Joachim Du Bellay, Regrets, Sonnet 91 — Les Carburateurs De 2 Cv (1954 – 1990) | M2Cv Infos Club
La fin du premier quatrain « du ciel la belle architecture » est une allusion directe à Ronsard qui dans l'Hymne du Ciel adresse à la création un vers louangeur: « O Ciel rond et vouté, haute maison de Dieu ». La poésie de la Renaissance avait pour fonction d' imiter la nature et d'en représenter le plus fidèlement possible les beautés comme le montre le champ lexical de l'art (« dessiner », « belle architecture », « tableaux », « riche peinture »). La rime « nature » / « architecture » assimile le cosmos à un objet artistique. Sonnet 91 du bellay france. Mais Du Bellay refuse cette approche poétique car elle transforme le poète en savant comme le suggère le champ lexical de l'investigation scientifique: « fouiller », « chercher », « sonder », « dessiner ». Ces verbes, mis en valeur par leur place en fin de premier hémistiche, sont à l'infinitif ce qui implique une activité poétique impersonnelle sans implication du sujet lyrique « je ». Du Bellay applique ironiquement le terme « fouiller » au substantif « sein de la nature » transformant cette investigation en acte presque chirurgical.
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Adieu donques, Dorat, je suis encor romain, Si l'arc que les neuf Sœurs te mirent en la main Tu ne me prête ici, pour faire ma vengeance. — Joachim du Bellay, Les Regrets, CXXX Adaptations musicales [ modifier | modifier le code] En 1970, le chanteur Georges Brassens a interprété la chanson Heureux qui comme Ulysse (musique de Georges Delerue, paroles de Henri Colpi) utilisée dans la bande originale du film homonyme dont le titre reprend le premier vers du sonnet XXXI des Regrets. En 2007, le chanteur Ridan a repris le sonnet XXXI des Regrets et l'a complété à sa façon dans sa chanson Ulysse. En 2009, la compositrice Michèle Reverdy a mis en musique le sonnet XII des Regrets qui constitue la première pièce du cycle De l'ironie contre l'absurdité du monde [ 5]. Joachim du Bellay, Regrets, Sonnet 91. Notes et références [ modifier | modifier le code] ↑ a et b Poètes du XVI e siècle: « Joachim Du Bellay », bibliothèque de la Pléiade, éditions Gallimard, 1953, p. 410-411. ↑ Virgile ( trad. Jeanne Dion, Philippe Heuzé, Alain Michel), Œuvres Complètes, Paris, Gallimard, coll.
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Il ne s'agit pas de la teinte de peau attendue dans un poème qui sevoudrait pétrarquiste: la peau laiteuse exprime la pureté et la vertu, elle serait donc impure. Les deux dernières vers du premier quatrain ciblent les sièges conventionnels des sentiments amoureux: les yeux et la bouche. D'abord les yeux, qui sont dit de « cristal » et donc atteint de transparence, sans couleur; alors que les yeux chez Pétrarque sont soit bleus soit noir. Sonnet 91 du bellay la. L'ironie estsuggérée par le point d'exclamation. Puis la bouche qui est presque caricaturée puisqu'elle est perçue comme « grande » avec de « large repli », disgracieuse et qui s'oppose à la bouche finement dessinée d'une femme sensuelle. »
B – Une critique du haut style Selon Du Bellay, la poésie savante de la Renaissance relève de l'artifice. Le champ lexical de l'épopée (« les abîmes », « hauts », « arguments », « braves ») montre que les termes épiques ne sont que des masques complexes pour désigner des réalités simples. Du Bellay imite le style épique à travers les adverbes intensifs (« si riche peinture / Et si haut arguments ») qui feignent l'admiration. Pour lui, le haut style est un style pompeux qui ne représente pas la simplicité de la nature. Il est le style de la tromperie qu'il a rencontré lors de son séjour à Rome. Du Bellay utilise en effet un champ lexical de la courtisanerie « riche », « peigner », « friser », « déguiser » pour désigner la poésie des Grands Rhétoriqueurs qui étaient des poètes de cour. « Je ne veux point fouiller » Du Bellay, analyse linéaire – Espace Lettres. Ces verbes dénoncent un style affecté et théâtral, ce que traduit le verbe « déguiser ». Au contraire, Joachim Du Bellay souhaite une poésie personnelle qui soit le reflet du monde intérieur. II – Une poésie personnelle A – Une poésie lyrique Du Bellay en appelle à une poésie personnelle placée sous le signe du lyrisme.
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