Le Viaduc À L Estaque 3, Le Cercle Des Illusionnistes Résumé
Résumé du document Le « viaduc à l'Estaque » de Georges Braque est un tableau tout à fait emblématique de la production à une période donnée de ce peintre français du début du XXe siècle. C'est ce que nous démontrerons ici, en décrivant d'abord l'œuvre dans ses composants plastiques puis en en tirant des conclusions constructives pour l'étude du « sens ». La référence à Paul Cézanne est flagrante et doit s'annoncer dès l'introduction car un commentaire de cette œuvre ne saurait être pertinent sans se baser essentiellement sur une analyse comparée: ses similitudes avec l'œuvre du peintre dont nous célébrons cette année le centenaire de la mort, les caractères dont elle hérite, les enseignements qu'elle met en application. Nous découvrirons par conséquent aussi les nouveautés apportées par Braque, lui qui fut volontiers qualifié au début du siècle dernier de « père du cubisme » avec son ami Picasso… Sommaire Les similitudes avec l'oeuvre de Paul Cézanne Les caractères dont l'oeuvre hérite Les enseignements que l'oeuvre met en application Les nouveautés apportées par Braque Extraits [... ] Le bâti occupe les trois-quarts inférieurs du tableau, mais le vert vient se fondre dans cette surface, comme s'il allait l'envahir peu à peu - c'est visible déjà sur le viaduc: la verticale est coupée par les arbres-.
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Georges Braque est né à Argenteuil (Seine-et-Oise, actuellement Val-d'Oise) le 13 mai 1882 et est mort à Paris le 31 août 1963. Peintre et sclupteur français, il fut avec Pablo Picasso, l'un des initiateurs du cubisme ouvrant des voies artistiques jusqu'alors inexplorées. Le Viaduc à l'Estaque Le Viaduc à l'Estaque nous montre un village représenté sous forme d'un amas de maisons identiques séparées par quelques pins maritimes. Au sommet de cette accumulation, se trouve le viaduc. Ce tableau ne respecte pas les règles académiques notamment en ce qui concerne la perspective. Par exemple, au centre de la toile, les toits du groupe des deux maisons du haut ont des orientations contradictoires. Braque ne respecte pas davantage la lumière naturelle; le jaune orangé qui dévore pratiquement tout l'espace au centre du tableau participe ainsi à sa construction. Cette zone se mélange avec différentes nuances vertes des arbres, pour la plupart placés sur les extrémités de la toile. Enfin, le ciel et les arbres sont hachurés, ce qui donne une impression de flou.
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Sur les pas de Marie-Madeleine étape 5 Votre cheminement se poursuit le long du littoral parcouru par Marie-Madeleine. Cette étape vous mènera de la Côte Bleue vers la cité phocéenne. À Marseille, métropole vivante, l'expérience visuelle, sonore et gustative est garantie. Profil de l'étape Longueur: 21 km Dénivelé positif: 1110 m – Dénivelé négatif: 1102 m Durée: 7h de marche Niveau de difficulté: assez difficile Au fil de l'étape: paysages et reliefs Vous quittez Carry-le-Rouet au matin en empruntant le chemin des Eaux Salées, pour une randonnée sur la Côte Bleue quelque peu sportive. Après la chapelle, vous descendez au bord de l'eau et calez le rythme de vos pas sur le bruit du ressac. Un peu plus loin, vous suivez le chemin de la Calanque du Puits puis de la Redonne. L'air marin est bienvenu alors que l'effort est soutenu. Le sentier remonte après le port de Grand Méjean et parvient près de la calanque de Niolon. Admirez la magnifique vue sur la rade de Marseille et les îles du Frioul.
