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Thursday, 4 July 2024

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Leçons de vocabulaire ► vous êtes ici Vocabulaire Le champ lexical Définition On appelle « champ lexical » l'ensemble des mots qui se rapportent à une même réalité. Les mots qui forment un champ lexical peuvent avoir comme points communs d'être synonymes ou d'appartenir à la même famille, au même domaine, à la même notion. Exemple: Le champ lexical de la guerre: synonyme: guerre, conflit, combat même famille: guerre, guerrier, guerroyer même domaine: soldat, arme, troupe, capitaine même notion: blessure, violence, hostilité Observer et relever les mots d'un texte ou d'une œuvre pour constituer les champs lexicaux dominants est une étape importante de l'analyse littéraire. Elle permet: de saisir la cohésion lexicale de l'œuvre; d'en dégager le thème ou les thèmes importants. → À lire: Synonymie, antonymie, homonymie, paronymie. – Les synonymes. – Les familles de mots. La combinaison de champs lexicaux Souvent, plusieurs champs lexicaux s'associent dans un même texte. Parfois, les champs lexicaux s'entrecroisent sans appartenir au même niveau de signification du texte.

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C – Progression du poème vers le Néant On note dans « Barbara » une gradation descendante vers l' anéantissement absolu. Le poème se termine en effet sur le mot « rien » (v. 58). Cet anéantissement se traduit également par une déshumanisation progressive. Dans la comparaison entre les nuages et les chiens, les hommes sont déjà effacés: « des nuages / Qui crèvent comme des chiens » (v. 52-53). Il n'est plus question d'humains dans les derniers vers, mais uniquement de « chiens qui disparaissent » (v. 54) Même si les soldats sont implicitement comparés aux chiens et aux nuages, le poète suggère que l 'humanité a disparu avec l'apparition de la guerre. On note d'ailleurs la présence du champ lexical de la disparition: « disparu » (v. 44), « plus » (v. 48 et 50), « disparaissent » (v. 54), « au loin » (v. 56-57). L'expression « tout simplement » (v. 52), réductrice, souligne ce processus de néantisation. De plus, les phrases prennent une tournure impersonnelle: « Il pleut » (v. 46), « ce n'est plus pareil » (v. 48), « C 'est », « Ce n'est même plus » (v. 49-50), « dont il ne reste » (v. 58).

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Le champ lexical Prendre en exemple les œuvres d'autres poètes, sans toutefois les plagier, peut être une solution appropriée afin d'entreprendre une rédaction. Regroupez quelques poèmes ayant un sujet commun puis observez les différents vers qui les composent ainsi que le vocabulaire utilisé. Exemple: Prenons pour thème l' amour. Le premier amour Vous souvient-il de cette jeune amie, Au regard tendre, au maintien sage et doux? À peine, hélas! Au printemps de sa vie, Son cœur sentit qu'il était fait pour vous. Point de serment, point de vaine promesse: Si jeune encore, on ne les connaît pas; Son âme pure aimait avec ivresse Et se livrait sans honte et sans combats. Elle a perdu son idole chérie: Bonheur si doux a duré moins qu'un jour! Elle n'est plus au printemps de sa vie, Elle est encore à son premier amour. – Marceline Desbordes-Valmore Romance Ah! sous une feinte allégresse Ne nous cache pas ta douleur! Tu plais autant par ta tristesse Que part ton sourire enchanteur À travers la vapeur légère L'Aurore ainsi charme les yeux; Et, belle en sa pâle lumière, La nuit, Phoebé charme les cieux.

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Comment le souvenir peut-il ressurgir de façon impromptue? C'est ce que Marcel Proust met en scène dans ce célèbre passage de la Recherche du temps perdu. Il évoque un événement, somme toute, banal: la dégustation d'une madeleine trempée dans une tasse de thé. Pourtant, lorsque ce petit morceau de biscuit se pose sur le palais du narrateur, un sentiment indicible l'envahit. Ses sens s'éveillent et un fragment de son enfance lui revient en mémoire. Ainsi, nous nous demanderons comment l'auteur met-il en scène le souvenir? En quoi l'évocation des sens permet-elle de rendre compte du souvenir? I/ L'exaltation des sens, permise par la madeleine a/ La vue Le premier contact avec la madeleine se fait grâce à la vue, dans cet extrait. La mère du narrateur commande le biscuit qui est désigné par une périphrase: « un de ces gâteaux courts et dodus » (l 3). La comparaison: « qui semblent avoir été moulés dans la valve rainurée d'une coquille de Saint-Jacques » (l 4) indique que Marcel a eu le temps de l'observer avant de le porter à ses lèvres.

Le souvenir est décrit à l' imparfait: « Il pleuvait » (v. 2 et 7), « s'abritait » (v. 17) et au passé composé: « je t'ai croisée » (v. 8), « il a crié » (v. 18), « tu as couru » (v. 20). Jacques Prévert évoque ce souvenir avec nostalgie (« ce n'est plus pareil », v. 48). B – Résurgence d'un souvenir précis dans le présent Le souvenir évoqué dans « Barbara » est un souvenir particulier: « ce jour-là » (v. 2), « cette pluie » (v. 31 et 34), aux références précises: « Brest » (v. 2, 7), « rue de Siam » (v. 8), « le bateau d'Ouessant » (v. 36). L'emploi du passé composé (voir A) indique que le souvenir est réactualisé et a une répercussion sur le présent. Le souvenir est le prétexte d'une comparaison entre « avant » (v. 47) et « maintenant » (v. 39). Au vers 46, le poème bascule définitivement dans le présent: « Il pleut sans cesse sur Brest » Le contraste avec le passé est bien marqué par l' inversion des temps et le parallélism e avec le début du poème: « Il pleut sans cesse sur Brest » // « Il pleuvait sans cesse sur Brest » (v. 2 et 7), « Comme il pleuvait avant » (v. 47).

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