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Saturday, 6 July 2024

Autant de chapelles et de chapes de plomb que Dostoïevski dénonce, repoussant des idéologies qu'il juge néfastes et terroristes. Sylvain Creuzevault et sa compagnie D'ores et Déjà s'emparent de ce grand livre inquiet et, à travers un travail dramaturgique remarquable, mettent à jour les maux qui nous rongent, avec un sourire goguenard aux lèvres. Au fil de leurs spectacles, depuis Notre terreur en 2009, qui nous plongeait dans la Révolution française, puis Le Capital et son Singe, inspiré de Marx en 2014, et enfin Angelus Novus Antifaust, en 2016, une ligne se dessine: l'anatomie de nos structures sociales. Certains metteurs en scène, comme Macaigne avec Idiot!, et Bellorini avec Les Frères Karamazov, s'étaient déjà risqués ces dernières années à une adaptation théâtrale de Dostoïevski, peut-être car cet auteur permet de penser la dialectique, diablement contemporaine, entre rationalisme exacerbé et quête de spiritualité. Avec Les Démons, Creuzevault et son équipe tissent des liens entre hier et aujourd'hui, et louvoient entre le rire et l'effroi, n'hésitant ni à tomber dans le grand-guignol et l'agit-prop, ni à déboulonner la statue du commandeur russe.

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Seul le premier a pu être joué en octobre 2020, entre deux confinements. C'était un détonateur qui posait la question de la liberté dans les champs politique et religieux, d'hier à aujourd'hui, de Karl Marx à Donald Trump. Dans cette approche très contemporaine, Heiner Müller dialoguait avec Dostoïevski. Lire aussi Article réservé à nos abonnés Théâtre: les habits modernes du Grand Inquisiteur de Dostoïevski Pour Les Frères Karamazov, Sylvain Creuzevault s'en tient au texte du roman traduit par André Markowicz. Mais il se fait « charcutier », selon son mot. Entendez que, en plus des coupes, il revendique « l'infidélité à la lettre du texte (…) nécessaire pour retrouver un esprit théâtral dostoïevskien ». Et il s'appuie sur l'analyse fameuse de Jean Genet, pour qui le génie des Frères Karamazov tient dans le fait que sans cesse l'auteur apporte la contradiction à ses affirmations. Ainsi, solidement armé, Sylvain Creuzevault conduit l'attaque. Car c'est bien un combat qui se livre sur le plateau de l'Odéon.

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C'est vrai que Dostoïevski met en scène tous les courants qui agitent la Russie de cette époque, socialistes, nihilistes, nationalistes, vieux russes, chrétiens fervents, et athées. Mais le roman est bien plus qu'une thèse sur les craintes politico-métaphysiques de Dostoïevski. On y retrouve toutes ses obsessions et ses hallucinations, ses traumatismes, ses questionnements existentiels, bref l'essence même de ses romans. Je trouve que Sylvain Creuzevault a rendu ridicules les angoisses de Dostoïevski (qui avait pourtant toutes les raisons du monde d'être paranoïaque et sujet à des crises hallucinatoires). Le jeu des acteurs (outré), les jeux de mots (le balai et les ballets russes! ), la mise en scène échevelée (les hommes nus qui dansent, le christ qui se balade avec un chien en plastique dans les bras, les imperméables qui indiquent soit une ombre fantomatique, soit le voile de la disgracieuse mariée, les personnages assis sur la scène de part et d'autre du lieu de la représentation…), tout porte au grotesque et à l'incrédulité.

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Notre terreur, création collective de D'ores et déjà. Alyzée Soudet dans Au Désert.

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Avec ses acteurs fétiches que rejoignent, entre autres, Nicolas Bouchaud et Valérie Dreville, qui interpréteront chacun plusieurs rôles, Creuzevault travaillera comme d'habitude à la compréhension profonde des enjeux du roman mais aussi à des improvisations au plateau qui viendront finalement s'insérer dans la trame de la traduction d'André Markowicz. « Je prépare les conditions pour que cette adaptation puisse être faite avec les acteurs au moment du plateau. » résume-t-il pour expliquer cette méthode qui laisse la part belle aux acteurs, à la troupe et à l'intelligence collective. Une proposition d'environ trois heures en résultera, dont les contours se dessinent à l'heure où l'on écrit ces lignes, mais dont on peut s'attendre, au vu de la réception des précédentes mises en scène de Creuzevault, à ce qu'elle fasse grand bruit. Eric Demey

Écrit entre 1869 et 1872, c'est l'œuvre d'un artiste rendu furieux par la menace que les socialistes et les nihilistes lui semblent représenter pour la Russie, et désireux de « leur répondre avec le fouet ». Œuvre prémonitoire peut-être, extralucide sûrement, tant la hauteur de ses points de vue y découvre l'aporie d'un monde où le rationalisme a évacué toute spiritualité, où la France athée devient le fossoyeur de la Russie fervente. Une œuvre que le metteur en scène a abordée à partir de ses dialogues, traduits par André Markowicz, en compagnie de sa constellation d'acteurs à laquelle se sont joints Valérie Dréville et Nicolas Bouchaud.

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