Pic De La Mirandole De La Dignité De L Homme – Les Remerciements - Rêve D'Auteur
Figure centrale de la Renaissance italienne, modèle de l'intellectuel européen à l'avant-garde des Lumières, Pic de la Mirandole (1463-1494) fait partie de ces penseurs qui, dans l'histoire de la philosophie, suscitent une admiration à proportion de leur mystère créatif et de leur audace intellectuelle. Verena von der Heyden-Rynsch lui consacre un ouvrage documenté, Pico Della Mirandola, le phénix de son siècle (Gallimard, 2022). Cette spécialiste allemande de biographies intellectuelles souligne que les deux grands thèmes de sa vie – la concordance des doctrines et la dignité de l'être humain – résonnent toujours dans notre temps, qui peut puiser chez lui les ressources d'un humanisme à réinventer. « Un phénix de son siècle » C'est ainsi que Verena von der Heyden-Rynsch décrit le Mirandolien dans cette biographie, qui permet à ceux qui ne l'auraient jamais lu de saisir la singularité de cet homme d'exception: un « excentrique » aux talents multiples, dont celui de polémiste, qui a connu une mort prématurée (empoisonné à l'âge de 31 ans) et a légué une œuvre inachevée.
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I) Les possibilités de l'homme au sein de la création 1. La dialectique créateur - créatures Jean Pic de la Mirandole s'interroge sur la place de l'homme au sein de la création. Il imagine un discours avec le créateur. Le texte à cet effet s'ouvre sur une allégorie de la création divine, « le parfait ouvrier » qui peut faire penser au « démiurge » de Platon responsable de la création avec tout ce que cela suppose au niveau universel; il s'agit d'envisager la place de l'homme au monde sur la volonté du « parfait ouvrier » qui « décida ». La dialectique est d'emblée posée, le créateur face à ses créatures qui bien que multiples, innombrables sont désignées par « l'homme » qui englobe le genre humain ou encore l'homme porteur d'humanité, représentant de son espèce. L'homme fait également l'objet d'une périphrase « une œuvre imagée » qui renvoie à la dialectique du créateur tout puissant et de sa créature. « Imagée » répond au sens biblique, c'est-à-dire, l'homme créé à l'image de son créateur, Dieu le père tout puissant donnant vie.
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» (lignes 5-6), «(... )d'après ta volonté et pour ton propre honneur, modeleur et sculpteur de toi-même, imprime-toi la forme que tu préfères. » (lignes 8-9). Toutes ces paroles montrent bien la liberté donnée par le prédécesseur de l'Homme et pour l'Homme. Mais pourquoi Jean Pic de la Mirandole parle-t-il d'honneur? Peut-il y avoir de l'honneur pour un être qui vient d'être créé, peut-il avoir déjà des notions telles que celle-ci? Peut-être que l'auteur a voulu faire passer un message aux lecteurs qui montre les valeurs que l'homme peut avoir en étant adulte, comme garder une certaine fierté de lui même, un honneur de pouvoir accomplir des choses qui impliquent les lois de la nature sans les souscrire. Cette hypothèse est due au libre arbitre qu'évoque Jean Pic de la Mirandole dans cet écrit. Nous avons pu remarquer que Jean Pic de la Mirandole évoque le «libre arbitre». Nous pouvons rappeler la définition de ce terme qui est la suivante: Le libre arbitre est la faculté qu'aurait l'être humain de se déterminer librement et par lui-seul, à agir et à penser, par opposition au déterminisme ou au fatalisme, qui affirment que la volonté est déterminée dans chacun de ses actes par des «forces» qui l'y nécessitent «se déterminer à» ou «être déterminé par» illustrent l'enjeu de l'antinomie du destin ou de la «nécessité» d'un côté et du libre arbitre de l'autre.
