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Thursday, 15 August 2024
« La bande magnétique est morte », « La bande a encore un rôle à jouer dans l'informatique d'aujourd'hui »; voici les deux opinions qui reviennent fréquemment parmi les administrateurs de systèmes. Mais qui a raison? Au cours des dernières années, nous avons assisté à un grand débat concernant le rôle du plus ancien des supports de stockage, qui est encore utilisé actuellement. La bande a d'abord été inventée pour l'enregistrement audio en 1928, mais depuis les années 1950, celle-ci a évolué pour devenir un des supports les plus utilisés et dont la fiabilité est sans égal pour le stockage de données sur une bande enduite. Avec à présent plus d'un demi-siècle en tant que support fiable sur le marché, elle a survécu à de nombreuses attaques de la part de ses concurrents, tels que le disque dur (HDD ou SSD) ou les supports optiques tels que le Blu-Ray ou le DVD. Pourquoi utiliser les bandes magnétiques? Il existe de nombreux avantages à utiliser une bande magnétique plutôt qu'un autre support de stockage.

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" stockage magnétique " se réfère à des systèmes qui conservent des informations ou des données sur un matériau aimanté. L'idée d'utiliser un support magnétique pour enregistrer et extraire des informations remonte à 1888, lorsque Oberlin Smith a inventé un moyen de stocker du son sur un fil. En 1900, Valdemar Poulsen a développé un enregistreur à fil qui utilise un tambour autour duquel un fil magnétisé était enveloppé. Cela a conduit à l'invention du premier enregistreur à bande magnétique par Fritz Pfleumer en 1928. Analogique magnétique de stockage sur bande Dans cette ère de l'informatique, le terme " stockage magnétique » évoque disques durs d'ordinateurs. Cependant, l'enregistrement audio et vidéo s'inscrivent également dans cette catégorie. Bobine à bobine bandes, cassettes huit pistes, cassettes audio et vidéo ( formats Betamax VHS et) stocker magnétiquement son ou image et du son. Jusqu'à il ya quelques années, de musique et de location de films plus commerciaux dans les magasins de musique et les magasins de vidéo ont été fournies sur bande magnétique.

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Le stockage magnétique ou enregistrement magnétique est le stockage de données sur un support magnétisé. Le stockage magnétique utilise différents modèles de magnétisation dans un matériau magnétisable pour stocker des données et est une forme de mémoire non volatile. L'accès aux informations s'effectue à l'aide d'une ou plusieurs têtes de lecture/écriture. Les supports de stockage magnétiques, principalement les disques durs, sont largement utilisés pour stocker des données informatiques ainsi que des signaux audio et vidéo. Dans le domaine de l'informatique, le terme stockage magnétique est préféré et dans le domaine de la production audio et vidéo, le terme enregistrement magnétique est plus couramment utilisé. La distinction est moins technique et plus une question de préférence. D'autres exemples de supports de stockage magnétiques incluent les disquettes, les bandes magnétiques et les bandes magnétiques sur les cartes de crédit. Le stockage magnétique sous forme d' enregistrement filaire - enregistrement audio sur un fil - a été rendu public par Oberlin Smith dans le numéro du 8 septembre 1888 de Electrical World.

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[1] Smith avait précédemment déposé un brevet en septembre 1878 mais n'a trouvé aucune opportunité de poursuivre l'idée car son activité était la machine-outil. Le premier enregistreur magnétique démontré publiquement ( Exposition de Paris de 1900) a été inventé par Valdemar Poulsen en 1898. L'appareil de Poulsen enregistrait un signal sur un fil enroulé autour d'un tambour. En 1928, Fritz Pfleumer met au point le premier magnétophone. Les premiers dispositifs de stockage magnétiques ont été conçus pour enregistrer des signaux audio. Les ordinateurs et maintenant la plupart des périphériques de stockage magnétiques audio et vidéo enregistrent des données numériques. Dans les anciens ordinateurs, le stockage magnétique était également utilisé pour le stockage primaire sous la forme d' un tambour magnétique, ou d'une mémoire centrale, d'une mémoire à corde centrale, d'une mémoire à couche mince, d'une mémoire twistor ou d'une mémoire à bulles. Contrairement aux ordinateurs modernes, la bande magnétique était également souvent utilisée pour le stockage secondaire.