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Ici intervient le paradoxe essentiel à l'œuvre de Braque (puis inhérent au cubisme en général): ces formes schématisées, qui ne ressemblent plus exactement à celles présentes dans la nature, expriment selon le peintre la quintessence du réel. On touche donc, dès 1908, à un fondement essentiel du cubisme: la possession du réel, l'objectivité, qui nécessite l'affranchissement de règles établies depuis plusieurs siècles. Solène Longerey
- [Gent], Editions Snoeck, 2005 (cat. n° 18 cit. 188-189 et reprod. 204, 263). N° isbn 90-5349-521-5 Collection Art Moderne:[Catalogue de] La collection du Centre Pompidou/Musée national d''art moderne. - Paris: Editions du Centre Pompidou, 2006 (sous la dir. de Brigitte Leal) (cit. 88-89 et reprod. 88). N° isbn 978-2-84426-317-9 Othon Friesz, le fauve baroque 1879-1949: Roubaix, la Piscine-musée d''art et d''industrie André Diligent//Céret, musée d''art moderne//Le Havre, musée Malraux, 2007-2008. - Paris, éd. Gallimard, 2007 (ill. 53 cit. 69 (oeuvre non exposée)). N° isbn 978-2-07-011876-2 Le Futurisme à Paris une avant-garde explosive: Paris, Musée national d''art moderne-Centre Pompidou, 2008. Centre Pompidou/Milan, 5 Continents, 2008 (sous la dir. de Didier Ottinger) (cat. n°1 cit. 88 et reprod. 89). N° isbn 978-2-84426-359-9 Dufy, de Martigues à l''Estaque, 1903-1925: Martigues, musée Ziem, 13 juin-13 oct. 2013. - Gand, Ed. Snoeck / Martigues, musée Ziem, 2013 (cit. 29 et reprod.
Quels fils secrets relient un petit voleur à la tire du métro parisien, le cinéaste Georges Méliès, la figure délicate d'une jeune femme nommée Avril Jolie et tant d'autres personnages dont les destins s'entrecroisent au gré des caprices de la grande et de la petite histoire? "Le cercle des illusionnistes" fonctionne à la manière des automates du fameux horloger Robert-Houdin: peu à peu, les pièces s'assemblent sous les yeux du spectateur et donnent vie à une mécanique imparable, celle de la magie opératoire du théâtre dans un dialogue revigorant avec le 7e art. Fiche technique "Le cercle des illusionnistes" 463 représentations depuis 2014 À partir de 7 ans Durée: 1h30 Création et mise en scène: Alexis Michalik Avec Alexandre Blazy, Arnaud Dupont, Clotilde Daniault, Constance Labbé, Mathieu Métral, Michel Derville Infos pratiques Du 11 au 27 novembre Vendredis et samedis à 19h30 Dimanches à 17 heures Petit théâtre Tarifs: de 2 500 à 4 000 Fcfp Billets en vente à Carrefour, Radio 1 et sur Contact: 40 43 41 00 ou 87 31 40 40 Rédigé par Dominique Schmitt le Mercredi 9 Novembre 2016 à 14:07 | Lu 1843 fois
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Bonjour à tous et bienvenue pour une chronique un peu spéciale qui n'est pas consacrée à un livre, mais à une pièce de théâtre. J'aime bien, de temps en temps, vous parler de théâtre car c'est l'occasion de passer du côté du spectacle vivant et de mettre en lumière de très belles créations. Je vous avais déjà parlé l'année dernière d' une pièce d'Alexis Michalik, Le Porteur d'histoire, que j'étais allée voir à la Comédie des Champs Elysées, et dont j'étais ressortie dans un état d'émerveillement intense. Aujourd'hui, je vais vous parler de la deuxième pièce de Michalik, 'Le Cercle des illusionnistes', que j'ai vu pas plus tard que la semaine dernière à Rueil, au théâtre André Malraux. Pour ceux qui ont eu la chance de voir Le Porteur d'histoire, vous savez déjà que Michalik aime les histoires magiques, avec beaucoup de mouvements de jeu sur scène, beaucoup de rythme, et un mélange unique de poésie et d'humour. Dans les grandes lignes, les procédés scéniques repris pour cette seconde pièce sont les mêmes.
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Dans le sac, il trouve la photo d'Avril jolie. Il la rappelle, ils se rencontrent dans un café. Il va lui raconter l'histoire de Jean-Eugène Robert-Houdin, horloger, inventeur, magicien du XIXe siècle. Cette histoire les mènera tous deux sous le coffre de la BNP du boulevard des Italiens, dans le théâtre disparu de Robert-Houdin, devant la roulotte d'un escamoteur, derrière les circuits du Turc mécanique, aux prémices du kinétographe et à travers le cercle des illusionnistes Maud Baecker, Vincent Joncquez, Jeanne Arènes, Arnaud Dupont, Michel Derville et Mathieu Métral "Le Cercle des Illusionnistes" est une co-production de La Pépinière, le Théâtre des Béliers Parisiens et Mises en Capsules. Informations pratiques: Pépinière Théâtre - 7 rue Louis-Le-Grand - 75002 PARIS. Métro: Opéra Bus: 21, 27, 68, 95 Parkings: Marché Saint Honoré, Place Vendôme. A partir du 22 janvier 2014. Jours et heures: du mardi au samedi à 20H30, matinée le samedi à 16h Durée du spectacle: 1h30 (à confirmer). Tarifs: à partir du 8 février 29 et 39€ (- de 26 ans: 12€).
