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BEAUCOUP DE CHOEURS A L'OUVRAGE Pour donner du corps à ce florilège trois ensembles vocaux montent sur scène et marnent: les Choeurs de Carcassonne, dirigés par l'impeccable Jacques Miquel; les Choeurs de Perpignan, sous l'impulsion de Mireille Morbelli; les Choeurs de La Grande-Motte et d'Agde, entraînés par Francine Guilhem. Emergeant au-dessus de cet océan vocal déchaîné, trois solistes tiennent la barre: la soprano, Maria Pau Juan Castro; le ténor, Roger Pujol; le baryton, Cyril Rovery. Maria Pau Juan Castro poursuit son bonhomme de carrière de l'Espagne à Cuba, en passant par la Chine ou l'Amérique du Sud. Dans son répertoire, elle a inscrit « Carmen », « La Bohème », « Falstaff » et autres opéras. Roger Pujol, Toulousain d'origine, a commencé par l'opéra-comique, avant de bifurquer à la station opéra, où on a pu l'entendre chanter sous la direction de Michel Plasson. Cyril Rovery, quant à lui, collectionne les prix, a été désigné comme représentant au concours Maria Callas, à Athènes, et chante aux quatre coins du monde.
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Le XXe siècle est le siècle de la déception, de la mort des idéologies eschatologiques», explique cet enfant de l'après-guerre allemand, né en 1945 dans le Bade-Wurtemberg. Fils aîné d'une famille très catholique de trois enfants, ce peintre des naufrages et de la «Catastrophe» (la Shoah), hanté par la culpabilité et le sens de l'histoire, soumet la foi à l'étude philosophique, rejette «le dogme catholique philologiquement décalé», cherche la transcendance jusque dans l'hindouisme et le bouddhisme. Le récitant fera passer de sa voix neutre ce message venu du fond des temps, tandis que les femmes en robe de bure éclaboussée de peinture balaieront la scène comme des danseuses archaïques et minimales. Programme colossal, donc, en une heure d'opéra ex nihilo où chaque visiteur ne verra qu'une partie de la scène, mais toujours les gravats symboliques et les tours effondrées de l'artiste de « Monumenta 2007 » au Grand Palais.? Sept représentations du 7 au 14 juillet. Tarifs exceptionnels: 30 €, 20 €, 5 €, gratuit la matinée du 14 juillet.
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Yorck Felix Speer nous offre l'un des plus beaux « Betrachte, mein Seel' » jamais entendus. Les Musiciens du Louvre sont à l'égal du chœur: parfait, réactif, équilibré, toujours clair. Le continuo se montre alerte et efficace. Cette version est particulièrement riche, puisque comportant deux arias annexes, rarement jouées, de la première partie: « Himmel reiße, Welt erbebe », ajouté par Bach en 1725, et «Zerschmettert mich » qui, cette même année, se substituait à « Ach, mein Sinn ». Le livret, outre le texte et sa traduction française, comporte une interview de Marc Minkowski, où il explicite son projet, et une présentation de l'œuvre par Christoph Wolff. Une version qui nous emporte par la vigueur et la cohérence du propos, servie par des interprètes aussi engagés que le chef, l'orchestre et le continuo.
On croyait épuisées toutes les possibilités qu'offre La Passion selon saint Jean. Marc Minkowski, basson de Philippe Herreweghe dans cette partition exceptionnelle, il y a presque trente ans, a eu la sagesse d'attendre pour la graver à son tour. L'enregistrement fait suite à une série de concerts salués par la critique, et offre l'avantage d'en restituer les plus belles interprétations. Plus que jamais, la singulière puissance du texte gouverne une vision d'ensemble, cohérente, aboutie. Nous sommes les témoins impuissants du drame qui se joue: plus que théâtre, vérité dramatique et absolue sincérité du commentaire. L'urgence et le tourment sont portés par le souffle, dès la pulsation obsédante, inexorable, du chœur d'ouverture. Toujours, la musique avancera, tant dans la narration que dans les commentaires et la ponctuation des chorals. Malgré l'ajout de deux airs de 1725, le minutage l'atteste, inférieur d'environ dix bonnes minutes à la moyenne des réalisations. Mais ce sont la dynamique interne et le souffle qui nous portent.