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En 1973 sur l'album Musiques Celtiques du groupe An Triskell sous le nom de Suite Pourlette. En 1992, dans l'album Again, Alan Stivell réenregistre ses chansons avec des artistes connus, dont celle-ci avec le chanteur des Pogues Shane MacGowan. Paroles Armoricaine (Suite) - Alan Stivell. Elle est présente sur l'album Bretagnes à Bercy enregistré lors du concert à Paris-Bercy en 1999. En 1996, le groupe Kern reprend les paroles de la chanson sous un autre air mais le morceau est lui aussi appelé Pardon Speied. En 2000, dans son album Back to Breizh, Stivell reprend le morceau une seconde fois, la rebaptise Armoricaine (suite) et lui donne des nouvelles paroles en français; des paroles de protestation contre la condition faîte à la langue bretonne, que la France laisse mourir après avoir tout fait pour la faire disparaître (« plus brimés que les Québécois »), et pour une liberté d'épanouissement de la « nation bretonne », qui « étonnera » si elle est reconnue en tant que « civilisation », en considérant que « le monde n'existe pas sans [elle] » [ 6].

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Chose qui a réussi... parfois presque trop. » — Alan Stivell, Bretons (magazine) « Le couplet est un dialogue entre les deux chanteurs [Alan Stivell et Shane MacGowan]. Dans le refrain, l'orchestration dense est dominée par la guitare électrique au son saturé et par le violon, qui double les deux voix déjà à l' unisson. Ainsi renforcée, cette mélodie, qui possède une écriture rythmique répétitive et évolue par notes conjointes, est représentative de la musique traditionnelle bretonne de danse. Suite armoricaine paroles. L'extrait se termine par un interlude de harpe qui joue un motif arpégé en forme d' ostinato, avec un son et un traitement du temps qui ne sont pas sans rappeler le jeu de la kora, harpe-luth de l'Afrique de l'Ouest, ce qui confirme que le « village mondial » prédit par Marshall McLuhan inclut une dimension sonore où les idées musicales circulent à loisir grâce aux nouveaux canaux de communication. » — Eugène Lledo, Universalis Interprétations [ modifier | modifier le code] La Suite Sudarmoricaine de Stivell apparaît tout d'abord sur un 45 tour en 1971/72 avec Tha mi sgìth sur l'autre face, puis sur l'album mythique À l'Olympia enregistré lors du concert de février 1972.

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C'est aussi le onzième single de la chanteuse Nolwenn Leroy et le premier extrait de son quatrième album studio Bretonne, sorti le 22 novembre 2010 sur les plates-formes de téléchargement et le 6 décembre sur l'album. Initialement chantée à la première personne, elle a choisi, avec l'aide de son professeur de breton Serge Plenier, d'utiliser le « il », plus propice à une jeune fille pour raconter cette triste histoire [ 2]. C'est cette chanson qui ouvre son concert sur sa grande tournée Bretonne entre juin 2011 et décembre 2012 [ 5]. Citations [ modifier | modifier le code] « En 1972, lorsque la Suite Sud armoricaine est sortie, Eugénie Goadec m'a dit en faisant allusion aux paroles assez paillardes: Tu devrais faire attention, il y a des jeunes qui peuvent entendre! Suite Sudarmoricaine - Alan Stivell - Partition 🎸 de la chanson + accords et paroles. » — Alan Stivell, L'itinéraire d'un harper hero « Ça a été d'abord un truc d'esprit potache: que les gens imaginent que je parle de korrigans sur la lande... D'autre part, pour court-circuiter certains blocages, le complexe d'infériorité qui sévissait encore, il fallait passer par le rire, voire donner aux bretonnants un sentiment de supériorité.

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🌎 Apprécié partout

Klaus Mäkelä et Thomas Larcher en répétition Le public applaudit entre les mouvements? Le compositeur Thomas Larcher qui monte sur scène après la création de sa Symphonie n° 2 va bénéficier de cette écoute spontanée et de cette disposition généreuse qui lui vaut un magnifique triomphe. Tenue funèbre maçonniques. L'œuvre n'est ni néotonale, ni absconse, ni répétitive: elle est stimulante, dans le sillage des grandes œuvres symphoniques des XIX e et XX e siècles, brillante, pleine de surprises, sauvage, admirablement orchestrée, dirigée et jouée! Comme Mozart le voulait de ses concertos, elle peut plaire aux amateurs et aux savants. Le savant, ou qui se croit tel, se rend vite compte que les bribes qu'il croit reconnaître dans cet hommage à la musique d'Europe centrale sont en fait des « à la manière de » et non de vraies citations: il y a par exemple un magnifique thème « mahlérien » qui se meut en un choral « de Bach », le tout en quelques secondes! Quelle belle idée de faire suivre cette création par l' Adagio de la Symphonie n° 10 de Mahler qui répond si bien à la Musique maçonnique.

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