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Tuesday, 16 July 2024

Invité mille fois - et avec quelle gentillesse -, j'ai toujours décliné. Dix ans après, une représentation hommage m'a obligé à revoir La Nuit de Valognes. Surpris, j'en ai découvert les qualités, et aussi les légers défauts. Un instant, j'ai songé les corriger. Puis je me suis rappelé le jeune homme de 29 ans que j'étais alors et qui avait écrit ce texte: il n'aurait sûrement pas supporté qu'un auteur arrivé de 40 ans lui corrige sa pièce. Par respect pour ce jeune homme, je me suis abstenu. Cependant, à l'occasion d'un déménagement, je suis tombé sur le manuscrit original de la pièce. En le feuilletant, je me suis rendu compte qu'à la création on m'avait fait changer le troisième acte. Sous prétexte que c'était ma première pièce, tout le monde était entré dans mon moulin: mon agent, mon metteur en scène, mes acteurs, mes producteurs. Terrorisé, j'avais cédé. Or, en relisant l'original, je découvrais que, malgré tout, mon instinct valait quand même mieux que leurs craintes. J'ai donc rétabli, pour la recréation de La Nuit de Valognes au Théâtre Royal du Parc, en novembre 2005, le trajet initial, tout en profitant de mon expérience pour toiletter le texte.

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Dans le fond comme dans la forme, La Nuit de Valognes me semble avant tout destinée à émoustiller les visons familiers des théâtres privés du huitième arrondissement de Paris. Cependant cette pièce a le mérite de soulever une question qui passionnera les élèves. Cette année, comme je faisais étudier en première la pièce de Molière, j'ai évoqué en passant — et en citant cette pièce — les interprétations homosexuelles du personnage. Quelle a été ma surprise, en corrigeant les devoirs de fin de séquence (commentaire sur la tirade de la séduction I, 2): cinq élèves avaient consacré le fameux « élargissement du sujet » de conclusion à cette question! – Cet ouvrage bénéficie du label « Isidor ». Label Isidor HomoEdu – Rien à voir, mais en 2012, on peut voir une belle pièce, un monologue intitulé Monsieur Ibrahim et les Fleurs du Coran, au théâtre Rive Gauche à Paris et sans doute en tournée. Francis Lalanne l'interprète brillamment, plus d'une heure et demie sur scène, toujours passionnant, interprétant tous les personnages.

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P. : Avez-vous été influencé par des œuvres précises ayant marqué votre formation intellectuelle et personnelle? É. : Ce que je vais vous répondre ressemblera à un bric-à-brac. Mais tant pis! Racine m'a marqué pour l'économie et la concision de sa langue, ainsi que pour son art de transformer le français en musique douce. Molière me plaît pour son audace, son constant mélange de genres, sa verdeur. Enfin, Tennessee Williams m'a démontré que le théâtre était toujours vivant. En dehors de ceux-là, mon écriture est très nourrie de musique et d'opéra. Aussi dans La Nuit de Valognes y a-t-il un trio de femmes au premier acte, un grand duo nocturne au deuxième, un troisième acte scherzo en rondo [le scherzo désigne un morceau de musique gai et vif tandis que le rondo définit l'alternance d'un refrain et de couplets]. Mais le changement de tons, de rythmes, d'humeurs correspondent aussi à des nécessités musicales. J'entends mes pièces au moment où je les écris. P. : Comment l'idée de l'épisode de l'automate vous est-elle venue et quelle(s) valeur(s) ou quelle(s) fonction(s) lui attribuez-vous?

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É. : Dans les Don Juan classiques, Don Juan rencontre la statue du commandeur. Mon idée était qu'il rencontre le Fils du Commandeur. Pas un Dieu de colère et de vengeance mais un Dieu d'amour. J'ai alors reçu cette image fulgurante; le jeune homme, pris de boisson, s'amuse à faire peur aux passants en jouant l'automate, immobile puis mouvant. Ensuite, je me suis rendu compte que ce thème, « l'apparence d'homme », était intéressant pour décrire le vide ou le malaise intérieur de ces êtres. Elle illustre la difficulté d'être un homme. P. : Quelle(s) signification(s) faut-il attribuer à la violence qui parfois surgit des actes ou des paroles de Don Juan (acte IIII, sc. 8), ou des paroles de la Religieuse (acte III, sc. 11)? É. : Cette violence est la mienne, celle d'un homme qui ne comprend pas mais qui voudrait comprendre. Elle exprime une fondamentale insatisfaction: en vivant, on joue un jeu dont on ignore les règles. Doit-on les inventer, ces règles? Ou les retrouver? Dieu nous les a-t-il données?

1- Cette pièce est composée de trois actes qui permettent de la découper en trois parties. L'acte I, représente la première partie, c'est « l'exposition » où les personnages et la situation sont présentés. L'acte II représente la deuxième partie, c'est « le nœud », où les personnages entrent vraiment en action et où leurs relations et les conflits entre eux se mettent en place et éclatent. L'acte III représente la dernière partie, c'est le « dénouement » de la pièce où l'auteur résout le nœud de la pièce et les conflits entre les personnages. La pièce est écrite en prose car elle est écrite de façon naturelle et parce qu'elle ne suit pas de règles précises et stricte comme c'est le cas pour une écriture en vers. Il n'y a par exemple pas de rime alors qu'il y en a toujours dans une écriture en vers. L'auteur utilise des figures de style, comme la métaphore (par exemple lorsqu'il se sert de la figure du paon pour évoquer Don Juan, dans l'acte I, scène 5) ce qui est propre à l'écriture en prose.

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