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Et sinon qui admirera davantage quoi que ce soit d'autre? Asclépios l'Athénien a dit à juste titre de ce caméléon qu'il était signifié dans les mystères par la figure de Protée, en raison de sa nature muable, qui se transforme elle-même. » Œuvres philosophiques, traduction: O. Boulnois et O. Tognon. PUF, 1993, p. 3 à 9. NB: Les curieux peuvent aussi consulter la revue Plastir: Partager: Marqueurs: animalité, culture, histoire, humanisme, humanité, liberté, nature, perfectibilité, plasticité
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Si nous brûlons d'amour pour l'ouvrier lui-même et pour lui seul, c'est de son feu, qui est vorace, qu'à l'image des Séraphins nous serons embrasés soudain. Sur le Trône, c'est-à-dire le « juste juge », Dieu s'assied, juge des siècles. Sur le Chérubin, c'est-à-dire le « contemplateur », il vole; et comme s'il le couvait, il le réchauffe. Car l'esprit du Seigneur se meut sur les eaux, j'entends celles qui sont au-dessus des cieux et qui, selon Job, louent le Seigneur dans leurs hymnes matutinaux. Celui qui est Séraphin, c'est-à-dire « aimant », est en Dieu comme Dieu est en lui, ou plutôt Dieu et lui ne font qu'un. Grande est la puissance des Trônes, à laquelle nous atteignons par le jugement, suprême la sublimité des Séraphins, à laquelle nous atteignons par l'amour. Mais comment faire porter son jugement ou son amour sur ce qu'on ne connaît pas? C'est le Dieu qu'il avait vu que Moïse a aimé; c'est de ce qu'il avait vu dans sa contemplation sur la montagne qu'il a fait, en qualité de juge, une règle pour son peuple.
Mais, son œuvre achevée, l'architecte désirait qu'il y eût quelqu'un pour peser la raison d'une telle œuvre, pour en aimer la beauté, pour en admirer la grandeur. Aussi, quand tout fut terminé (comme l'attestent Moïse et Timée), pensa-t-il en dernier lieu à créer l'homme. Or il n'y avait pas dans les archétypes de quoi façonner une nouvelle lignée, ni dans les trésors de quoi offrir au nouveau fils un héritage, ni sur les bancs du monde entier la moindre place où le contemplateur de l'univers pût s'asseoir. Tout était déjà rempli: tout avait été distribué aux ordres supérieurs, intermédiaires et inférieurs. Mais il n'eût pas été digne de la Puissance du Père de faire défaut, comme épuisée dans la dernière phase de l'enfantement; il n'eût pas été digne de la Sagesse de tergiverser, faute de résolution, dans une affaire nécessaire; il n'eût pas été digne de l'Amour bienfaisant que l'être appelé à louer la libéralité divine dans les autres créatures fût contraint de la condamner en ce qui le concernait lui-même.
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Lorsqu'on lit un roman, on découvre qu'il existe quelques pages qui gravitent autour de l'histoire: la dédicace, la biographie de l'auteur, la bibliographie et les remerciements. Est-ce que toutes ces pages sont obligatoires? Absolument pas. Pourtant il est coutumier de les trouver, au début ou à la fin du livre. Il n'est donc pas obligatoire d'ajouter une page de remerciements, mais c'est une possibilité et d'ailleurs, cela permet aussi d'y glisser les moyens de vous contacter ou de découvrir vos autres romans. Voici quelques conseils pour écrire ses remerciements: Il n'y a aucune longueur imposée. Certains auteurs vont écrire moins d'une page, d'autres trois ou quatre pages. Honnêtement, à la fin de la lecture, je ne suis pas certaine que les lecteurs aient envie de lire quatre pages de remerciements, donc essayez de limiter le nombre de caractères. Les remerciements sont insérés à la fin du livre. Remerciement fin de questionnaire. Je les ai déjà vus au début, mais il me semble plus logique de les glisser à la fin, surtout si vous parlez de l'écriture de votre livre ou des thèmes que vous avez abordés pour donner quelques explications.