit de la vie moderne. L'isolement et la mélancolie qui en résulte et que l'on ressent à travers ce tableau montre la vision critique du peintre vis-à-vis des progrès techniques et de la vie moderne de 1925 Exposition Exposé en 1925, année de sa création, l'œuvre est achetée l'année suivante par le collectionneur Stephen Carlton Clark (en).

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6# Cinéma à New York, 1939 Edward Hopper, Cinéma à New York, 1939 Des lieux pourtant communs deviennent alors extraordinaires par la façon dont Hopper les représente. Qu'il insiste sur la géométrie du mobilier, sur les ombres portées, sur la présence ou l'absence de figure humaine ou encore sur une luminosité plus ou moins criante, il fait de ces endroits de vraies étapes de compréhension de son Œuvre. 7# La Nuit au bureau, 1940 Edward Hopper, La nuit au bureau, 1940 Les personnages ne sont pas des héros, ni même des antagonistes, ce ne sont pas des proches ou des connaissances, tout du moins ne les a-t-il pas peints en ce sens. Ces individualités sont potentiellement chacun d'entre nous, sans étiquettes, anonymes et dans une fausse intimité. Un héritage pictural sans précédent Au cœur d'une ville, devant des magasins, des cafés, des diners ou en intérieur, Hopper nous invite à la contemplation. Plus que ça, nous scrutons, dévisageons parfois, jusqu'à comprendre ce qu'il a voulu dire. Les ombres ont leur part d'importance, tout autant que le travail de la lumière et l' intérêt porté sur l'architecture.

Hopper, »Notre Dame », 1907 Sources: Le Figaro – Wikipédia – Le monde des arts Céline

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