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Réservé aux abonnés Publié le 16/11/2017 à 17:54, Mis à jour le 16/11/2017 à 17:59 La mise en scène et l'adpation du texte de Tchekhov de Simon Stone ne permettent pas aux personnages de susciter l'empathie. Pascal Victor/ArtComPress LA CHRONIQUE D'ARMELLE HÉLIOT - À l'Odéon, le prétentieux metteur en scène actualise à outrance la pièce de Tchekhov. Pourquoi un tel fatras? Il y a grave tromperie sur la marchandise, ces jours-ci, au théâtre de l'Odéon, à Paris. On prétend y donner Les Trois Sœurs, un chef-d'œuvre de la littérature universelle, une pièce bouleversante d'Anton Tchekhov. Les murs de Paris sont recouverts depuis plusieurs semaines d'affiches qui représentent trois femmes, trois comédiennes: les trois sœurs. La mise en scène est de Simon Stone, artiste australien né en Suisse en 1984, coqueluche du théâtre européen et artiste associé à l'Odéon à l'invitation de Stéphane Braunschweig, directeur de l'institution qui avait lui-même monté la pièce d'Anton Tchekhov il y a onze ans, à la Colline.

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Les Trois sœurs: de Moscou à New York Grand écart temporel. Grand écart spatial. Les Trois sœurs de Simon Stone à L'Odéon, se revendique comme une réécriture du drame tchekhovien. Les applications ont remplacé les gazettes, mais le même espoir habite les personnages. Celui de partir, d'échapper à l'ennui qui corrode les âmes. L'appel n'est plus celui de Moscou mais celui de New York. Tchekhov situe la scène, à la fin du XIXe siècle, dans une petite bourgade endormie de la Russie où végète une garnison. La pièce s'ouvre sur un double anniversaire, celui de la mort du père, le colonel, décédé depuis un an et celui de la plus jeune des sœurs, Irina. La vie aurait dû reprendre ses droits à la faveur de cette double page qui se tourne mais, les habitudes étriquées de la province auront raison de toute concrétisation positive. Pendant quatre ans, les quatre enfants (Olga, Macha, Irina et Andreï) ne cesseront de scander « A Moscou! A Moscou! », comme si cette formule avait le pouvoir de les arracher à l'engluement progressif de leur existence.

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Rien, il ne reste rien de Tchekhov, pas un mot, dans Les Trois Sœurs actuellement à l'affiche de l'Odéon-Théâtre de l'Europe. Le titre de la pièce du dramaturge russe occupe une large place sur les affiches et sur la première page du programme distribué aux spectateurs. Tchekhov est vendeur. Le nom de l'auteur de la pièce à laquelle on assiste, Simon Stone, l'est infiniment moins. Rien de plus normal, c'est un jeune auteur peu connu pour l'instant. Alors on assiste à un tour de passe passe ni vu ni connu j't'embrouille, à un détournement de fond et de forme: la pièce garde le titre Les Trois Sœurs mais jette Tchekhov aux chiottes. « Viser une radicalité du même ordre » La magnificence déconcertante du phrasé quotidien tout en glissades et en à-côtés de l'écrivain russe, l'ambivalence de ses personnages, tout cela part en fumée. Dans le programme, Simon Stone parle très bien de Tchekhov: « Même les personnages qui en surface ont un effet négatif sur les autres ont droit à certains moments à la pitié, à l'empathie et même à l'amour », dit-il.

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La scénographie est innovante. Elle nous plonge dans l'intimité de cette famille dont les trois sœurs sont le cœur des désirs et frustrations de tous les hommes. On ne pourrait assister à plus grande séance de voyeurisme: la mise-en-scène s'articule autour d'une maison aux murs de verre tournant sur un plateau pour nous laisser entrevoir la moindre interaction des personnages. Grâce aux micros (qui ne facilitent pas la tâche des comédiens) on assiste aux moindres conversations qui s'enchaînent d'une pièce à l'autre, d'un personnage à l'autre, remplaçant le dispositif habituel d'entrées et sorties des personnages d'une pièce de théâtre classique. Devant cette effervescence, on est tenté d'entrer et prendre part à leurs moments de joie et de désespoir, à les aider à allumer leur barbecue ou faire leurs cartons de déménagement. On voudrait prévenir le mari trompé, ou cacher la clef à la belle-sœur intrusive. Cela m'a beaucoup fait penser à une émission de télé-réalité type Big Brother, Secret Story… ou même à une partie de Sims.

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Moscou, la cité rêvée des héroïnes de Tchekhov a cette fois disparu des radars, et le rêve s'est transposé à New York ou San Francisco: l'obsession américaine! Il sera donc évidemment question de Trump, de la mort de Bowie, des décapitations de Daech, des jeux en ligne, de substances illicites et de Britney Spears. Comme chez Tchekhov, ce quotidien, bien que banal, dit tout des frustrations et de la vacuité de notre époque: les trahisons, l'amour impossible, la perte des illusions, les destins qui tournent à vide, mais aussi les addictions aux drogues, aux jeux, d'une génération paumée. 2 Fidélité à l'essence de Tchekhov Les personnalités des trois sœurs, leurs liens, sont parfaitement fidèles à l'original. Olga l'ainée est la colonne vertébrale de la famille, Irina pleine de fougue et de jeunesse se cherche, Macha mal mariée aime ailleurs. Le frère ainé, André est toujours entiché d'une maîtresse qui le trompera (avec Simon Stone elle ira même jusqu'à divorcer et s'emparer de la propriété familiale comme dans "La Cerisaie").

C'est on ne peut plus juste. D'autres propos frisent le ridicule: « Mon nouvel ancrage, c'est le temps », prétend-il comme si ce n'était pas l'ancrage même de Tchekhov. Il croit inventer l'eau chaude en situant sa pièce « pendant les vacances » (l'été, Noël.. ), exactement ce que fait Tchekhov dans Oncle Vania ou La Cerisaie. Passons. Il est dommage qu'il ne s'explique nullement sur son écriture – c'est tout de même lui l'auteur – il préfère parler de celle de Tchekhov disant, à juste titre encore, que l'écrivain russe a « montré combien il peut être magnifique et absurde de voir des gens occupés en scène à parler de choses quotidiennes », que c'est ce qui fait que « son œuvre est révolutionnaire ». Il ajoute: « Notre production doit viser à une radicalité du même ordre » et dit encore vouloir « provoquer le même choc chez le public d'aujourd'hui » que celui de Tchekhov en son temps. On est loin du compte. Pour ce que j'ai pu en juger – car je suis parti à l'entracte préférant aller dîner avec une vieille amie pas vue depuis longtemps et aussi dépitée que moi –, sa pièce est accablante de faiblesse, les rapports entre ses personnages diaphanes, ses trois sœurs (mêmes prénoms que dans Tchekhov) et les autres personnages (aux noms souvent inventés) souvent inconsistants ou monolithiques.