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Sunday, 2 June 2024

Generally, the level of acti vi ties, th e length o f the sentences and the vo cabulary [... ] were appropriate to each level (problems [... ] with some sentences are reported in the next part). Une remarque qui a été répétée plusieurs fois e s t la longueur des phrases e t l a quantité de mots sur un écran. One r em ark that was repeated a number of ti me s is the length of sentences an d t he Maint en i r la longueur des phrases d a ns des limites [... ] raisonnables. Kee p lines to a r eason abl e length. Une question a été posée dans certains milieux qui utilisent cette approche, à savoir si certains mots proposés par les participants ne sont pas trop «difficiles». L'idée qu'il existe des mots «simples» et des mots «difficiles» est sous-jacente à l'élaboration de [... ] «manuels de lecture faciles» pour adultes à différents niveaux, basés sur les mots utilisé s e t la longueur des phrases. [... ] production of 'easy reading material' for adults at different levels based o n the w ords us ed and the length o f sentences.

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Sinon, lorsque le lecteur perçoit le second terme, il risque d'avoir oublié le premier terme qui correspond et il ne comprendra pas le sens du texte. Si, pour des raisons d'ordre logique ou esthétique, l'auteur est obligé de construire une longue phrase, d'intercaler des sous-phrases incidentes, il doit répéter le premier terme, soit tel quel, soit en employant un synonyme, un mot repère, un pronom... afin de respecter cette règle. 3) Longueur des phrases Ces considérations, concernant la sous-phrase, peuvent-elles nous aider pour l'étude de la phrase? La sous-phrase (et non pas la phrase) doit avoir une longueur qui ne soit pas de beaucoup supérieure à celle de l'empan du lecteur, soit: - Lecteur moyennement cultivé (généralement lent): 8 à 9 mots - Lecteur assez cultivé (généralement moyen): 13 à 15 mots - Lecteur cultivé (généralement rapide): 16 à 19 mots Dans le cas le plus simple, quand la phrase coïncide avec la sous-phrase, le nombre maximum de mots, correspondant à nos trois catégories de lecteurs, est donc de: 9 - 15 - 19 mots au maximum par phrase.

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The idea that there are 'simple' and 'difficult' words lies behind the [... ] production of 'easy reading material' for adults at different levels base d on the wo rd s u sed and th e length of sentences. La variété da n s la longueur des phrases e t d ans leur [... ] structure aide à soutenir l'attention du lecteur. Variet y in bo th length an d str uc ture can he lp to ke e p [... ] the a udience's attention. Simplifier le langage, écrire « pour l'oreille », va ri e r la longueur des phrases e t r édiger comme si on [... ] parlait à une personne plutôt [... ] qu'à un auditoire anonyme et invisible - tout cela aboutit à une radio plus contraignante. Simplifying language, writi ng "for the ear, " v aryi ng sentence length, a nd writi ng as if [... ] talking to one person rather than [... ] an anonymous and faceless audience - all result in more compelling radio. Généralement, le niveau des activi té s, la longueur des phrases e t l e vocabulaire [... ] étaient appropriés à chaque niveau (des [... ] difficultés avec certaines phrases sont signalées à la partie suivante).

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4) Emplacement des mots principaux au sein des sous-phrases et des phrases Comment le lecteur se comporte-t-il lorsqu'il tente de retenir une suite de mots supérieure à la capacité de son empan? Généralement, les mots contenus dans la première moitié de la suite proposée sont mieux retenus que ceux de la seconde moitié. Cette loi est évidemment de nature statistique; mais néanmoins les résultats sont très nets: par exemple les lecteurs moyens dont l'empan est de 13 mots retiennent en moyenne, sur une suite de 18 mots: - 8, 5 mots de la première moitié du message (sur 9) - 4, 5 mots de la seconde moitié du message (sur 9) Mais il a été aussi constaté au cours d'expériences que, même sur des suites de mots inférieures à l'empan du lecteur, ce dernier, assez souvent ne mémorisait pas à 100% mais à 95 - 90 - 85%; il pratiquait inconsciemment un léger écrétage linguistique. Or, dans ce cas, le léger oubli porte presque systématiquement sur les mots de la seconde moitié de la suite des mots.

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Si la phrase contient deux sous-phrases, cela donne: 18 – 30 - 38 mots au maximum par phrase. Mais combien une phrase peut-elle contenir de sous-phrases, tout en restant aisément compréhensible? Cela dépend probablement de sa structure, et notamment de la netteté avec laquelle les sous-phrases sont individualisées; et aussi de l'utilisation judicieuse des termes de rappel. La phrase idéale, selon les travaux de Flesh et Gunning sur la lisibilité linguistique comprendrait donc en moyenne de 1, 5 à 2 sous-phrases. Ce qui reviendrait à admettre que chaque phrase contiendrait entre une et trois sous-phrases. C'est en quelque sorte un faux problème; parce que la phrase est une unité linguistique ambiguë, du moins dans le contexte d'études de lisibilité: la structure d'une phrase est plus importante que sa longueur. Il est malaisé de définir ce qu'on entend par phrase soit: - La définition de nature sémantique, satisfaisante en théorie mais imprécise en pratique: "Une unité linguistique qui présente un énoncé complet se suffisant à lui-même" - La définition de nature pratique, satisfaisante sur le plan formel, mais non plus sur le plan sémantique: "ensemble matériellement délimité par deux signes de ponctuation forts. "

Considérons alors le cas extrême d'un texte écrit le plus simplement possible: chaque phrase ne contenant qu'une sous-phrase égale ou inférieure à l'empan du lecteur; même dans cette situation, la mémorisation n'est pas intégrale, en particulier sur la seconde moitié de cette phrase. Et la prudence devrait conduire l'auteur à grouper au sein de chaque phrase les mots essentiels, la signification principale, dans la première moitié de cette phrase. Or, dans un texte usuel, la construction syntaxique est généralement plus complexe, souvent plus subtile, fréquemment, hélas, plus confuse: la phrase contient plusieurs sous-phrases; les sous-phrases ne sont pas nettement individualisées; leurs longueurs peuvent dépasser l'empan du lecteur. Et dans ces circonstances ce sont les mots perçus en début de lecture qui sont les mieux retenus, en mémoire immédiate; ce sont les informations significatives initiales qui sont les mieux comprises. Il n'est envisagé dans les deux cas précédents que la lecture intégrale de ces textes: phrase élémentaire et phrase complexe.

Pour Ramon Fernandez, une partie du talent proustien se saisit au travers de cette phrase inimitable, sinueuse et prodigue. Soucieux de toucher au grand style, malgré la longueur de ses phrases, Proust se conforme toujours aux règles de la syntaxe. Il n'innove pas et ne cherche pas à dérouter son lecteur par des constructions syntaxiques hasardeuses. Il est à l'opposé des tentatives littéraires de déconstruction et du rejet des règles, développées chez les symbolistes ou les surréalistes: ce n'est pas son terrain d'écriture. Ce n'est pas là que son génie se distingue de la masse selon le critique littéraire: « Mais comme il arrive, de temps en temps, qu'un savant, utilisant les mêmes instruments que ses collègues, aperçoive des différences entre les phénomènes que les autres n'apercevaient pas, et doive adapter ces instruments à des mesures plus délicates, il est arrivé à Proust de voir et de sentir plus complètement que d'autres psychologues et que d'autres romanciers. » Une spirale littéraire Pour Ramon Fernandez, l'art est souvent empreint de silences qui forcent la suggestion.

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