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Extrait du résumé du livre "Le Ventre de Paris" Le récit débute avec le retour de Florent à Paris en 1858: il n'a pas eu une enfance heureuse, orphelin de père très jeune, il voit sa mère mourir après la mort de son second mari. Il se retrouve alors seul avec son demi-frère Quenu. Il abandonne alors ses études de droit pour devenir instituteur. Il adopte les valeurs de la République. Il est arrêté pendant les émeutes suivant le coup d'Etat pour un double meurtre qu'il n'a pas commis, il est déporté sur l'île du diable en Guyane.

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C'est le peintre Claude, maigre neveu de la charcutière, qui tire la leçon du roman «Quels gredins que les honnêtes gens » I - LE VENTRE DE PARIS: UNE « NATURE MORTE COLOSSALE » «Ah! tout voir et tout peindre » Émile Zola rêvait d'enfermer la création dans « l'arche » immense de ses romans. Rassemblant les espaces et les temps, les produits des quatre saisons et de tous les terroirs, les Halles de Baltard, comme les pavillons des Expositions universelles, réalisent sa volonté encyclopédique de « tout voir et de tout peindre ». La description lexicographique, qui égrène les noms des espèces de poissons, « les cabillauds, les aigrefins, les carrelets, les plies, les limandes », est l'outil privilégié de cet inventaire naturaliste du monde qui, inversant la polarité traditionnelle du roman, subordonne le récit à la description. Mais il ne s'agit pas seulement de nommer dans une sorte de délire verbal, il s'agit de « peindre »: les mannes grouillantes de poissons, les « étalages de gibier » reprennent la technique énumérative de la nature morte du XVIIe siècle flamand.

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Au grand banquet de la nature, il n'y a pas de couvert mis pour lui. La nature lui commande de s'en aller, et elle ne tarde pas à mettre elle-même cet ordre à exécution. » L'exil de Florent est la conclusion «naturelle » de cette lutte pour l'existence à l'ère du capitalisme et de la machine à vapeur. Les Halles: une machine à digérer Tout un imaginaire biotechnologique sous-tend en effet le roman de Zola. Les Halles lui apparaissent tout à la fois comme « un gigantesque ventre de métal, boulonné », comme un cœur « battant furieusement, jetant le sang de la vie dans toutes les veines » et comme une chaudière «destinée à la digestion d'un peuple ». C'est que, depuis Lavoisier, on pense la digestion et la respiration comme une combustion: le corps brûle un combustible, oxygène ou nourriture, le transforme en sang rouge et rejette gaz carbonique ou résidus intestinaux. Transformées en charnier putride, les Halles, tel un intestin monstrueux, achèvent le processus digestif. La « symphonie des fromages » (ch.

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-K Huymans (1848 - 1907): Sac au dos Henry Céard (1851 - 1924): La Saignée Léon Hennique (1850 - 1935): L'Affaire du Grand 7 Paul Alexis (1847 - 1901): Après la bataille Ce qui distingue le Naturalisme du réalisme, c'est la dimension scientifique du naturalisme, c'est à dire l'idée selon laquelle l'homme en société est soumis à des lois qui façonne son destin. Zola se proposait d'étudier ces lois sociales et génétiques. Article recommandé: Quelle est la différence entre Réalisme et Naturalisme? Le jeu des contraires Émile Zola se sert des personnages pour jouer sur les contrastes. Il renforce la maigreur et la misère de Florent en le rapprochant de son demi-frère Quenu, qui est gras et qui vit dans l'opulence. Florent a été malchanceux, Quenu a toujours été gâté par la vie. Le jeu des contraste entre maigres et gras parcourttout le roman comme un fil rouge. Et ce n'est pas un hasard, car on s'est bien que Zola, à l'image des études préliminaires qu'il faisait avant de se lancer dans la rédaction, ne laisse strictement rien au hasard, du moins pas grand-chose.

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