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Enfin, j'avais aperçu Maud Baecker dans un Henri IV où l'on parlait beaucoup d'elle mais dans lequel elle ne disait pas un mot. Par sa seule présence « marylinienne », elle illuminait le spectacle de toute sa blondeur platine. Il fallait pour Avril une fille comme elle, dont toute la salle va tomber amoureux avant même qu'elle n'ouvre la bouche, et encore plus après. Et voilà, ma nouvelle famille est née. Ajoutons-lui Olivier Roset (aidé par Juliette Azémar) à la vidéo et à la scénographie, Pascal Sautelet aux lumières, Romain Trouillet à la musique, Romain Lalire à la magie et enfin Marion Rebmann aux (très) nombreux costumes et nous serons 13 à la table du Cercle des illusionnistes! » Créatifs: Auteur: Alexis Michalik Scénographie / Vidéo: Olivier Roset assisté de Juliette Azémar Lumière: Pascal Sautelet Costumes: Marion Rebmann assistée de Clotilde Jaoul Musique / Son: Romain Trouillet Magie: Romain Lalire Collaboration à la mise en scène Anaïs Laforêt Distribution: Jeanne Arènes, Maud Baecker, Michel Derville, Arnaud Dupont, Vincent Joncquez et Mathieu Métral Résumé: En 1984, alors que se déroule le championnat d'Europe des Nations, Décembre vole un sac dans le métro.
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Jean-Eugène Robert-Houdin (1805-1871) était horloger, mécanicien, créateur d'automates, inventeur, magicien. Il fut le premier à donner à la magie un visage plus élégant, en costume sombre et gants blancs, et à l'amener dans un théâtre, plus « respectable » qu'une roulotte. Sa salle était pleine, tous les soirs, et il se produisit devant toutes les grandes cours d'Europe. Il était tellement connu qu'en 1856, Napoléon III l'envoya en Algérie afin de montrer aux populations locales rebelles que la magie française était la plus puissante au monde. Déjà, en 1856, avant l'existence d'armes de destructions massives, le pouvoir colonial utilisait l'esbroufe pour appuyer ses conquêtes. La vie de Robert-Houdin est racontée dans son autobiographie, Une vie d'artiste. Au détour d'une page, on apprend qu'il possédait un théâtre d'illusions, au 8, boulevard des Italiens, et que ce théâtre, 10 ans après sa mort, a été repris par un jeune industriel, héritier d'un fabricant de chaussures de luxe: le jeune Georges Méliès.
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Une histoire d'artistes, d'illusionnistes, qui se succèdent ou se croisent dans ce cénacle de rêveurs, ce cercle, en somme. Bon spectacle. imprimer en PDF - Télécharger en PDF Ces fonctionnalités sont réservées aux abonnés Déjà abonné, Je suis abonné(e) – Voir un exemple Je m'abonne Ces documents sont à votre disposition pour un usage privé. Si vous souhaitez utiliser des contenus, vous devez prendre contact avec la structure ou l'auteur qui a mis à disposition le document pour en vérifier les conditions d'utilisation.
La vie de Méliès, encore plus abracadabrantesque, est racontée en détail dans le livre éponyme et passionnant qu'a écrit sa petite fille. On y apprend l'importance de la magie dans sa vie, ses multiples talents, échecs, inventions et succès, mais surtout, on y découvre que ses films ont d'abord été projetés dans ce « théâtre Robert-Houdin », avant de parcourir le monde. Ainsi, ce théâtre disparu était le lien entre le père de la magie moderne et l'inventeur du cinéma de fiction, du gros plan, du studio, des actualités filmées, et j'en passe. Ainsi, ce petit lieu, 200 places à peine, emporta avec lui des centaines, des milliers de personnes dans un immense rêve éveillé. Et tout cela s'est passé dans la plus belle ville du monde, celle qui, au XIXe siècle, en était le centre: Paris. Il fallait absolument raconter, ré-inventer, magnifier cette histoire méconnue, romantique, magique, cinématographique et parisienne. C'est une histoire d'illusions, de théâtre, de peinture, de photographie, d'escamoteurs, de magiciens, d'amour et de kinétographe.