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Dans le panthéon des outils de planification, le tableau à fiches T occupera une bien belle place. Plébiscité pour sa simplicité d'utilisation, il orne encore les murs de nombreuses TPE/PME. C'est à se demander pourquoi vouloir le détrôner avec une application? Laissez-nous donc vous conter notre relation d'attraction-répulsion avec cet outil de référence. C'est dans les vieux pots qu'on fait les meilleurs plannings… La planification des ressources, en particulier des ressources humaines, représente une fonction complexe de l'entreprise. Elle est pourtant une activité quotidienne qui peut devenir un exercice à haute valeur ajoutée… à condition d'être réalisée de façon efficace. Tableau fiche en t v. Ne l'oublions pas: les ressources humaines représentent souvent la plus haute charge d'exploitation, mais aussi le facteur de succès déterminant de l'entreprise. La qualité des produits et des services et la capacité de production en dépendent directement. Or, une planification efficace dépend pour beaucoup de l'outil mis en œuvre pour la gérer.

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Dans le film, Tahar Rahim et Virginie Efira incarnent deux acteurs qui jouent eux-mêmes la pièce Dom Juan… Pourquoi cette mise en abyme? Ce n'est pas vraiment une mise en abyme… Il y a eu tellement de films français sur le théâtre, de Jean Renoir à Jacques Rivette. Ce n'était pas ce qui m'intéressait le plus. La façon dont la pièce Dom Juan infuse dans le film est assez discrète. Ce n'est pas vraiment un film baroque sur le thème « où s'arrêtent les coulisses et où commence la scène ». Le rapport à la pièce est plus ténu, secret. Ce sont surtout le sentiment amoureux et les sentiments liés à l'amour tout court qui guident le récit. Le théâtre arrive comme une sorte de contrechamp. Vous parliez tout à l'heure du concept initial de comédie musicale. Don Juan a longtemps été présenté ainsi, mais il n'en est pas vraiment une... Non, c'est vrai. Ce n'est pas une comédie musicale mais il y a quelques moments musicaux, à peu près six chansons dans le film. Ce n'est pas Annette! Par contre, ces moments chantés en son direct par les acteurs ont leur importance: il y a une sorte de mise à nu des émotions.

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Vous parlez de duels… Y en a-t-il beaucoup dans le spectacle? L'action est ominiprésente dans ce spectacle musical. Il y aura des combats chorégraphiés ainsi que des cascades. À cela s'ajouteront certainement des effets spéciaux qui viendront souligner la dimension fantastique et surnaturelle de l'histoire… Quand pourra-t-on découvrir « Don Juan » sur scène? En février 2004. La première aura lieu à Montréal et le spectacle tournera au Canada avant d'être présenté à Paris. Personnages Don Juan Issu de la noblesse espagnole, il allie fierté à un comportement rebelle. Séducteur invétéré, conquérant et libertin, aucune femme ne sait résister à son charme. Il ne connaît ni amour, ni pitié, ni regret. Don Carlos Ami et confident de Don Juan, il se veut à plusieurs égards son protecteur, son miroir, sa conscience. À l'opposé de son protégé, il incarne de riches valeurs morales et humaines. Don Luis Père de Don Juan, il nourrit une grande affection à l'endroit de son fils à qui il pardonne ses attitudes de conquérant.

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Virginie Efira et Tahar Rahim dans « Don Juan » de Serge Bozon. Jean Louis Fernandez/ARP Sélection Serge Bozon revisite le mythique personnage de séducteur pour en faire un homme au cœur brisé (Tahar Rahim), obsédé par la femme qui l'a abandonné (Virginie Efira). Ce film musical « post-#MeToo » sera présenté dans la section Cannes Première la veille de sa sortie (le 23 mai). Rencontre. Avec ce Don Juan, l'idée était-elle de vous réapproprier le mythe et le moderniser? Pas tout à fait. Mon producteur David Thion savait que j'aimais beaucoup les films musicaux, mais le genre était un peu hors circuit… Jusqu'au succès de La La Land et A Star Is Born. Il m'a suggéré qu'il était peut-être temps d'en faire un moi-même, mais en partant d'un sujet connu du grand public. J'ai réfléchi de mon côté, alors que d'habitude, c'est toujours Axelle Ropert, ma coscénariste, qui me propose des projets. Je lui ai dit: « Tiens, il y a peut-être un truc à faire autour de Don Juan ». Je n'ai pas souhaité réaliser une énième adaptation du personnage aujourd'hui, avec une figure de séducteur invétéré plus ou moins volage, mais plutôt une sorte d'inversion où Don Juan, au lieu d'être manipulateur, serait démuni, sincère au lieu d'être cynique, abandonné plutôt que conquérant.

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Disons que c'est une adaptation très libre. L'intrigue démarre de la même manière, mais elle se démarque ensuite de l'œuvre de Molière. Pour concevoir ce spectacle, je me suis également basé sur « L'Abuseur de Séville » et « L'Invité » de Pierre de Tirso de Molina, auteur espagnol du XVIIe siècle qui est le créateur du personnage de Don Juan. En quoi votre version diffère-t-elle des précédentes? L'histoire montre un nouveau visage de Don Juan, une facette plus sensible qu'on ne lui soupçonnait pas. Le bourreau des cœurs n'est pas invulnérable… À quelle époque se situe l'intrigue? Je ne voulais pas qu'elle se déroule au XVIIe siècle comme dans les pièces de Molière ou de Molina. Cela me semblait inutilement contraignant au niveau de la vraisemblance historique. En revanche, il n'était pas non plus question de la transposer dans un contexte moderne. Cette option m'aurait contraint à renoncer aux costumes ainsi qu'aux duels à l'épée qui ne correspondent plus à la mentalité d'aujourd'hui. Finalement, j'ai décidé de situer l'intrigue dans une époque intemporelle.

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Bien que la différence d'âge ne soit vraiment pas énorme, Tahar renvoie quelque chose de très juvénile. Virginie apparaît comme plus mûre dans sa féminité, elle a quelque chose de moins enfantin. Donc on a un peu vieilli Tahar en lui rajoutant des cernes et des cheveux blancs. Mais ce n'est qu'un détail, l'essentiel est le jeu. Une fois vus ensemble – ils n'avaient jamais joué ensemble, ce qui m'intéressait aussi –, je me suis rendu compte que Tahar pouvait tout à fait casser cette juvénilité rieuse qu'il a dans la vie, et jouer sur une autre note. C'est ce qui lui plaît dans le cinéma: il ne vient pas avec une manière d'être dans la vie qu'il voudrait montrer dans les films. Tahar préfère qu'on lui demande de se transformer, comme il l'a fait dans la série Le Serpent. D'ailleurs, après avoir vu le film, il m'a dit: « C'est fou, c'est comme si ce n'était pas moi ». Il était presque déboussolé! Tahar a une façon de s'abandonner totalement à un projet quand il fait confiance. C'est incroyable et rare chez les acteurs.