Desherbeur Électrique Lidl – Pierrot Lunaire – Histoires De Musique
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L'IEA de Nantes a judicieusement choisi Pierrot Lunaire d'Arnold Schoenberg comme spectacle de clôture. En effet, avec cette œuvre datant de 1912, Schoenberg rompt avec la notion de composition traditionnelle, en introduisant le sprechgesang (parlé-chanté) pour la voix, et des harmonies qui s'apparentent à l'atonalité comme continuité de la tonalité éclatée (le chromatisme de Wagner ou Mahler par exemple). Voilà une façon de « penser le monde musical autrement », d'autant que le mélodrame est devenu par la suite une sorte de manifeste pour un nouvel horizon de la musique occidentale. La mise en scène de Jean-Philippe Desrousseaux apporte elle aussi un autre regard; si l'IEA s'attache particulièrement aux échanges et aux thématiques Nord / Sud, le créateur rapproche l'Ouest de l'Est, car il s'agit d'exprimer l'histoire sombre de Pierrot et de Colombine — inventée par le poète belge Albert Giraud (1884) et librement traduite en allemand par Otto Erich Hartleben (1893) — en style bunraku, dont chaque poupée, plus grande que celles de la tradition japonaise, est manipulée par plusieurs marionnettistes.
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Pierrot Lunaire, une œuvre poétique pour voix et petit ensemble composée en 1912, a marqué l'histoire de la musique. Présentée ici en trois parties mises en perspective par des interludes d'Enescu et de Stravinsky, elle fait entendre des poèmes d'Albert Giraud traduits en allemand par Otto Erich Hartleben. Enescu, Impressions d'enfance, op. 28, n o 1 pour violon solo: « Ménétrier » Schoenberg, Pierrot Lunaire, op. 21, Partie I Stravinsky, Pulcinella, pour violon et piano (arr. S. Dushkin): « Ouverture » Schoenberg, Pierrot Lunaire, op. 21, Partie II Stravinsky, Pulcinella, pour violon et piano (arr. Dushkin): « Serenata » Schoenberg, Pierrot Lunaire, op. 21, Partie III Stravinsky, Pulcinella, pour violon et piano (arr. Dushkin): « Tarantella »
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Le personnage de Pierrot est un personnage reconnaissable, en tant que personnage traditionnel. Des le vers 1, le présentatif « c'est » ouvre le poème sur une description physique et morale d'un personnage aux traits reconnaissables. Sa silhouette nous est familière: sa minceur, évoquée a travers le vers 4 « asperge », son aspect figé évoqué à travers la raideur vers 1 et 2 ainsi que son excessive blancheur (v. 3) « une face imberbe au cold-cream » (. v25) « ils sont de la secte du blême ». La forme générale de sa silhouette est complétée par des éléments du costume (v. 2) « une fraise empesée idem », (v. 13) « leur cône noir », (v14) « le serre tête », (v. 23) « leur costume ». Cette évocation de la silhouette du personnage renforce le jeu de contrastes qui le caractérisent. Dans les évocations de couleurs et Commentaire du pierrot, antoine watteau 298 mots | 2 pages dell'Arte, il aime à représenter le théâtre dans ses tableaux, que ce soit à travers les rideaux lourds ou les thèmes. Ses tableaux les plus célèbres sont un Pierrot (anciennement intitulé Gilles) et ses deux Pèlerinages à l'île de Cythère.
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Il est lui-même l'amant malheureux de Colombine. Tantôt poltron, tantôt fanfaron, il aime faire des malices et des bouffonneries, un grand bâton à la main, imitant à son aise les gasconnades du Capitan Spavento. Polichinelle et Brighella profitent de sa naïveté pour l'engager dans de sombres histoires. À l'inverse, Arlequin, dont il a à se venger, subit son courroux. Le Pierrot français a hérité du caractère complexe de Pedrolino: même poltronnerie, même naïveté nuancée de malice, même bêtise mêlée de bon sens, même fond d'honnêteté et de candeur, même gourmandise. Comme son ancêtre italien, Pierrot est un paysan. Dans Dom Juan ou le Festin de pierre (1665), Molière lui fait à raison revêtir la blouse blanche du paysan français, un costume emprunté au Pulcinello ( Polichinelle) napolitain. Le Pierrot de la pantomime, lunaire et rêveur, vêtu de blanc et le visage enfariné, a été popularisé au XIXe siècle par Jean-Gaspard Deburau, qui a été lui-même incarné en 1945 par Jean-Louis Barrault dans le film de Marcel Carné, Les Enfants du paradis.
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Ce ni-parlé-ni-chanté de la narration prend tout son sens dans son ambiguïté, pour laquelle l'aisance vocale de la mezzo-soprano Fiona McGown constitue un fascinant contrepoint aux propos évoqués, et facilite la perception d'une musique encore aujourd'hui déstabilisante. Et cette musique déstabilisante est solidement interprétée par les musiciens de Musica Nigella dirigés par le chef japonais Takenori Nemoto. Les couleurs sonores constamment changeantes imaginées par le compositeur grâce à un instrumentarium inhabituel (huit instruments tenus par cinq musiciens) illustrent parfaitement cet univers japonisant comme dans un rêve. Le chef, qui est également un excellent transcripteur, a arrangé les deux pièces qui précédent le spectacle pour cinq musiciens, alors qu'elles se jouent normalement avec un orchestre beaucoup plus fourni. Ainsi, Takenori Nemoto a ingénieusement profité du fait que Debussy et Ravel y exprimèrent leur Orient imaginaire dans une atmosphère chatoyante, pour préparer l'oreille du spectateur à ce conte peu banal à la musique si originale.
La céleste et douce ouvrière Nouant sa jupe sur ses hanches Sous le baiser frôlant des branches, Étend son linge de lumière Comme une pâle lavandière. Comme un crachat sanguinolent De la bouche d'un phtisique, Il tombe de cette musique Un charme morbide et dolent. Un son rouge – du rêve blanc Avive la pâle tunique, De la bouche d'un phtisique. Le thème doux et violent De la valse mélancolique Me laisse une saveur physique, Un fade arrière-goût troublant, Comme un crachat sanguinolent. Évocation Ô Madone des Hystéries! Monte sur l'autel de mes vers, La fureur du glaive à travers Tes maigres mamelles taries, Tes blessures endolories Semblent de rouges yeux ouverts. Ô Madone des Hystéries Monte sur l'autel de mes vers. De tes longues mains appauvries, Tends à l'incrédule univers Ton fils aux membres déjà verts, Aux chairs tombantes et pourries, Lune malade Ô Lune, nocturne phtisique, Sur le noir oreiller des cieux Ton immense regard fiévreux M'attire comme une musique! Tu meurs d'un amour chimérique, Et d'un désir silencieux, Sur le noir oreiller des cieux!