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Réutilisables médias données enregistrées aussi bien sur bande magnétique et les disques peuvent être facilement effacées pour faire place à de nouvelles données à stocker. Les supports magnétiques peuvent être utilisés encore et encore. Espace dispositifs de stockage sur disque de stockage informatique ont beaucoup progressé en un temps relativement court. Aujourd'hui, les disques durs qui stockent plus d'un téraoctet ( 1000 milliards d' octets, soit 1 trillion d'octets) sont facilement disponibles dans les magasins de fournitures informatiques et de bureau, et au prix de moins de 200 $. < Br >

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Ce type de support est tellement obsolète qu'il semble raisonnable de ne pas encombrer Windows d'un code qui ne sert plus à rien. Et bien, ça ne s'est pas passé comme ça! Les entreprises en particulier, mais aussi les joueurs à de vieux jeux sur disquettes ont hurlé. Finalement, Microsoft a implanté les pilotes de lecteurs de disquettes et il suffit de faire une mise à jour de Windows ou d'aller sur le site du constructeur de l'ordinateur pour récupérer ces précieux pilotes et continuer à exhiber et utiliser ces précieux artefacts façonnés par l'être humain dans une préhistoire encore vivante. Évolution des supports de données: Type Capacité Vitesse Réécriture Rigidité Diamètre Inventeur Invention Commercialisation Conservation des données Cartes perforées Non Papier rigide (bristol) Basile Bouchon 1725, pour programmer et mémoriser les programmes des métiers à tisser, puis orgues de Barbarie, pianos mécaniques, etc. Illimitée Cartes perforées Non Papier rigide (bristol) Charles Babbage 1864, pour sa machine analytique.

Chaque région magnétique forme au total un dipôle magnétique qui génère un champ magnétique. Dans un ancien disque dur (HDD) conçoit les régions étaient orientées horizontalement et parallèlement à la surface du disque, mais à partir de 2005 environ, l'orientation a été changée en perpendiculaire pour permettre un espacement plus étroit des domaines magnétiques [ citation nécessaire]. Enregistrement longitudinal et enregistrement perpendiculaire, deux types de têtes d'écriture sur disque dur. Les disques durs utilisent la mémoire magnétique pour stocker des giga et téraoctets de données dans les ordinateurs.

Ainsi, en parallèle des vidéos, les sculptures de Rottenberg adoptent plutôt une échelle miniature, des fragments de corps artificiels, tels un doigt qui se dresse dans le mur et une bouche aux lèvres rouges qui s'ouvre, accueillant le regard tout en proximité du public. Le caractère mystérieux des œuvres —des corps traités en objets et vice-versa — exprime une certaine filiation avec le surréalisme, revendiquée par l'artiste. Elle qualifie sa pratique de « surréalisme social », reconnaissant son intérêt pour une approche marxistedu matérialisme. [Critique] Les chaînes de production surréalistes de Mika Rottenberg | Le Devoir. La commissaire Lesley Johnstone, cheffe des expositions au MAC, aborde quant à elle son travail du point de vue du « néo-matérialisme » dont les théories prêtent à la matière un pouvoir d'agir. « En donnant à voir différentes interactions entre corps et machines, écrit-elle aussi dans l'opuscule, Rottenberg propose une allégorie de la marchandisation croissante de la vie biologique. » Suivant les situations dépeintes dans les œuvres, les femmes racisées sont les premières concernées.

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Les deux territoires sont reliés par l'art et le propos de l'artiste. L'art a ce pouvoir de réduire les frontières et de rendre l'union des peuples possible. Dans « Personne » de Christian Boltanski, un mur de caisses de biscuits rouillées sépare et annonce le lieu d'exposition. Le mur a sa matière brute et souillée par le temps. Le mur support, matériau: Le mur par excellence depuis la nuit des temps est le lieu d'exposition des peintures. Mais le mur dans les musées rebute toute une catégorie d'artistes qui militent pour un art vivant, plus proche de la population. Le street art explore le mur comme support créant des liens avec les passants. Le mur en arts visuels. « Charles Simonds choisit quant à lui d'imaginer qu'il existe, à l'intérieur des lézardes, dans la profondeur des parois, des peuplades minuscules et nomades: celles des « Little People » auxquelles l'artiste donne vie en 1970 en inventant une véritable mythologie les concernant », Marie Escorne. Le mur n'est plus une surface plane mais est bien doté d'une épaisseur que l'artiste explore, investit, met en lumière.

