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Sunday, 28 July 2024
"Le rêve de mon existence est accompli" Conception: Musée des arts et métiers À la fois œuvre d'art et exploit technique, "La Liberté éclairant le monde" dite la statue de la Liberté, a été imaginée par le sculpteur français Frédéric Auguste Bartholdi (1834-1904). Éclairant la rade de New York depuis plus d'un siècle, et devenue très vite symbole universel de liberté, c'est aussi l'aboutissement d'une aventure humaine, artistique et technique exceptionnelle. Prises à l'initiative de Bartholdi tout au long du chantier, les images témoignent de cette aventure humaine. Elles ont avant tout servi à rassembler les fonds nécessaires à la construction de la statue de la Liberté et à promouvoir ce projet, notamment par voie de presse. Lors d'un voyage à New York en 1871, Bartholdi découvre l'île de Bedloe: il est tout de suite fasciné par le lieu, idéal pour concrétiser le souhait de Edouard de Laboulaye (1811-1883) d'ériger un monument commémoratif de l'Indépendance des Etats-Unis (1776-1886).
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Pour chaque élément amené à sa taille définitive, on construit une structure en bois que l'on recouvre de plâtre. Sur cette forme en plâtre modelé, on positionne des gabarits en bois qui servent ensuite de moules pour le martelage des 300 feuilles de cuivre, d'une épaisseur de 1 à 3 mm, qui forment l'enveloppe de la statue. Les moulages en plâtre de la Statue de la Liberté, Pierre Petit, 1883/1884, Provenant de la collection: Musée des arts et métiers,, Afficher moins En savoir plus Afficher moins En savoir plus La main et le flambeau: ils forment le premier élément construit de la statue de la Liberté. Le buste de la Statue de la Liberté sur le Champ-de-Mars, Pierre Petit, 1878, Provenant de la collection: Musée des arts et métiers Afficher moins En savoir plus Le buste de la statue de la Liberté sur le Champ-de-Mars à Paris, à l'occasion de l'Exposition universelle de 1878. Afficher moins En savoir plus « On n'entend que des coups de marteau, des grincements de lime, des cliquetis de chaînes; partout une agitation, un brouhaha, un remue-ménage énorme.

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Dans les écoles des Etats-Unis, une explication simple de l'origine de la statue est offerte aux enfants: il s'agirait d'un cadeau du peuple français au peuple américain. La réalité est un peu plus complexe. Seules quelques personnes ont été responsables de ce présent, et le rôle des pouvoirs publics n'a été que secondaire. La sculpture, rien que par sa taille, supposait un énorme coût. Elle a été financée par les donations privées de certaines entreprises et de milliers d'organes collégiaux. Le gouvernement français ne considérait pas cette participation économique « appropriée » et n'a donc pas pris part à l'initiative. Du côté américain, le gouvernement a cédé l'île en raison de son emplacement. Cependant, l es frais de construction du piédestal ont aussi été couverts par des initiatives privées et, surtout, par des personnes abonnées à des journaux de la ville, qui ont été invitées à collaborer à travers une immense campagne publicitaire dirigée par Pulitzer. Quoi qu'il en soit, il faut bien se dire que la réalité n'est pas aussi simple que ce que l'on nous raconte.

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La relation entre la France et les Etats-Unis a toujours été intense d'un point de vue historique. La nation européenne a toujours soutenu les colonies anglaises d'Amérique du Nord dans leur quête d'indépendance et les idéaux de liberté, égalité et fraternité de la Révolution Française ont également inspiré les principaux fondateurs des Etats-Unis. L' abolition de l'esclavage aux Etats-Unis est peut-être l'élément final qui a inspiré le sculpteur et fervent abolitionniste français Frédéric Auguste Bartholdi à réaliser cette statue colossale, qui deviendrait le symbole de la liberté. Une femme guidant vers la liberté L'iconographie d'une femme symbolisant le chemin vers la liberté n'était pas nouvelle. Le tableau d'Eugène Delacroix, « La liberté guidant le peuple », de 1830, présentait une femme portant le drapeau français et menant une bataille pour la liberté. Loin des icônes belliqueuses, Bartholdi a utilisé une torche pour symboliser la lumière, la liberté et le progrès. Était-ce réellement un cadeau du peuple français?

La silhouette fixée autour d'une ossature d'acier se détache sur un décor typique à la fois de la capitale haussmannienne (immeuble de gauche) et du Paris plus ancien (commerce de vins à droite). La rue de Chazelles, située dans le XVII e arrondissement derrière le parc Monceau, est écrasée par la hauteur colossale du monument (46 mètres). La photographie prise par Eugène Flamand dans les ateliers de la firme Monduit met en scène ce gigantisme en ramenant à l'échelle humaine la taille de la main à la torche. Cette partie de la statue crève littéralement le toit, aspirant le regard vers elle et vers le haut. On distingue sur la gauche le plâtre ayant servi de moulage pour la main elle-même: le premier plâtre s'était brisé en mars 1876, preuve des soucis techniques inédits. Un modèle réduit du moulage, au second plan, donne une idée de la progression du travail dans l'atelier. Les ouvriers semblent travailler au réglage de l'assemblage et au polissage du cuivre – le tout sera bientôt démonté pour être transporté aux États-Unis dans non moins de 210 caisses.

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