Sac Livraison Moto – Instrument De Musique Avec Des Verres A Vin

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En 1952, Bernard et François Baschet, facteurs d'instruments français, mettent au point le cristal Baschet faisant vibrer des verges métalliques frottées, classé dans la famille des « vergeophones ». Plusieurs artistes français contemporains, tels que les musiciens Thomas Bloch, Jean-Claude Chapuis, Jean-Claude Welche, et le conteur Bruno de La Salle, sont adeptes d'instruments en verre dont l'ancêtre est le verrillon. Il a même été mis en scène par l'écrivaine américaine et chanteuse d'opéra Louise Marley dans un roman à la fois futuriste et sentimental La Musique de verre [ 19]. Notes et références [ modifier | modifier le code] ↑ Louis Barré, Complément du dictionnaire de l'Académie française [ XVII e siècle- XX e siècle], art. Verrillon, 1842. ↑ Émile Littré, Dictionnaire de la langue française, art. Verrillon, 1872. ↑ Pierre Larousse, Grand dictionnaire universel du XIX e siècle, art. Verrillon, p. 929. ↑ Enciclopedia universal ilustrada Europeo-Americana, tomo LXVIII, ed. Espasa-Calpe, Madrid, art.

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Le musicien français contemporain Thomas Bloch est source de nombreuses données sur cette histoire [ 9], étant lui-même compositeur et interprète sur des instruments rares, notamment l'harmonica de verre, version mécanisée du verrillon. En 1492, une illustration du théoricien musical italien Franchino Gafori (1451-1522) représente Phytagore (v. -580 - v. -495) expérimentant avec divers instruments de musique, dont un verrillon de six verres et un carillon de six cloches [ 10], ce qui suggère que le mot verrillon pourrait être la contraction de verre et de carillon. On notera les indications quantitatives concernant la taille des cloches et les volumes d'eau. Il s'agit toujours des quantités 4, 6, 8, 9, 12 et 16, révélant un lien intime entre des nombres entiers très simples et des accords musicaux harmonieux [ 11]. En 1636, l'allemand Georg Philipp Harsdörffer décrit une méthode pour réaliser une délicieuse musique avec des verres à vin, en effleurant leurs rebords avec des doigts mouillés: "prenez huit verres de forme égale, mettez dans l'un une cuillerée de vin, deux dans le deuxième, trois dans le troisième, et ainsi de suite; ensuite, huit personnes ayant trempé leurs doigts dans le vin les frotteront simultanément sur le rebord des verres et l'on pourra entendre une délicieuse musique du vin qui résonnera dans toutes les oreilles" [ 12].

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Il assembla un certain nombre de verres de différentes grandeurs, les plaça les uns à côté des autres sur une table, et les accorda en les remplissant plus ou moins" [ 17]. En 1765, l'Encyclopédie de Diderot et d'Alembert mentionne l'invention de "Puckridge", signale une antériorité allemande pour les verres musicaux utilisés par friction, et indique une antériorité plus ancienne encore pour le mode par percussion: "les Persans ont depuis longtemps une façon (... ) de produire des sons: c'est en frappant avec de petits bâtons sur sept coupes de porcelaine remplies d'une certaine quantité d'eau, ce qui produit des accords" [ 18]. En 1844, le belge Joseph Mattau introduit son mattauphone, prétendu perfectionnement de l'harmonica de verre, alors qu'il s'agit d'un retour à la conception originelle du verrillon [ 8]. Au XX e siècle, le musicien allemand Bruno Hoffmann (1913-1991) ravive la tradition du verrillon et lui donne le nom de harpe de verre, bien que l'instrument ne comporte pas de cordes.

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Le coup de main est facile à prendre, les scientifiques assurent qu'ils ont réussi à jouer la comptine «Mary Had a Little Lamb» au bout de quelques minutes.

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Et aujourd'hui, sa popularité ne se dément pas, comme on peut le voir avec les dizaines de vidéos sur Youtube, ou les performances d'artistes contemporains comme le français Thomas Bloch. Démonstration tout de suite avec « La Danse de la fée dragée», de Tchaïkovski, par Robert Tiso: Mais... Si on avait tort depuis le début? Deux physiciens de l'université de Stanford, Daniel Quinn et Brian Rosenberg, ont longuement étudié la manière dont se créait le son du verre. Et leur étude, publiée dans Physical Review, est formelle: il faut inverser le processus. Un verre, une variété des sons Au lieu de remplir le verre d'eau, il faut le plonger dans l'eau. Le son n'en est que meilleur, décrit The Independent, et, en immergeant un peu plus le verre dans l'eau, on obtient plus profond, du type du thérémine. «Vous pouvez contrôler le son du verre vous-même, en le plongeant plus ou moins profondément, de sorte que vous n'avez besoin que d'un seul verre pour effectuer une variété de sons», ajoute Daniel Quinn.

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