Au Lobe, Jako Restikian a bâti un mur au milieu de la pièce. Un mur courbe, fait de grandes feuilles de bois posées côte à côte sur des contenants de verre. Ce mur est creux, mais il n'est pas vide. De l'intérieur surgit un bruit à intervalles irréguliers, un bruit dérangeant, inquiétant, presque une douleur. Assez loin devant ce mur grandeur nature se tient un tout petit mur, toujours en bois, à l'image du grand, presque en tous points pareil. Comme abritée par ce petit mur est posée la statue d'un homme nu, allongé sur le côté. Voici une autre production de mes élèves de CM1/CM2. Je n’ai mis que quelques exemples pour donner un aperçu, tout … | Arts visuels cm1, Arts visuels, Art plastique. Voilà l'exposition Quiétude double, présentée jusqu'au 13 février à la Galerie Le Lobe. Devant ce mur à échelle humaine, qui ne soutient rien, qui ne sépare rien, qui ne fait pas partie de la structure d'un bâtiment, plusieurs questions se bousculent. En dévoyant le mur de ses fonctions initiales, de ce qui le caractérise en tant que mur, l'artiste interroge les concepts de signifiant et de signifié formant le signe et s'intéresse à l'idée du mur, à son sens, à son essence.

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Voici une autre production de mes élèves de CM1/CM2. Je n'ai mis que quelques exemples pour donner un aperçu, tout … | Arts visuels cm1, Arts visuels, Art plastique

Mika Rottenberg rallie autant pour l'intelligence pointue de ses œuvres que pour leur capacité séductrice. Il est donc heureux de voir son travail ici dans cette exposition que, toutefois, le MAC — en collaboration dans ce projet avec le Museum of Contemporary Art de Toronto — présente dans un format réduit. La pandémie et le déménagement temporaire du musée à Place Ville Marie ont eu raison des plans initiaux, des œuvres n'étant plus disponibles et l'espace se faisant rare. Qu'à cela ne tienne pour l'artiste. LE MUR : Notes arts visuels | Arts visuels | Voir.ca. « Je compose avec l'espace que l'on me donne », a-t-elle affirmé au Devoir quelques heures avant l'ouverture de son exposition. Elle sait justement en user avec brio, de l'espace, comme en témoigne le parcours de l'exposition dont le dépouillement étudié avantage la réception des vidéos qui, elles, sont exubérantes, sans dialogue ni histoire. Traversées des espaces « J'ai du mal avec les objets monumentaux », explique celle qui préfère filmer la matière là où elle se trouve à profusion, dans des lieux de tournage réels et fictifs, une fabrique de perles ou le gigantesque marché de Yiwu.

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Cette imagéité est d'ailleurs confirmée par l'étymologie du mot façade: tout comme ses équivalents anglais {facade), allemand {Fassade) espagnol et portugais (fachada), «façade » est emprunté à l'italien facciata, terme dérivant de faccia (face, visage3), lui-même forgé sur le latin faciès (forme ou apparence extérieure d'une personne ou d'une chose, souvent employé pour visage)4. Autrement dit, dans sa racine même, le terme façade porte en lui une dimension figurée, de sorte que prononcé, lu ou entendu, il résonne toujours d'autre chose: une face ou un visage. Cette ouverture sur le figuré explique d'ailleurs que le mot en soit venu, par un retournement logique, à désigner autre chose, cette /acejustement qui lui avait donné ses premières lettres: ne dit-on pas familièrement «démolir la façade » pour «casser la figure »?! Le mur en arts visuels ecole. Les théoriciens et les architectes ont substitué au mot «façade » de nombreuses métaphores, ce qui constitue un autre signe de la vocation figurale de la façade: d'Alberti à Herzog & de Meuron en passant par l'Arétin, Semper, Viollet-le-Duc ou Labrouste, la façade a pu se faire front, visage, tissu, masque, manteau, vêtement, rideau, écorce, frontispice, peau, vêture... autant d'expressions choisies, non seulement par ambition poétique, mais aussi pour étendre le champ d'une définition restreinte par l'usage d'un terme unique.

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