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Dossier sur l'histoire des arts pour le brevet. 2340 mots | 10 pages CALLET Remy 3°A mardi 8 juin ROLLET Théophile 3°A [pic] [pic] Thème: « Arts, Etats et pouvoir » Sujet: « Contre pouvoirs durant la 2nde Guerre Mondiale » [pic] [pic] [pic] 1 Sommaire: 1. DEFINITION DU CONTRE POUVOIR 2. DIVERSES FORMES DE CONTRE POUVOIR 1. CONTEXTE 2. Poésie 4ème séquence sequence models for efficient. LES ARTS a. La musique b. La littérature…. Echec et Maths 761 mots | 4 pages chronologie et dureSquence II (4 semaines) Le texte thtralSquence III (6 semaines) Le rcit temps et point de vue Objectifs Supports Etude de la langue 1-Grammaire 2-Conjugaison 3-Orthographe 4-Lexique Lecture Ecriture Travaux dcriture Entranement au brevet Lectures cursives Rcitation Prolongement Comprendre les bouleversements de la chronologie dans un rcit. Identifier un genre la nouvelle. Paule du Bouchet, Initiales -les fonctions dans la phrase complments essentiels, attribut du COD -le verbe formes…. HdA2012 483 mots | 2 pages Epreuve d'Histoire des Arts 2012 Présentation Cette épreuve est obligatoire pour tous les élèves de 3° (toute absence non justifiée par un certificat médical entraînera un 0/20).

22). II) Le choc des générations. 1) Le verbe qui est trois fois répété est «se taire». a. Aux lignes 11 et 27, le verbe « tais-toi » est au présent de l'impératif. En effet, il n'y a pas de sujet. A la ligne 27, le verbe « Te tairas-tu », est au futur de l'indicatif. b. Créon n'utilise pas le même sentiment les trois fois où il utilise ce verbe. Les deux premières fois, celui-ci reste calme, mais la troisième fois, le mot « enfin » nous montre que Créon en a marre. Un sentiment d'impatience et de colère et de désespoir né. c. La phrase qui entre en opposition avec celle de Créon est « Non, je ne me tairai pas! » (l. 12). Contrôle de poésie 4ème. La forme de phrase utilisée est la forme négative. En effet, on peut le voir grâce à « ». d. Cette forme négative révèle qu'Antigone entre en opposition avec tout ce que dit college francais sujet bb fr mai2013 2813 mots | 12 pages Brevet blanc: Français MAI 2013 1ère Partie: De 9H00 à 10H30 9H00: Les questions et la réécriture: Consignes: Durée de l'épreuve: 1H00 Distribuer le texte et les questions.

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Plan de séquences 3ème. Le théâtre, Antigone d'Anouilh 2078 mots | 9 pages LE THEATRE, ANTIGONE D'ANOUILH. Durée: 25 séances. Soit 5 semaines. Objectif: Analyser un texte théâtral. Séance 1 (2heures) Visionnage d'une mise en scène d'Antigone d'Anouilh. Séance 2. Contrôle sur la lecture de l'œuvre complète et la mise en scène. Séance 3. Dominante: lecture de l'image. Poésie 4ème séquence sequence international short film. Analyse de la mise en scène de Nicolas Briançon au théâtre Marigny en 2003. Objectif: comparer le texte et sa mise en scène; définir la mise en scène. Séance 4. Correction du contrôle…. Antigone profil 6396 mots | 26 pages Séquence N°7: Antigone de J. Anouilh, 1944, éd. La table ronde Séance préliminaire: Test de vocabulaire sur le théâtre (sous forme de défi garçon / fille au sein de la classe): Complétez chaque phrase par le mot juste: 1. Les indications données par l'auteur pour aider à la mise en scène d'une pièce s'appellent les didascalies. 2. Les paroles échangées par les personnages d'une pièce s'appellent les répliques.

Pour les S2 et les STMG1 - Birago Diop, « Souffles », Les Contes d'Amadou Koumba, 1961. Ecoutez le poète et regardez son manuscrit en suivant ce lien. - Consultez le descriptif de l'autre classe qui a travaillé sur le même thème: les textes sont un peu différents, cela peut vous donner d'autres idées de textes et de documents à utiliser lors de l'entretien. - Regardez cette vidéo qui montre tous les mots que les autres langues utilisent pour dire l'absence de l'être aimé. Lien vers le site hébergeant la vidéo si vous ne parvenez pas à la lire ci-dessus. La séquence poésie: L'art et la nature - Empreintes éphémères, traces immortelles.... Pour les S2: descriptif de la séquence, avec les textes étudiés en lecture analytique et les documents complémentaires. Sur le mythe d'Orphée, vous pouvez écouter une réinterprétation récente du mythe dans deux chansons du groupe Arcade Fire, sur l'album Reflektor (2013): " Awful Sound (Oh Eurydice) " et " It's Never Over (Oh Orpheus) ". Pour les STMG1: descriptif de la séquence, avec les textes étudiés en lecture analytique et les documents complémentaires.

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Le récit à la première personne, et de surcroît la forme du journal intime dans Le Horla, renforce l'identification du lecteur au personnage. Toutefois, le fantastique place également le lecteur dans une position inconfortable: peut-il se fier au narrateur ou doit-il remettre en question ce qui lui est narré? Est-il prêt à accepter la réalité des faits surnaturels présentés? Qu'en pense-t-il lui aussi? Sa rationalité peut-elle le supporter? BRNE Français cycle 4: L’amour en poésie. Le fantastique interroge le lecteur dans sa propre perception de la réalité. Lui aussi se met peut-être à douter… L'inconfort est d'autant plus grand que la narration adopte un point de vue interne qui empêche le lecteur d'accéder à une autre perception des faits. 3. La nouvelle: un genre propice au fantastique Le fantastique repose ainsi sur une tension narrative. Il faut maintenir à chaque page l'angoisse du personnage et ses doutes, répéter cette association sans toutefois lasser le lecteur. Le genre de la nouvelle se prête donc bien à ce registre.

5. Le personnage du Horla Johann Heinrich Füssli, Le cauchemar, 1781 Le personnage éponyme de la nouvelle reste mystérieux jusqu'à la fin. Il est une « Puissance » personnifiée mais immatérielle, ou du moins invisible. Le narrateur donne cependant des pistes en évoquant « des sortes de vampires qui se nourrissent de leur vie, pendant leur sommeil » dans son récit du 19 août. Déjà, le 4 juillet, il racontait: « cette nuit, j'ai senti quelqu'un accroupi sur moi, et qui, sa bouche sur la mienne, buvait ma vie entre mes lèvres ». Le Horla prend également la forme d'un démon dans le récit du 25 mai: « s'agenouille sur ma poitrine, me prend le cou entre ses mains et serre ». Le Horla, personnage surnaturel, reste insaisissable. Quel est son but? Pourquoi s'en prend-il précisément au narrateur? Sa nature même se dérobe et l'auteur crée un néologisme pour le désigner. S'agit-il d'un jeu de mots? Est-il celui qui est « hors de là »? Ou bien celui qui est à la fois « hors » du réel et « là » en même temps?